Каспар Давид Фридрих

Аббатство

В дубовом лесу.

Гг.

Государственные музеи, Берлин.

художником во второй картине. В сумерках под сенью зимних дубов и разрушенной церкви силуэты мо­нахов на сером снегу почти неотли­чимы от кладбищенских крестов. В верхней части картины ещё дер­жится ясный серебристый свет зака­та, на фоне которого чётко вырисо­вываются ветви деревьев и переплёты окна готической руины.

Фридрих писал: «Местность, оку­танная туманом, кажется шире, воз­вышеннее, она обостряет фанта­зию, мы с нетерпением чего-то ждём — словно видим перед собою девушку, которая с ног до головы укутана в шубы». В «Зимнем пейзаже с церковью» (около 1811 г.) три башни готического храма, как буд­то повисшие в синеватой мгле тума­на, кажутся воздушным замком или призрачными тенями трёх елей, растущих на переднем плане. Вели­чие Средневековья уходит в небы­тие, как бы говорил художник, чуде­са остались только в мире природы. Ели тоже подобие храма: в их хвое спрятано распятие, перед которым горячо молится калека, отбросив­ший костыли.

В 1816 г. Фридрих был избран в Дрезденскую академию художеств. Вскоре он женился и совершил сва­дебное путешествие на родину, о ко­тором напоминает великолепный цикл пейзажей Балтийского моря.

Перед картиной «На паруснике» (1818—1820 гг.) каждый невольно делается участником изображённой

сцены: палуба срезана рамой так, чтобы зритель чувствовал себя плы­вущим на одном корабле с героями. Эффект присутствия усиливается лёгким креном мачты, который со­здаёт живое впечатление морской качки. Мужчина и женщина на носу парусника, наверное, молодые су­пруги Фридрих. Они смотрят впе­рёд, туда, где на границе моря и неба возникают шпили соборов и здания приближающегося порта.

Каспар Давид Фридрих. Исполиновы горы. 1835 г.

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

В 1810 г. Фридрих совершил первую поездку в Чехию, в горы. С тех пор горные верши­ны, символизирующие высоты познания и духовной жизни, стали частым мотивом его пейзажей.

241

Каспар Давид Фридрих.

Женщина у окна. Около 1822 г.