| Показатели
| Исторический период. Страна
| Мужской образ
| Женский образ
|
| Идеал красоты
|
| Парадоксально простые. Мужская мода, в отличие от женской, менялась очень медленно, и костюм не казался устаревшим даже пять лет спустя после того, как был пошит.
| Изогнутый стебель лилии – главный символ стиля модерн – определил и главную эстетическую тенденцию эпохи – стремление избегать неестественных для
природы, прямых линий и углов. Отныне женщина должна походить на изящный цветок или мотылька. В общем, как писал о Елене Боуэр молодой Киса Воробьянинов – «К поцелуям зовущая, вся такая воздушная...».
|
| Виды и формы одежды
|
| Брюки в полоску, белая рубашка, черные туфли и галстук темных тонов. Щеголи дополняли визитку цветком в петлице. После семи вечера визитки не надевали, наступало время фрака. Этот наряд продержался в мужском гардеробе довольно долго. Визитку можно встретить и в наши дни: ее надевают по таким исключительным случаям, как свадьбы, похороны или политические мероприятия высокого ранга.
| Модный костюм с корсетом и турнюром казался им самым безобразным за всю историю человечества. Не меньшее отвращение вызывал у них и мужской костюм, который превращал человека в обезличенное существо. В начале XX в. силуэту стремились придать черты павлина, бабочки, цветка. Такой эффект достигался и четким разделением фигуры на две части под углом друг к другу, и пышным декоративным треном, напоминающим павлиний хвост, и разлетающимися, словно крылья бабочки, болеро, и росписью, аппликацией, изображающей эти стилизованные формы.
|
| Особенности ткани фактура, цвет, орнамент
|
| Дорогие текучие ткани модерна орнаментировались стилизованными формами вьющихся, экзотических, болотных растений, водорослей, раковин, медуз, внутренним строением цветов и листьев. Узор располагался асимметрично. Цветовая гамма строилась на умеренных приглушенных тонах: глубокий гранатовый, темно-зеленый, табачный, бронзовый, многочисленные оттенки серого, нежно-голубого и розового.
|
| Элементы костюма
|
| Сюртук — двубортный пиджак, как правило, приталенный. Когда-то сюртук был исключительно верхней одеждой. Собственно, его название можно перевести с французского как «поверх всего».
Фрак— мужской пиджак с полами, вырезанными спереди, и узкими фалдами сзади.
| Женщины начинают все больше носить юбку и блузку, украшенную воротником с кружевом, вышитой или выполненной из тесьмы аппликацией. Светлый верх, темный низ - вот "новое" в моде того времени. Верхней одеждой служили пелерины, мантильи, манто, жакеты и пальто с пелериной и стоячим воротником.
|
| Обувь
|
| Начало XX в. отличается многообразием фасонов и разделяются по функциональному назначению: в повседневном обиходе носят открытые и закрытые туфли на невысоком устойчивом каблуке, ботике на пуговицах или шнуровке.
| Женщины носят высокие ботинки на пуговицах или шнуровке, туфли из шелка черной или цветной кожи на высоком  изогнутом каблуке.
|
| Головные уборы,
прически, украшения,
косметика
|
| Костюм дополняют шляпы огромных размеров, украшенные цветами, бантами, перьями, а также пышные прически. Цилиндр — головной убор цилиндрической формы с плоским верхом, который был изобретен в начале XIX века. Котелок — головной убор из жесткого фетра с округлым верхом и маленькими закругленными полями.
| Головы венчали большие широкополые шляпы с завитыми страусиными перьями. Только в Россию этих перьев ввозилось до 500 тонн в год! Под этими шляпами дамы носили не менее пышные высокие прически, уложенные характерными буклями. Лицо зачастую было скрыто вуалью, что придавало женщине эпохи модерн еще большую «нереальность» и «загадочность».
|
| Выводы
| Одежда этого периода отличает большое количество отделки: большие искусственные цветы, банты, шарфы, оборки, плиссе, сутаж, ленты из муара и металлизированной тафты, уложенные розетками, кружева, аппликации, батик, вышивка бисером, золотом и мишурой.
|
| | | | | |
2018-01-08
227
