Основным начертанием шрифта считается прямое светлое нормальное по ширине

Шрифты могут применяться в строчном и прописном вариантах.

Существуют и так называемые капительные шрифты, которые по высоте равны строчным буквам, но выглядят как прописные.

Итак, по характеру графического построения (соотношению основных и дополнительных штрихов — контрастности, форме засечек или их отсутствию) шрифты разделены на шесть основных групп:

— рубленые шрифты — малоконтрастные, не имеющие засечек;

— шрифты с едва наметившимися засечками — среднеконтрастные, с несколько утолщенными концами вертикальных штрихов;

— медиевальные — с умеренной контрастностью и небольшими засечками, близкими по форме к треугольнику, оси округлых букв с небольшим наклоном;

— обыкновенные шрифты — с контрастными штрихами и тонкими длинными засечками, соединяющимися с вертикальными штрихами под прямым углом, оси округлых букв вертикальны;

— брусковые шрифты — малоконтрастные, с длинными утолщенными засечками в форме брусков, соединенными с основными штрихами под прямым углом с едва заметными закруглениями;

— новые малоконтрастные шрифты — с длинными утолщенными засечками, имеющими закругленные концы и соединенными с основными штрихами под прямым углом с небольшими закруглениями.

Шрифты, рисунок которых сильно отличается от рисунка перечисленных групп, объединяются в дополнительные группы. В них входят, например, плакатные и рукописные шрифты.

Более глубокая классификация шрифтов должна коснуться истории их возникновения. Самые старые из употребляемых ныне шрифтов — гуманистические или классические антиквы. Они разработаны художниками Возрождения по примеру рукописных шрифтов римлян. Отсюда и графические особенности антиквы — засечки, утолщение вертикальных штрихов… В конце ХVIII века появился новый тип шрифтов, для которых был характерен высокий контраст между толщиной вертикальных и горизонтальных штрихов и тонкие и длинные засечки. Эти шрифты получили название новой антиквы. В начале ХХ века в Германии под влиянием конструктивизма разработаны подчеркнуто упрощенные, рубленые шрифты. От немецкого слова, обозначающего такого рода шрифты, их стали называть гротесками.

Группа рубленых шрифтов весьма обширна. Они просты по рисунку: в них нет контрастных штрихов, засечек. Они хорошо сочетаются с геометрией строгой, прямоугольной верстки. По своей эмоциональной насыщенности эти шрифты под стать большинству материалов общественно-политической тематики.

К группе рубленых примыкают шрифты с едва намеченными засечками.

На Западе принято разрабатывать супергарнитуры, то есть сразу несколько развитых по начертаниям гарнитур, относящихся к различным группам классификации, но согласованных между собой по стилю, размерам, цвету, что позволяет применять их вместе, в одном издании. Среди таких работ можно назвать гарнитуры Демос (антиква) и Праксис (гротеск), ITC Стоун Сериф (антиква) и ITC Стоун Санс (гротеск), ITC Официна Сериф (брусковый) и ITC Официна Санс (гротеск), многочисленных представителей семейств Тезис, Скала, Ротис, Ле Монд и многих других. В кириллической типографике к этому направлению можно отнести только гарнитуру Кудряшевская энциклопедическая с рубленым начертанием, созданную в советские времена, и хорошие кириллические версии шрифтов ITC Официна Сериф и ITC Официна Санс.

Удобочитаемость — категория сложная, зависящая от многих параметров:

условий чтения,

квалификации

возраста читателя.

Между тем есть, конечно, объективные показатели удобочитаемости шрифтов. Рисунок шрифта, его размер, соотношение высоты и ширины буквы, контраст, особенности засечек, простота или сложность общего рисунка буквы — все это так или иначе влияет на удобочитаемость.

Экспериментальные проверки показали, что наиболее удобочитаемы гарнитуры с умеренной контрастностью.

Хуже читаются шрифты с сильным контрастом штрихов, тонкими соединительными штрихами, с усложненными деталями и сложной конфигурацией букв.

Влияет на удобочитаемость и отношение ширины буквы к высоте. Отношение, близкое к единице, с некоторым преобладанием вертикали наиболее удобно для восприятия.

Засечки улучшают восприятие шрифта в газете, но только не тяжелые брусковидные.

При длинной строке набора наиболее удобочитаемы 9-й 10-й кегли, при короткой — 8-й и 9-й. Но это не значит, что, скажем, 7-м кеглем ничего нельзя набрать, он хорош для сносок, некоторых выделений. Если шрифт не «пережат», то выглядит он вполне приемлемо.

Последнее время редакции газет используют в шрифтах различные художественные эффекты. С их помощью изменяется форма букв, они становятся двухмерными или объемными, приобретают внутренний или внешний контур и т.д.

Желательно все-таки соблюдать единство оформления, то есть использовать не слишком большое количество шрифтов, их модификаций — «фенек» и набирать весь материал одним кеглем с одинаковым межстрочным пробелом. Иначе издание воспринимается как сборник надерганных из разных источников материалов. Ровная, достаточно плотная, окрашенная с одинаковой интенсивностью наборная колонка — главный компонент оформления газетной полосы.

Редакции все чаще идут по пути унификации шрифтового парка, предпочитая два, максимум три шрифта. Один делают главным, доминирующим, второй и третий — вспомогательными. Эти гарнитуры могут не походить друг на друга, но лучше, если они находятся в некоем графическом родстве — хотя бы по одному какому-то признаку. Например, степени контрастности штрихов.

Очень важный принцип подбора шрифтов — как они соотносятся с начертанием логотипа. Существует мнение, что шрифт заглавия издания и основной титульный шрифт должны находиться в некоем единстве.

В свою очередь, и основной текстовой, и заголовочный шрифты должны, по мнению некоторых оформителей, иметь общие черты. Но здесь все зависит от принятых в редакции принципов оформления: какой подход в подаче элементов исповедуется — строить все на контрасте (белого, черного, крупного, мелкого) или на гармонии. Если последнее, то нужны похожие шрифты, иначе — разные, но только не вовсе чужие по стилю.

http://www.cjes.ru/lib/content.php?content_id=7825&category_id=2