Л. Бетховен

Очевидна тождественность природы секвенции и рассмотренных выше рядов — квинтовых, терцовых. Общим у тех и других является их принцип: следование функциональному принципу движения по кругу, по цепи одинаковых или единообразных интервальных шагов (по квинтам, по терциям). Принцип круга или кругового хода (по несколько иному, но сходному поводу подмеченный Римским-Корсаковым в его учебнике гармонии), с функциональной точки зрения, представляется дополнительным по отношению к обычной функцио­нальности D-T, S-T, S-D-T и т. п., которую для отличия от него надо считать принципом паратоническим (от греч. παρά — около).

Функциональная природа кругового хода совпадает с действую­щими на периферии переменными функциями (см. об этом в следую­щем параграфе). Наличие различных слоев функциональности — па­ратонического ядра S-T-D и отчасти отвлекающего от его отношений

более широкого функционального круга в качестве внутритонального контраста — свидетельствует о сложности системы тональных функций уже в самих диатонических слоях тональности. По мере хроматизации и контрастность будет соответственно усиливаться.

Функциональная же контрастность кругового хода подтвержда­ется его композиционным применением.

В музыкальной форме диатоническая секвенция обычно упот­ребляется в целях гармонического развития.