Такт – отрезок музыкального произведения от одной сильной доли до другой

1 2 3

Простые размеры бывают двухдольными и трёхдольными.

Сложные метры получаются в результате слияния двух или более простых однородных метров.

Например: четырёхдольные сложные размеры: 4/2=2/2+2/2; 4/4 = 2/4+2/4;

Шестидольные сложные размеры: 6/4=3/4+3/4; 6/8=3/8+3/8.

Смешанные метры получаются в результате слияния двух или более простых разнородных метров.

Например, метр 5/4 можно представить как слияние двух простых метров:

Пятидольные размеры: 5/4, 5/8. Семидольные размеры: 7/4, 7/4.

Переменные размеры. В музыке бывает, что в пределах одного произведения меняется метр и размер. В таком случае говорят, что произведение имеет переменный размер.

СЕМИСТУПЕННЫЕ ДИАТОНИЧЕСКИЕ ЛАДЫ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ.
ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА

Ладовые системы
Известно, что большие и малые группы людей могут отличаться друг от друга по языку, наречию, обрядам, традициям, одежде и так далее. Такие же отличия существуют в интонационной музыкальной культуре. Подобные отличия обусловлены, прежде всего, ладовыми особенностями. Мы помним, что лад - это система устойчивых, неустойчивых ступеней. На степень устойчивости влияют интервальные расстояния между соседними ступенями.

В давние времена существовало множество ладовых систем, характерных для той или иной общности людей. На протяжении многовековой истории человечества множество ладовых систем переживало процесс отбора. В результате, на сегодняшний день наиболее устойчивыми для Европейской культуры стали мажорный, минорный лад и пентатоника.
Наряду с ними процесс отбора преодолели лады, берущие начало из Античной Греции и Рима. Названия этих ладов указывают на государства, области, названия племен, некогда существовавшие на территории Античного Средиземноморья: ионийский, дорийский, лидийский, фригийский, миксолидийский, эолийский, локрийский.
Происхождение
Достижением музыкальной культуры Древней Греции является создание натурального звукоряда, формулой построения которого является известное: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон. Этот лад с древних времен несет название - ИОНИЙСКИЙ. Этому ладу и соответствует современный натуральный мажор. В средние века слоговые названия высоты музыкальных звуков расположились по порядку, в соответствии с построением ионийского лада, образовав тональность C-dur.
Появление следующих ладов в Древней Греции произошло весьма просто.

За опорный звук (тонику) принимался любой из семиступенного ионийского звукоряда. Так появились практикующиеся и сегодня семиступенные диатонические лады.

Достаточно затруднительным представляется запоминание всех ладовых формул. Поэтому принято рассматривать народные лады в сравнении с натуральным мажором и натуральным минором. Действительно, все названные лады разделяются на мажорные и минорные по своим тоническим трезвучиям. Так, к мажорным ладам будут относиться:

ионийский (натуральный мажор),
лидийский,
миксолидийский;

к минорным:

эолийский (натуральный минор),
дорийский,
фригийский;
локрийский - уменьшенный лад, в основе которого уменьшенное трезвучие.

Построение народных ладов
Обратимся к древнегреческому лидийскому ладу. В его основе фа-мажорное трезвучие. Отличие от F-dur состоит в том, что нет ключевого знака си-бемоль. Значит, лидийский лад отличается от натурального мажора повышенной IV ступенью, иначе говоря, на один ключевой бемоль меньше или на один диез больше.
Значит, чтобы построить лидийский лад, надо определить знаки одноименного мажора и повысить IV ступень, то есть из ключевых знаков убрать один (если это бемоль) или добавить один (если это диез).

Сравнивая остальные лады народной диагностики с натуральными мы получим следующую схему:

Хроматическаягамма - это гамма, построенная по полутонам. Это не значит, что хроматическое движение осуществляется вне тональных (ладовых) тяготений. Хроматические звуки-ступени создают тяготение в тональности первой степени родства. Нам известно, что таковые располагаются на всех ступенях натурального мажора, кроме седьмой. Поэтому принцип записи восходящего хроматического мажора основывается на повышении всех диатонических ступеней, кроме шестой, т.к., повышая шестую, мы не сможем получить отклонения в тональности седьмой ступени.
Записывая хроматический мажор, нужно помнить о ключевых знаках, а также о диатонических полутонах, которые образуются между VII - I, III - IV ступенями. Эти сопряжения в нотной записи отметим скобками, чтобы не делать ошибочных повышений. Между остальными ступенями введем хроматические звуки, каждый из которых повышает предыдущую диатоническую ступень.

В нисходящем движении хроматический мажор записывается путем понижения диатонических ступеней, при этом V и I не понижаются.
Помним о ключевых знаках и диатонических полутонах!

В натуральном миноре тональности 1-й степени родства нет только на II ступени. Следовательно, повышение тоники будет ошибочным.
Восходящая минорная хроматическая гамма записывается путем повышения диатонических ступеней, кроме первой.