Б - М. Балакирев. «Исламей»

преобладающее значение имеет скорее реперкуссия, чем тонально-организующий процесс последования основных тонов. (Не случайно старинное учение о музыке XV-XVI вв. вообще обходилось без кате­гории основного тона; это же положение сохраняется и по сей день — в практике обучения полифонии строгого письма.) Вне каденций основные тоны созвучий слабы или неясны, их смены неметричны, связи — любые (секундовые, терцовые, квартовые). Основные тоны распределены по всему (одинаковому во всех ладах) звукоряду, без выделения главных ступеней.

Казалось бы, образование основных тонов надежно регулируется действием гармонических сил в интервалах и консонантном ядре (см. главу 4). Каждый аккорд в гармонии XVII-XIX вв. обладает либо доминирующим основным интервалом — квинтой (если ее нет, то квартой), либо доминирующим созвучием — мажорным либо ми­норным аккордом, натуральным септаккордом типа 4.6 (считая в полутонах). Выбираемый сильнейшими консонансами, основной тон выступает далее уже как полномочный представитель всей избрав­шей его группы звуков.

Но по отношению к европейской тональности есть принципиаль­ная разница — рассматривается ли аккорд в тональном контексте или вне тонального контекста.

Что значит «тональный контекст»? В связи с другими аккорда­ми, а в особенности в такой связи, которая обеспечивает сквозное тональное тяготение, некоторые созвучия вынуждены «потеснить­ся» и в ущерб собственной самостоятельности иногда отказываться от права своего основного тона в пользу основного тона всего тональ­ного целого (составляющих его S-T-D). См. главу 4, § 6.

Таким образом, в некоторых аккордах возникает расхождение между основным тоном аккорда, взятого самого по себе, вне тональ­ного контекста, и основным тоном того же самого аккорда, но включенного в систему сквозного тонального тяготения. Покажем две стадии этого процесса (пример 139).