Изобразительные средства видеозаписи

Изобразительные средства, используемые в фотографии, кино, телевидении и видеозаписи едины и представляют собой целост­ную систему. Изобразительные средства построения фотографи­ческого изображения были подробно рассмотрены в гл. 8, поэтому некоторые из них будут раскрыты в приложении к видеозаписи.

К изобразительным средствам относятся: линейная композиция, освещение, тональное и перспективное решение кадра. Для выде­ления главной, сюжетно-важной части изображения используют соответствующие элементы композиции: разные планы съемки, направления, высоту и момент съемки, кадрирование, изобрази­тельный акцент.

Применение изобразительных средств и композиционных эле­ментов должно быть направлено на точное, последовательное и всестороннее запечатление объекта, сохранение и передачу фак­тов, имеющих доказательственное значение. Грамотное компози­ционное построение видеофильма в целом и каждого кадра в от­дельности является гарантией достоверности информации об объекте съемки.

Понятие кадр имеет несколько значений. Во-первых, кадр — это пространство, ограниченное прямоугольником с соотношением сторон 4:3 (широкоформатный — 16:9), которое оператор «вырезает» из про­странства объектов. Во-вторых, кадром в. видеозаписи называется отрезок видеоленты, снятый за время от пуска до остановки камеры. Так, за 1 с на видеоленту может быть записано 25 кадров.

При съемке судебных видеофильмов, как правило, внутрикад-ровая композиция выстраивается за счет выбора точки съемки и реже за счет расстановки объектов в поле кадра. Каждый объект может быть снят с нескольких точек, различных по высоте, направ­лению и расстоянию до объекта. При видеосъемке чаще использу­ют нормальные по высоте точки съемки, что позволяет получать изображения с правильной передачей пропорций. Камера в этом случае может располагаться на уровне глаз, если съемка произво­дится «с рук», либо на уровне груди, если съемка производится со штатива.

С выбором точки съемки неразрывно связано и определение направления съемки. Различают фронтальное направление (опти­ческая ось камеры перпендикулярна фронту снимаемого объекта) и диагональное (угол, образуемый оптической осью камеры и плос­костью объекта отличается от прямого). Кадры, полученные с фронтальных направлений (точек), пропорционально отображают элементы объекта, не внося перспективных изменений. Они не пе­редают объемность, глубину пространства, изображение выглядит плоским и статичным. Наоборот, кадры, снятые с боковых направ­лений, подчеркивают объемность, глубину пространства, более динамичны и содержат больше информации об объекте.

Положение видеокамеры в момент съемки обусловливает не только перспективность изображения — плоское или объемное, но и его масштаб.

Масштабное построение кадра подразумевает выбор плана съемки (расстояния до объекта) для получения общей информации о месте проведения следственного действия либо акцентирования внимания на отдельной его части (области пространства, отдель­ных объектах — вещественных доказательствах). От крупности плана зависит восприятие объекта на изображении. Аналогично общей фотографии видеозапись производится общим, средним, крупным и детальным планами, а применительно к судебной ис­пользуют соответствующие ей приемы съемки: ориентирующую, обзорную, узловую и детальную. Причем, каждая крупность плана несет определенную смысловую нагрузку.

При видеосъемке одним из важных правил композиционного по­строения кадра является «правило трети». Для этого изображение на мониторе, на экране видоискателя условно делится на три части и по вертикали, и по горизонтали. Сюжетно-важный элемент поме­щают как можно ближе к одной из точек пересечения двух услов­ных линий, в которой наблюдается и пересечение второстепенных

объектов. Так, при съемке общим планом линия горизонта совме­щается с верхней или нижней горизонтальной линией. При съемке средним планом, особенно при портретной съемке, голова челове­ка располагается так, чтобы глаза находились на одной трети от верхней границы кадра, при этом должно оставаться расстояние от границ кадра до контуров объекта.

Движение объектов в кадре приводит к композиционным изме­нениям. Опытный оператор всегда следит за такими изменениями и своевременно вносит необходимые коррективы: изменяет направ­ление съемки либо масштаб изображения в соответствии с пере­мещениями объектов, стремясь к тому, чтобы они не закрывали друг друга и не выходили за пределы кадра.

Не рекомендуется перегружать кадр многоэлементными объек­тами, что делает полученное изображение сложным для воспри­ятия. Внимание необходимо акцентировать на главном. Поэтому в таких случаях рекомендуется переходить от общих планов к сред­ним и от средних к крупным. При съемке объектов крупным и де­тальным планами следует помнить о правилах выбора фона, кото­рый должен контрастировать по тону с объектом.

Важным элементом формирования изображения является ос­вещение. При естественном освещении наилучшие результаты достигаются при положении источника света под углом 15-80° от­носительно линии горизонта. В тех случаях, когда солнце находит­ся в зените, интенсивность освещения горизонтальных поверхно­стей вдвое превышает интенсивность вертикальных поверхностей, при этом создается эффект сплюснутого изображения.

В большинстве случаев при съемке вне помещения естествен­ного освещения бывает достаточно. При низкой же освещенности получение качественной записи затруднительно. При таких услови­ях съемки используют комбинированное освещение, создаваемое несколькими источниками искусственного освещения.

При видеосъемке большое значение имеет и оптимальная пе­редача цветности объекта.

Передача естественных цветов зависит от оптимальности ха­рактера освещения объекта, а также от цветового баланса — ба­ланса белого¹. Для обеспечения точной цветопередачи, близкой к

' Баланс белого — это функция видеокамеры, которая отвечает за правильную передачу цвета при использовании разных по спектральному составу источников света (солнца, ламп накаливания, люминесцентных ламп и др.).

зрительному восприятию, необходимо в первую очередь правильно установить «баланс белого», тем,самым адаптировать видеокаме­ру к виду освещения, при котором производится съемка (соответст­вующим источнику света с определенной цветовой температурой).

При выборе освещения следует учитывать тот факт, что каждый источник света имеет свою цветовую температуру. Разная цвето­вая температура соответствует различным цветовым оттенкам: чем она ниже, тем больше красной составляющей в изображении, а по мере ее повышения увеличивается синяя компонента. При темпе­ратуре 3200 °К больше красного, при 5600 °К — синего. В простых видеокамерах «баланс белого» устанавливается либо автоматиче­ски, либо на основе стандартных предустановок: «в помещении» и «на улице». Данные режимы позволяют пропорционально переда­вать цветные, белые и черные оттенки (3200 °К — для комнатного освещения, 5600 °К — для дневного света). В более совершенных моделях предусмотрена и ручная настройка баланса белого. Для этого перед объективом помещают белый лист бумаги, нажимают кнопку «White balance», и камера автоматически устанавливает нужное соотношение основных цветов для данной цветовой темпе­ратуры.

При видеосъемке нельзя смешивать естественное и искусствен­ное освещение, что приводит к искажению цвета в красных и голу­бых тонах.

Если по каким-либо причинам не удается осветить пространство светом источников с одинаковой цветовой температурой, цветовой баланс устанавливается по свету, падающему на главный объект композиции. При этом целесообразно использовать специальные галогенные лампы с цветовой температурой, близкой к цветовой температуре дневного света, которые устанавливаются непосред­ственно на видеокамеру.

Значительные трудности при съемке вызывает интенсивное солнечное освещение, создающее контрастную светотеневую кар­тину в пространстве объектов. Для снижения контраста и проработ­ки деталей в теневых участках по возможности используют свет, отраженный от поверхностей расположенных рядом объектов.