Історія

У XVII ст. Італія - перша ланка в мистецтві епохи Відродження, втратила економічну і політичну могутність. На території Італії починають господарювати іноземці - іспанці і французи, вони диктують умови політики і ін. Виснажена Італія не втратила висоти своїх культурних позицій - вона залишається культурним центром Європи. Центром католицького світу є Рим, вона багата духовними силами.

Потужність в культурі проявилася пристосуванням до нових умов - знати і церква потребують того щоб їх силу і спроможність побачили усі, але оскільки грошей на будівлі палаццо не було, знати звернулася до мистецтва, щоб створити ілюзію могутності і багатства. Популярним стає стиль, який може прославити, ось так в XVI столітті на території Італії виникає бароко.

Походження слова бароко викликає більше суперечок, чим назви усіх інших стилів. Існує декілька версій походження. Португальське barroco - перлина неправильної форми, що не має осі обертання, такі перлини були популярні в XVII столітті. У італійському baroco - помилковий силогізм, азіатська форма логіки, прийом софістики, заснований на метафорі. Як і перлини неправильної форми, силлогизмы бароко, помилковість яких ховалася їх метафорична.

Використання терміну з боку критиків і істориків мистецтва бере початок з 2-ої половини XVIII і відноситься, спочатку, до фигуративному мистецтва і, послідовно, також до літератури. Спочатку Бароко придбав негативний сенс і тільки у кінці XIX століття сталася переоцінка бароко, завдяки європейському культуральному контексту від імпресіонізму до символізму, який виділяє зв'язки з епохою бароко.

Одна із спірних теорій припускає походження усіх цих європейських слів від латинського bis - roca, скручений камінь. Інша теорія - від латинського verruca, круте високе місце, дефект в коштовному камені.

У різних контекстах слово бароко могло означати "химерність", "неприродність", "нещирість", "елітність", "деформованість", "перебільшену емоційність". Усі ці відтінки слова бароко в більшості випадків не сприймалися як негативні.

Нарешті, ще одна теорія припускає, що це слово в усіх згаданих мовах є пародійним з точки зору лінгвістики, і його словотворення може пояснюватися його значенням: незвичністю, неприродністю, неоднозначністю і оманливістю.

Неоднозначність стилю бароко пояснюється його походженням. Як вважають деякі дослідники, він був запозичений з архітектури турков-сельджуков.

Мода.

Мода епохи бароко відповідає у Франції періоду правління Людовика XIV, другій половині XVII століття. Це час абсолютизму. При дворі панували строгий етикет, складний церемоніал. Костюм був підпорядкований етикету. Франція була законодавцем моди в Європі, тому в інших країнах швидко перейняли французьку моду. Це було століття, коли в Європі встановилася загальна мода, а національні особливості відійшли на задній план або збереглися в народному селянському костюмі. До Петра I європейські костюми носили також і в Росії деякі аристократи, хоча не повсюдно.

Костюму були характерні манірність, пишнота, достаток прикрас. Ідеалом чоловіка був Людовик XIV, "король-сонце", майстерний наїзник, танцюрист, стрілець. Він був низький зростанням, тому носив високі каблуки.

Спершу, коли він був ще дитиною (він був коронований у віці 5 років), до моди увійшли короткі курточки, звані брасьер, пишні мереживами. Тоді ж до моди увійшли штани, ренгравы, схожі на спідницю, широкі, також рясно прикрашені мереживами, які протрималися довго. Пізніше з'явився жюстокор (з французького це можна перевести: "точно по корпусу"). Це - тип каптана, завдовжки по коліна, в цю епоху його носили застебнутим, поверх нього носили пояс. Під каптан надівали камзол, без рукавів. Каптан і камзол можна зіставити з пізнішим піджаком і жилетом, в які вони перетворяться через 200 років. Комір у жюстокора спочатку був відкладний, з напівкруглими витягнутими вниз кінцями. Пізніше за нього змінило жабо. Окрім мережив, на одязі було багато бантів, на плечах, на рукавах і штанях - цілі серії бантів. У попередню епоху, при Людовике XIII, були популярні чоботи (ботфорти). Це - польовий вид взуття, їх носив зазвичай військовий стан. Але у той час були часті війни, і в чоботях ходили всюди, навіть на балах. Їх продовжували носити і при Людовике XIV, але тільки вже по прямому їх призначенню, - в полі, у військових походах. У цивільній обстановці на перше місце вийшли туфлі. До 1670 року вони прикрашалися пряжками, потім пряжки були витиснені бантами. Складно прикрашені пряжки називали аграф.

Жіноча сукня була, на відміну від сукні попереднього періоду, не на каркасі, а на підкладці з китового вуса. Воно плавно розширювалося до низу, ззаду носили шлейф. Повний жіночий костюм складався з двох спідниць, нижньою (фрипон) і верхньою (модест). Перша - світла, друга - темніша. Нижня спідниця була видна, верхня розходилася в сторони від нижньої частини ліфа. По сторонах спідницю прикрашали драпіровки. Драпіровки були також і по краю декольте. Декольте було широким, відкривало плечі. Талия - вузька, під сукнею носили корсет. Якщо при Людовике XIII жінки носили чоловічі капелюхи(вони тоді запозичували у чоловіків багато елементів костюма), то зараз до моди увійшли зачіски, легкі косинки або чіпці. У 1660-і роки модні були зачіски манчини і севинье, на ім'я племінниці кардинала Мазарини, в яку король був в юності закоханий, і по імені знаменитої письменниці. Пізніше до моди увійшла зачіска фонтанж (не слід плутати з чіпцем "фонтанж"), по імені однієї з коханок короля. Це висока зачіска, з безлічі локонів. У історії костюма зачіску також іменують куафюра.

Чоловіки носили пишні парики, що високо стирчать вгору, і що низько розпускалися по плечах. Парики увійшли до ужитку ще при Людовику XIII, який був лисий. Тепер вони стали набагато пишніше. Капелюхи в 1660-і роки були широкополі з високою тульей. В кінці століття їх змінила треуголка, яка залишилася популярною і в наступному XVIII столітті.

До моди також увійшли парасольки, у жінок - муфти, віяла. Без міри використовувалася косметика. З'явилися мушки, осіб і парики пудрили для білизни, а чорна мушка створювала контраст. Парики були так сильно напудрені, що капелюхи тоді часто носили в руках. Як чоловіки, так і жінки, носили тростини. Перев'язь (бандульера), на якій носили шпаги, увійшла до моди ще в попередню епоху. Ще раніше за шпагу носили на портупеї, тонкому ремінці, пристебнутому до поясного ременя. Перев'язь була раніше шкіряної, тепер її робили також з муару. Матеріали того часу: шерсть, оксамит, атлас, парча, тафта, муар, камлот, бавовна.