Документальная фотография после 1945 год

Окончание второй мировой войны ознаменовало непростой период в документальной фотографии. Все значительные фотографы-документалисты послевоенного времени, как-то: Диана Арбюс, Роберт Франк, Юджин Смит, Мэри Эллен Марк, Уильям Кляйн, были либо одиночками, либо были вынуждены подрабатывать в роли поставщиков историй для больших иллюстрированных журналов, таких как Life. В погоне издательств за все большими тиражами изданий изменяется информационный формат, и журналы находят все меньше и меньше места для документальной фотографии и авторов с политически независимой позицией.

Изменились требования к поставляемому фотоматериалу в массмедиа, который должен был быть предельно актуальным, ярким и запоминающимся. Публикации развернутых историй, в свою очередь, были вытеснены публикациями небольшого объёма с одной или двумя фотографиями. Сегодня, в эпоху избытка информации, экономически рентабельным оказался подход, когда печатное издание содержит массу разноплановых сюжетов и историй, избегая развернутых фоторепортажей на несколько страниц. В таких условиях документальная фотография уступила место фотожурналистике, а фотографии авторов-документалистов сегодня можно чаще увидеть в галерейном пространстве, в музеях, в книгах и фотоальбомах, чем в журнальных изданиях.

Осознание, особенно в период Вьетнамской войны того факта, что политические организации способны использовать фотографию как оружие в преследовании своих задач, приводит к усложнению пути фотографии в печать. Правительство напрямую вмешивается в редакционный процесс освещения военных конфликтов вплоть до прикомандирования журналистов к военным частям.

Начало нового тысячелетия знаменует переломный момент в отношении к документальной фотографии. Несколько музеев и научных учреждений мира переосмысливают, придают новое значение важности и документальной силе этого направления. Летом 2009 года Музей Людвига в Будапеште показал выставку социально-документальной фотографии конца 1920-х и 1930-х годов «Дело близится к кризису». Также в 2009 году фотограф, куратор и критик Jorge Ribalta в Музее современного искусства (Барселона) показал «Универсальный Архив», ретроспективную выставку документальной фотографии XX века. В 2010 году в Музее королевы Софии в Мадриде состоялась крупная международная конференция посвященная истории социально-документального «движения фотографов рабочих».

Мануэль Ривера-Ортис, наиболее известный молодой документалист современности. Главная тема его работ, освещение условий жизни людей в развивающихся странах. Ривера Ортис вырос в нищете в сельских районах Пуэрто-Рико 1970-х годов. Под влиянием этого опыта, он характеризует свое исследование как праздник жизни (A Celebration of Life) в нищете.

Резюме.

Стрит-фотография способна документировать, тогда как цель документальной фотографии и есть документировать и записывать историю. Документальная фотография может быть не предвзятой, тогда как суть стрит-фотографии в ее непредвзятости.

Стрит-фотография скорее про иронию, тогда как документальная больше про эмоциональный накал. Язык стрит-фотографии скорее изысканный, не такой прямой как язык документальной фотографии.

В 19 веке, в дни расцвета стрит-фотографии, многие фотографы думали, что они запечатлевают историю, занимаются ее документированием. То есть можно сказать, что у них были намерения, которые соответствуют документальной фотографии, в которой присутствует заранее продуманный информационный посыл. Однако, документальная фотография включает в себя навыки журналистики, искусства, образования, социологии и исторического контекста. Иными словами, нельзя что-то снять и назвать это документальной фотографий только потому, что тебе захотелось.

Таким образом, документальная фотография призвана через свои снимки влиять на общество, и эта особенность не позволяет документальной фотографии быть отстраненной и объективной в обычном смысле этого слова. Стрит-фотография отделена от социума по своей сути, позволяя доносить истинную картину мира. Смысл стрит-фотографии в ее отзеркаливании, показе сцен где нет и не может быть вмешательства фотографа.