Розділ 2. Аналіз твору

 

У Четвертій симфонії з величезною силою показано зіткнення людини з силами невблаганною долі, року. Це бетховенська ідея (Чайковський визнавав вплив П'ятої симфонії Бетховена), але у Бетховена герой - титан, борець ("Я схоплю долю за глотку!"), А у Чайковського - жива людина, що мучиться, страждає під ударами долі ("Вона непереможна і її ніколи не переможеш " [3]), який шукає виходу, який намагається забутися в спогадах і мріях, врятуватися від самотності і тяжких дум і знаходить розраду в народному веселощі.

Четверта симфонія створювалася при активній моральної (та й матеріальної) підтримки Н.Ф. фон Мекк. У листуванні автор називає Четверту симфонію "нашої симфонією".

Програма симфонії

У листі до фон Мекк Чайковський дав приблизну програму симфонії. Основний конфлікт (людина і рок) розкривається в 1-й і 4-й частинах (2-я - канцона - і 3-я - скерцо - як відступу).1-а частина - зав'язка конфлікту, але немає виходу. 4-я частина - остання сутичка з роком і вихід з кризи: "Іди в народ".

Тематизм

Мотивно-тематичні зв'язки в симфонії дуже сильні.

В інтродукції 1 частини з'являється тема року (як у Бетховена) - "зерно всієї симфонії", фанфара з ритмом і тембром (мідь) військового сигналу.

В 1 частини військовому сигналом протистоять вальсовий теми, хоча і дуже драматизовані. Жанр вальсу для Чайковського - символ людських почуттів, особистого початку ("людський образ"). У симфоніях Чайковського вальсовий теми несуть важливе смислове навантаження.

Але не вальсовий темами у Четвертій симфонії судилося подолати похмурий рок, а світлим енергійним фа-мажорним темам з мотивом низхідного верхнього тетрахорду. Зароджуючись в середині 2 частини, розвиваючись в скерцо, цей мотив торжествує в ДП фіналу.

Схеми частин

частинаSostenuto - Moderato con anima (f-moll). Масштабна і конфліктна. Сонатная форма [4].

Інтродукція

В інтродукції звучить фанфара року, вона буде виникати у вузлових моментах.

Це фатум, це та фатальна сила, яка заважає пориву на щастя дійти до мети, яка ревниво стереже, щоб добробут і спокій не були повні і безхмарні, яка, як Дамоклів меч, висить над головою і неухильно, постійно отруює душу. Вона непереможна, і її ніколи не переможеш. Залишається змиритися і безплідно тужити.

Після неї залишається "стогнуть" секундового інтонація, з якої виростає ДП.

Експозиція

ДП (f-moll) (струнні).

Безвідрадне і безнадійне почуття робиться все сильніше і більш пекучо. Чи не краще відвернутися від дійсності і поринути в мрії.

Складна тричастная форма.

Середній розділ - розвиваюча секвенція, реприза - кульмінація.

СП випливає з ДП.

ПП (as-moll) - вальс-мрія чи спогад (соло кларнета).

Про радість! принаймні, солодка і ніжна мрія з'явилася. Якийсь благодатний, світлий людський образ з'явився і манить кудись

-я тема ПП (H-dur) - світлий мажорний варіант ДП.

Як добре! як далеко вже тепер звучить невідчепна перша тема Алегро. Але мрії мало-помалу охопили душу цілком. Всі нещастя, безвідрадне забуті. Ось воно, ось воно, щастя!. Ні! це були мрії, і фатум пробуджує від них

ЗП - апофеоз. Мажорна тріумфальна тема з інтонаціями ДП, але її сходження "натикається" на тему фатуму.

Розробка

За структурою являє собою 3 дуже напружені хвилі. Зіткнення елементів ДП з темою рока (на початку 3 хвилі).

Реприза

Кульмінація падає на репризу ДП. Вона скорочена і звучить в іншій тональності - d-moll.

Коду

Коду як 2-я розробка (3 розділи), призводить до потужної кульмінації теми року і повалення інтонацій ДП.

Отже, все життя є чергування важкої дійсності зі скороминущі сновидіннями і мріями про щастя. Пристані немає. Пливи по цьому морю, поки воно не охопить і не занурить тебе в глибину свою.

частинаin modo di canzona (b-moll).

Друга частина симфонії виражає інший фазис туги. Це те меланхолійне почуття, яке є вечерком, коли сидиш один, від роботи втомився, взяв книжку, але вона випала з рук. З'явилися цілим роєм спогади. І сумно, що так багато вже було, і приємно згадати молодість. І шкода минулого, і немає полювання починати життя заново. Життя втомила. Приємно відпочити і озирнутися. Згадалося багато. Були хвилини радісні, коли молода кров кипіла і життя задовольняла. Були і важкі моменти, незамінні втрати. Все це вже десь далеко. І сумно і якось солодко занурюватися в минуле.

Складна тричастинна форма.

Основна тема

Основна тема - меланхолійне соло гобоя.

Середній розділ

Середній розділ - тема F-dur з низхідним рухом мелодії; розвиваючись, вона як би знаходить душевні сили, міць. Ця тема передбачає фінал. Але в репризі знову повертається меланхолія.

частина: Pizzicato ostinato (F-dur).

Третя частина не висловлює певного відчуття. Це примхливі арабески, невловимі образи, які проносяться в уяві, коли вип'єш трошки вина і випробовував перші фазис сп'яніння. На душі не весело, але й не сумно. Ні про що не думаєш; даєш волю уяві, і воно чомусь пустилося малювати дивні малюнки. Серед раптом згадалася картинка подкутівшіх мужичків і вулична пісенька. Потім десь далеко пройшла військова процесія. Це ті зовсім незв'язних образи, які проносяться в голові, коли засинаєш. Вони не мають нічого нічого спільного з дійсністю: вони дивні, дикі і незв'язних.

Складна 3-приватна форма.

Головна тема

Головна тема - pizz. струнних - інтонаційно передбачає фінал.

Тріо

У тріо, як бачення, виникають "вуличні замальовки".

плясовая пісенька "підїхавших мужичків" (гобой, кларнет);

бадьорий марш (мідні духові) - "військова процесія" (в основі - той же спадний мажорний тетрахорд).

Ці теми поєднуються в контрапункті.

частинаcon fuoco (F-dur), фінал.

Четверта частина. Якщо ти в самому собі не знаходиш мотивів для радощів, дивись на інших людей. Іди в народ. Дивись, як він вміє веселитися, віддаючись безроздільно радісним почуттям. Картина святкового народного веселощів. Ледве ти встиг забути себе і захопитися видовищем чужих радостей, як невгамовний фатум знову є і нагадує про себе. Але іншим до тебе немає діла. Вони навіть не обернулися на тебе і не помітили, що ти самотній і сумний. О, як їм весело! як вони щасливі, що в них все почуття безпосередні і прості. Нарікай на себе і не кажи, що все на світі сумно. Є прості, але сильні радості. Веселися чужим веселощами. Жити все-таки можна.

У фіналі протиставлені 2 образних сфери: зовнішній світ і внутрішній світ героя симфонії.

Картина народного веселощів, свята;

фатум і страждаючий герой.

Рондо-соната.

ДП (рефрен) включає 3 елементи:

спадна вихрова тема, інтонації якої поступово "проростали" в попередніх частинах;

тема хороводу пісні "У полі береза стояла";

могутній і радісний народний танок.

В епізодах тема "Берези" розвивається, драматизує, поки не стає схожою на передсмертну арію Ленського ("кучкістів" критикували Чайковського за розчинення народного матеріалу).

Поступова драматизація призводить до грізного звучанню теми року. Але її витісняє ДП (рефрен).

Підсумок

Хоча герой ще не поділяє невичерпного народного оптимізму, але вихід нібито вже знайдений: "Дивись на інших людей. Веселися чужим веселощами. Жити все-таки можна!"