Мастер и его герой. Маргарита

Продолжение лекции. Цветовая лексика в романе «Мастер и Маргарита». Символика романа.

Черная магия и ее разоблачение.

Прежде всего, следует обратить внимание на слова «черная магия».

Как вы думаете, почему магия Воланда названа черной?

Как отмечают исследователи, черная магия – чародейство, связанное с силами ада, направленное на зло. Черной, вредоносной магия Воланда становится прежде всего для людей нечестных.

После объявления сеанса черной магии конферансье, на сцене варьете (варьете – место легких развлекательных выступлений, как бы намек на несерьезность всего происходящего) появляется Воланд и его свита. Сатана говорит «медленно, тяжелым басом», «негромко», также «негромко» отвечают ему его приближенные.

Но когда Воланд приказывает показывать фокусы, звуки меняются на громкие. Кот вызывает «неимоверный» аплодисмент, Фагот щелкает пальцами, «залихватски» кричит, объявляет «громким козлиным тенором». После стрельбы из пистолета начинают падать в зал «белые бумажки». Прочитаем: «они вертелись, их разносило в стороны, забивало на галерею, откидывало в оркестр и на сцену»

Какова реакция московских обывателей?

Прочитаем: «поднимались сотни рук», «сперва веселье, а потом изумление охватило весь театр», «слышались вскрикиванья», «вообще возмущение возрастало». «Запах также не оставлял никаких сомнений: это был ни с чем по прелести не сравнимый запах только что отпечатанных денег».

Фагот объявляет об открытии «дамского магазина» на сцене варьете. И зрители в «веселом ошеломлении» видят персидские ковры, громадные зеркала, меж зеркал витрины, сотни дамских шляп, сотни туфель – черных, белых, желтых, кожаных, атласных, замшевых… Приглашает обывателей на сцену в магазин рыжая девица в черном – Гелла. Надо отметить, что и второй персонаж из свиты Воланда – Азазелло – имеет огненно-рыжие волосы.

Вслед за первой женщиной, побывавшей в дамском магазине «на сцену пошли женщины». На сцене царили возбужденный говор, смешки и вздохи. Прочитаем: «Опоздавшие женщины рвались на сцену, со сцены текли счастливицы в бальных платьях, в пижамах с драконами, в строгих визитных костюмах, в шляпочках, надвинутых на одну бровь». Фагот объявляет, что магазин закрывается, и «неимоверная суета» поднимается на сцене. Разоблачив председателя акустической комиссии Семплеярова, свита объявляет об окончании сеанса. Кот «рявкает» на весь театр: «Маэстро! Урежьте марш!» и «ополоумевший дирижер …взмахнул палочкой… оркестр … не заиграл… урезал какой-то невероятный, ни на что не похожий по развязности своей марш».

 Что происходит после всего этого в варьете?

«В варьете после всего этого началось что-то вроде столпотворения вавилонского. К семплеяровской ложе бежала милиция, на барьер лезли любопытные, слышались адские взрывы хохота, бешеные крики, заглушаемые золотым звоном тарелок из оркестра».

Какой вывод можно сделать?

Свита сатаны («надувало Фагот и наглый котяра Бегемот») устраивает карнавальный сеанс в варьете, чтобы посмотреть, изменились ли люди. И приходят к выводу, что люди изменились только внешне (появились трамваи, троллейбусы, прочая аппаратура), но внутренняя сущность обывателей осталась прежней. Они также любят деньги (запах отпечатанных денег), их манят бесплатные магазины, они ждут чуда и разоблачения этого чуда.

Мастер и его герой. Маргарита.

Появление героя происходит только в 13 главе. Это тоже одна из загадок Булгакова.

Описание героя:

«…пришедший был одет в больничное. На нем было белье, туфли на босу ногу, на плечи наброшен бурый халат».

Историк по образованию, Мастер жил одиноко, ни имея родных и знакомых в Москве, жену не помнит, только ее «платье полосатое». Выиграв сто тысяч рублей, Мастер бросил комнату, купил книг и нанял 2 комнаты в подвале на Арбате.

Мир героя не лишен предметов. Но что это за предметы? «под забором сирень, липа и клен», «в печке у меня вечно пылал огонь», «диван, а напротив другой диван, а между ними столик, и на нем прекрасная ночная лампа…книги, книги и печка».

Встреча с Маргаритой переворачивает жизнь Мастера.

Мастер рассказывает о встрече с Маргаритой Ивану Бездомному в клинике Стравинского.

Герои встречаются на улице.Но это не просто улица: «По Тверской шли тысячи людей, но я вам ручаюсь, что увидела она меня одного…».

Как Мастер узнает свою героиню? Какую цветовую лексику использует автор?

«Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы…И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто. Она несла желтые цветы! Нехороший цвет».

Мастер воспринимает желтый цвет как нехороший. Первоначально желтый цвет – символ солнца, тепла, он связан с распространением чего-то приятного. Он разгоняет меланхолию, внушает веру и оптимизм. Именно это значение желтого цвета важно нам для понимания образа Маргариты. Героиня Булгакова устала от своей серой жизни и ищет своего Мастера, для этого она взяла в руки букет этих желтых цветов. Но, с другой стороны, эти цветы «тревожные». В переносном смысле, желтый цвет связывают с обманом, отравлением, болезненным началом, лживостью, завистью. С желтым цветом связывают такие психические заболевания как шизофрения, бред, мания и эпилепсия.

Мастер влюбляется. «Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих!».

Это любовь внезапная, но настоящая, поражающая, она несет и радость, и страдания.

Описание героини:

«Вихры неприглаженных черных волос прыгали на мастере, и щеки и лоб его разгорались под поцелуями.

- А ты действительно стала похожей на ведьму».

Черный цвет вокруг Маргариты - это загадочность, и печаль, и мистика, и все то, что делало ее ведьмой.

Черный цвет, которого в тексте так много - это не только символ тьмы, ночи, зла; в романе он выступает чаще всего как цвет загадки, тайны. Черный цвет концентрируется вокруг Воланда и Маргариты. Черный цвет вокруг Маргариты - это загадочность, и печаль, и мистика, и все то, что делало ее ведьмой. Ведьма - не злобное существо, а особое состояние души, способность чувствовать иномирие, "ведать". Черный выступает и как цвет нечистой силы. Но это еще и цвет скорби и траура. В паре с черным в романе практически везде выступает белый цвет. Цвет света и добра, неба, чистоты, надежды, радости. Но он же - цвет холодной зимы, цвет бесстрастности. Часто в романе свет и цвет отождествляются. В сочетании белого и черного видится сочетание света и тьмы. Белый - это и просветление. Смерть Берлиоза сопровождается сочетанием красного и белого. Красный мы видим и в огне. Красный - тревога, как цвет огня, жар и разрушение. Как кровь. Сочетание этих цветов - белого и красного - приводит к мысли о жертвоприношении. Красный - цвет жизни, но и цвет смерти. Это еще символ горячей, страстной любви. Вот почему мастер и Маргарита любили сидеть у огня. Сочетание черного, красного и белого - трагично, вызывает чувство беспокойства и обреченности.

Цветовая лексика, которая сопутствует героине (черный, желтый), напоминает цветовую лексику, которая обозначает сатану и его свиту, ад (желтый, золотой, огненно-рыжий, оранжевый, черный).

Маргарита вступает в сделку с дьяволом, спасая жизнь и творчество Мастера. Эти цвета как бы символизируют ее будущие страдания.

Маргарита несет желтые цветы, а Мастер любит розы.

А вот прокуратор Иудеи Понтий Пилат терпеть не может запах розового масла. Прочитаем: «Более всего на свете прокуратор ненавидел запах розового масла, и все теперь предвещало нехороший день, так как запах этот начал преследовать прокуратора с рассвета. Прокуратору казалось, что розовый запах источают кипарисы и пальмы в саду, что к запаху кожи и конвоя примешивается проклятая розовая струя. …и к горьковатому дыму примешивался все тот же жирный розовый дух. О боги, боги, за что вы наказываете меня?».

Розы – символ страданий Христа, так как путь на Голгофу был усыпан розами (путь роз Христа). Розовый запах чувствует Пилат и этот запах ему «подсказывает», что будет отправлен на казнь невинный человек (это сводит с ума). А Мастер любит розы, так как его двойник – Иешуа - выбрал этот путь. Розы – символ страдания Мастера, его причастности к высшему духовному. Розы – спутники жизни Мастера и Маргариты в подвальчике. Осыпавшиеся красные лепестки на титульном листе останутся в памяти Мастера символом крушения его надежд и счастья. Лепестки засохшей розы Маргарита будет хранить как самое дорогое в ее жизни.

Мастер является в ночное время, как лунный герой – при луне: «…на балконе возникла таинственная фигура, прячущаяся от лунного света…».