Обдумайте текст. Попробуйте записать свои мысли по поводу возможной постановки этой притчи

==================================================

ПОВЕЛИТЕЛЬ ПРОСТРАНСТВА.

Глава третья.

Амплуа

Амплуа́ (фр. emploi) — определенный род ролей, соответствующий внешним и внутренним данным актера. Разделение актеров по амплуа вытекало прежде всего из разделения драматических произведений на два основных вида: трагедию и комедию; каждый из них требовал от актера особых данных и особого стиля игры. Поэтому еще в древней Греции существовало разделение актеров на трагиков и комиков, при чем, в зависимости от характера исполняемой роли, трагики подразделялись на:

• первых (протагонист)
• вторых (девтерагонист)
• третьих (тритагонист)

Ложно-классический театр знал следующую, сделавшуюся для европейского театра традиционной, классификацию ролей:

• герои и героини
• любовники и любовницы
• первые любовники (jeunes premiers)
• короли
• тираны
• отцы
• наперсники и наперсницы
• лакеи
• субретки
• инженю (ingénues)

петиметры (petit-maîtres) Петиметр

Петиметр - изысканный щеголь, ухаживатель.

Петиметерство - щегольство.

Ср. Здесь, на Ильинке (в Москве), около лавок, можно было встретить всю аристократию; все волокиты в то время назначали свидания. На это купцы неоднократно жаловались царице, говоря, что "петиметры и амурщики только галантонят" и мешают им продавать. / М. И. Пыляев. Старое житье. Моды и модники. 2.

• простаки
• злодеи

Так как ложно-классическая драматургия интересовалась преимущественно душевной коллизией главных действующих лиц (героев, любовников), то второстепенные персонажи были чрезвычайно схематичны и стереотипны. Реалистическая драматургия потребовала бо́льшей индивидуализации второстепенных персонажей; вследствие этого, несмотря на последующую дифференциацию амплуа, принцип трафаретного деления начинает постепенно утрачивать свой смысл и значение.

Большая советская энциклопедия

Амплуа

(франц. emploi — употребление, использование; должность), специализация актёра на исполнении ролей, сходных по своему типу и объединённых условным наименованием. Название А. идёт обычно или от главной функции, выполняемой персонажем в пьесе [например, любовник (роли юношей, молодых мужчин, обладающих красотой, умом, благородством, любящих или являющихся предметом любви), травести (роли юношей, мальчиков, подростков, исполняемые женщинами) и др.], или от основной черты его характера [например, герой, тиран, благородный отец, инженю (т. е. наивная девушка), грандкокет (кокетка) и др.]. Возникновению А. содействовали в истории театра два встречных процесса: переход из пьесы в пьесу однородных персонажей и утверждение исполнительской традиции, ограничивающей возможность индивидуальной трактовки роли. В результате приёмы игры канонизировались применительно к изображаемым типам. Реализму, с его сложным пониманием человеческого характера, чужда специализация исполнителей по А. Особенно резко восстал против специализации Московский Художественный академический театр. Советский театр стремится к воспитанию актёра широкого творческого диапазона, и потому деление на А. в нём не принято. Тех же принципов придерживаются многие передовые деятели театра зарубежных стран.