1. Недовольство Гоголя сценической трактовкой «Ревизора» 1836 года — отправной пункт постановки 1926 года.
2. Увеселительный и обличительный спектакли.
3. Анекдотическая и биографическая характеристика персонажей.
4. Использование достигнутого в кино мастерами — Гриффит, Крюзе, Китон, Чаплин — и преодоление их приемами «шуток, свойственных театру» (lazzi). Новые приемы актерской игры.
5. Разрушение легенды о гиперболизме Гоголя.
6. Текст. Выбор вариантов. (Говорное[227].) Устранение произносимых ремарок.
7. Речь. Вскрытие музыкальной структуры текста.
8. Фикция монолога. Своевременность и средства его упразднения.
9. Фикция деления на акты. Новые сценические деления — построение эпизодов. Укрепление этим путем основного стержня комедии.
10. Социальная характеристика среды. Построение новых фигур. Вещественное оформление. Стиль быта.
11. Музыка. Размещение музыкального материала.
12. Реакция критики[228].
13. Генеральная атака всеми силами малой критики и ее результат. Ответ зрителя.
14. Три типа критиков: театроведы, рецензенты как рецензенты, рецензенты вне пределов квалификации.
15. Обвинение постановки в трех смертных грехах: мистике, эротике, асоциальности. Наш ответ.