2021-08-27
36Даже их чтение или пропуск зависит от вас. Никаких указаний. Что и соответствует определению слова «совет».
1. У любой книги есть шанс стать бестселлером. В настоящее время к этому ведёт множество путей. Но далеко не каждый из них честный. И далеко не каждый бестселлер – это хорошая книга. Можно с первого раза написать откровенный середнячок или даже намного более бездарное г…, которое и произведением-то назвать будет сложно. И всё равно попасть на первые полки всех магазинов, если вложить в это деньги. Или создать себе заметную популярность в сети, обогнав конкурентов. В какой-то момент вашу книгу начнут восхвалять независимо от её качества. От продуманности сюжета, от вложенных в написание сил и реалистичности героев. И всегда найдутся защитники, которые будут утверждать, что ваша книга хороша. А если по ней потом ещё и оперативно сериал снимут, как по первому роману Яхиной, то вы вообще окажетесь на гребне волны. Для некоторых авторов это изначально служит оправданием писать на компрометирующие темы, или плодить однотипное чтиво – главное побольше. И именно таким образом их книги могут стать бестселлерами.
Почему так? Потому что сейчас миром литературы правит в основном коммерция. И многим талантливым произведениям никогда не суждено снискать популярность. А читателю, по большому счёту, всё равно что читать. К этому его приучает сама современная система. Эстетов, ценящих красивый стиль или любящих спорить о морали, с каждым днё становится всё меньше. Они мешают системе. Поэтому главное – это то, что стоит на полке бестселлеров. А там все места куплены. В нашей стране достаточно «писателей», которые изначально знают как подняться за счёт чего угодно, кроме таланта. Этому их научили отношения, царящие в современном обществе. В конце концов почти любую отрасль можно поставить на коммерческую основу.
Вот почему здесь очень важно определиться что конкретно вы как писатель будете делать дальше со своим романом. Какими ресурсами (деньги, связи, время) вы располагаете, и на что готовы пойти, чтобы продвигать свою книгу. Зачем вы написали её и для кого. И желательно это сделать до, или хотя бы во время создания своей первой книги.
2. Идеализация главного героя или героев в книге – это ответственный шаг. И для его применения не так много причин, как может показаться в начале. В большинстве сюжетов ваш герой смотрится намного естественнее, если не идеален. Но есть ряд случаев, когда идеализация героя имеет смысл. Например, в жанре романтизма это когда-то было уместно. И фантастика к этому предрасположена. Правда для начала вы сами должны ответить себе на 2 вопроса: что вы как автор хотите показать через его идеальность, и к чему это должно привести в финале, к какой морали. Есть ряд довольно успешных произведений, в которых пример идеального героя, побеждающего любого врага, или имеющего идеальный облик, является показательным. На нём строится задумка автора. Через него он хочет что-то сообщить читателю. Например император Лето Атрейдес II из цикла книг «Дюна». Который через свою неуязвимость и знание своего будущего исправил ошибки отца и деда и вообще преобразовал всю вселенную вместе с планетой Арракис. Правда не столько в физическом плане, сколько в ментальном. Изменив мировоззрение людей. Выведя их из тупика. Его смерть была отчасти запланированным шагом и стала началом новых изменений. А до этого его никто не мог убить.
Но несмотря на это очень важно понимать, что эра идеальных героев прошла. И в наше время уже живёт совершенно другой читатель в России, а так же в других странах оголтелого капитализма. Вот почему даже если ваш герой идеален только половину книги, а потом выясняется какая-то важная тайна, из-за которой он уже не выглядит таким идеальным (как в книге В. Шторма «Звени, монета, звени», например). Или у вас существует ряд идеальных героев, которые время от времени вмешиваются в дела других, более несовершенных героев (как в цикле И. Ковальчука «Чёрно-белая война»), то есть большая вероятность, что читатель про это так и не узнает. По мере чтения он очень скоро заклеймит ваших героев «дикими Съюхами», поддавшись социальным тенденциям. И не станет читать ваше произведение дальше, так и не узнав по какой причине вы сделали своего героя идеальным. Поэтому тут опять же всё зависит от ваших целей: какую книгу вы хотите создать, и насколько вам важна её популярность. Потому что жажда популярности заставляет прогибаться под мнение толпы и в ряде случаев лишает ваш произведение первоначального смысла, который вы в него хотели вложить. Проще говоря вы вынуждены менять его сюжет, дабы угодить другим, а не себе. И в этом перетягивании каната не так много встречается компромиссов на самом деле.
3. Объёмные описания чего-либо в целом, и объёмные описания природы в частности – это тот же самый аспект, что и идеализация героев в романе. В ряде случаев он имеет смысл. Например, если вы пишите произведение целиком о природе. Или у вас действие половины романа происходит на природе, как в «Книге Джунглей». И процесс внешних изменений природы отражает внутренне состояние героев. Либо если это имеет особую важность для сюжета, когда вы пишете не просто о красоте природы, а, например, об ухудшении экологии, которая связана с деятельностью героев, либо общества.
Но даже, если вы просто пишете о природе и всё: представьте, например, как вы бы сказали Пришвину, Астафьеву, что ему надо поменьше описывать природу в своих произведениях. То есть это вообще лишило бы их писательскую деятельность смысла.
И даже если такие темы сейчас волнует всё меньшее количество народа, то вы вполне можете сами стать тем писателем, который попытается возродить этот жанр в современной литературе. Только не забывайте, что о природе надо прежде всего достаточно знать, чтобы о ней писать. Вам это должно быть интересно, и это должно иметь для вас смысл.
4. Философствовать в книгах – это ещё один аспект, который имеет смысл лишь в ряде случаев. И первое, что вы должны понять, нужно ли вашему произведению это. Действительно ли вы сильны в этом. Будет ли ваш сюжет целиком или в значительной степени строится на философствовании. Сможете ли вы совмещать философию и развитие действий в книге. Или это всё же чисто приключенческий роман. Сейчас система активно вытесняет философию как ещё один ненужный элемент в литературе. Всё просто: общество должно быть тупым, чтобы любить любую литературу, которая широко рекламируется. Так на ней легче зарабатывать. Но в отличие, например, от Америки, наша страна до сих пор полнится подзаборными (и не очень) философами. Я не знаю с чем это связано, с национальными особенностями, или с советским периодом, но изредка ваша книга может попасть в руки к человеку, который умеет читать между строк. Который сможет всю глубину ваших глубин. И самое главное здесь – это доступно донести до него ваши философские рассуждения. Вот почему я и написал о том, что вам в первую очередь нужно понять сможете ли вы воплотить свою философию в сюжете. Или лучше написать отдельную книгу, где вы чётко и ясно изложите свои философские воззрения, как в своё время сделал М. Веллер. Ведь до выхода его романа «Всё о жизни» он уже пытался протолкнуть частично свои идеи через роман «Звягин». Но там он пытался сделать это через сюжет, заставляя читателя самого размышлять.
Кроме того я опять же не могу не упомянуть «Дюну», которая вся строится на философии. Каких-то сюжетных действий в ней не так уж много. И, как по мне, они не так увлекательны, как в другой космической фантастике. Особенно после первого романа. Это даже стало загадкой для меня: почему такой сложный цикл стал в своё время бессмертной классикой? Но, видимо, время было другое. Возможно, тогда было меньше конкуренции в мире литературы. Заканчивалась эра рассвета фантастики, и поднимались социальные проблемы в американском обществе. Хиппи волновала духовность. Хотя, возможно, что в эту серию книг тоже вложились неплохо. Если не сам Герберт и его Сыновья, то кто-то ещё.
Также в своё время меня в высшей степени поразил роман А. Смирнова «Чернокнижник». Именно из-за него я стал писать. И хотя этот роман так и не снискал всеобщей славы, но это отличный пример того как можно доступно выразить какие-то сложные философские идеи через яркий, не сложный сюжет.
5. Канцелярит – это ещё один ваш инструмент. Но нужно понимать в каких случаях стоит его избегать, и очень осторожно орудовать им. Если вы пишите не ради дешёвой популярности, то можете наградить подобной серой чертой речь какого-нибудь персонажа или ряда персонажей. Чтобы показать его заурядность и выстроить у читателя определенное отношение к нему. Например, юриста, банкира, депутата. Главное – не перегибайте с этим. И не вставляйте канцеляриты в слова автора, если для этого нет повода. Вспомните «12 стульев». Как ловко Ильф и Петров использовали там канцеляриты. Вот почему даже такая серая вещь может стать хорошим инструментом в талантливых руках.
6. И последний совет: всегда думайте головой. Тут я, возможно, повторю за остальными, но нет универсальных способов сделать вашу книгу хорошей. Ни один совет, в том числе и мой, не даст вам гарантию, что если вы будете ему следовать, то ваша книга точно получится отпадной. Вместо этого лучше сами ищите свою истину. И всегда думайте с каким советом вы можете позволить себе согласиться, а с каким нет. Не зависимо от авторитета человека, написавшего его, и других социальных факторов. Литература – это свобода. Не дайте ей умереть в вас при столкновении с внешними обстоятельствами.
