2015-06-16
14615
Развитие «новой драмы» в Европе. Представители.
«Новая драма» — условное обозначение тех новаций, которые заявили о себе в европейском театре в 1860— 1890-х годов. В драматургии последняя треть XIX столетие обозначена поиском новых форм изображения действительности средствами искусства. Этот процесс приводит к появления «новой драмы».
Безусловно, все представители «новой драматургии» — а это Генрик Ибсен, Бернард Шоу, Антон Чехов, Метерлинк, Стриндберг, Гауптман, Золя, Винниченко — шли собственными путями, их театральные эстетика и поэтика очень различались. Но существовал признак, который объединял: все они старались создать проблемный театр, язык, стилистика которого максимально приближали его к современному читателю
Различие между «старой» драмой и «новой»
| Объект сравнения | «Старая драма» | «Новая драма» |
| Трагедия | Жизнь персонажа | Жизнь личности в обществе |
| Предмет изображения | Человек в необыкновенных ситуациях | Человек в собственноручно созданной ситуации |
| Центр внимания | Внешнее столкновение отдельных личностей | Внутренние, глубинные противоречия самой действительности, столкновение идей |
| Драматический конфликт | Недостатки и добродетели человека | Идеалы человека |
| Жанр | Трагедия, комедия, драма | Синтетический — трагикомедия («драма идей») |
| Главный герой | Обобщен тип человека | Человек среднего класса, неординарный личность |
| Остальные герои | Главные и второстепенные, положительные и негативные | Все важные, характеры неоднозначные |
| Автор | Воссоздает действительность, поучает, делает вывод | Воссоздает духовные поиски. Не дает однозначных ответов |
| Читатель, зритель | Наблюдает, получает впечатление | Переживает вместе с героями, дискутирует по ними и о них |
| Конец(финал) произведения | Завершенный развязкой | Открытый, незавершенный, побуждает к спорам, раздумьям |
Отличие «старой» драмы и «новой»
«Новая драма» на ломке столетий поставила в центре внимания личность, но не социальную, а духовную, индивидуальность переживания и ощущения которой определяют общую атмосферу эпохи. Драматурги старались показать «трагедию жизни», а не «трагедию в жизни», призвали к осмыслению глубинной сути действительности, освобождение человеческого духа, поиска гармонии. Театр стал «интеллектуальным», «дискуссионным». На первый план вышел внутренний конфликт, а не внешнее действие. В «новой драме» стали заметными черты модернизма: символизма, импрессионизма, неоромантизма.
Основателем «новой» драмы был норвежец Генрик Ибсен[1] (1828-1906). Успех его пьес подвигнул других драматургов: Г. Гауптмана (Германия), Б. Шоу (Англия), А. Стриндберга (Швеция), Г. Метерлинка (Бельгия), Е. Золя (Франция), А. Чехова (Россия).
Новым на сценах театров был показ картин повседневного жизни, раскрытие его злободневных социальных и моральных проблем. Перед зрителями появились обычные для них картины быта банкиров, коммерсантов, адвокатов и даже рабочих, нищих. Авторы поднимали новые проблему, например, женский вопрос. Усилился критический, разоблачительный пафос пъес.
Была переосмыслена природа всех элементов драматического произведения. Поскольку в жизни печальное часто объединяется с комическим и наоборот, развивается жанр трагикомедии. Вместо «любовных треугольников», тайн, криминальных преступлений (внешней интриги), в центре внимания — идейные конфликты (Б. Шоу), внутренняя скрытая интрига (Г. Метерлинк), сложная игра подтекстов (А. Чехов).
Герои отмечаются противоречивыми характерами, иногда тяжело определить, кто из них главный персонаж (как, например, в А. Чехова). Действующие лица разговаривают на современном литературном языке, используя бытовую и жаргонную лексику. Пьесы больше не имеют понятного, завершенного окончания: читателю и зрителю предлагается открытый проблемный финал — приглашение к дискуссии, раздумьям.
«Новая драма» стала одним из наиболее интересных общеевропейских явлений, которое сделало свой весомый вклад в дело гуманизации общества.
