2020-10-12
267
«Первая треть XX в. была важнейшим этапом в развитии мирового искусства.
В это время в процессе активного взаимодействия различных видов художественного творчества в условиях ускорения научно-технического прогресса рождался новый стиль. Эпоха предъявила тогда спрос на художников особого («ренессансного») типа, успешно работающих в ряде областей искусства и обладающих ярко выраженным стилеобразующим талантом. Наша страна стала одним из важнейших центров формирования нового стиля. Появилась плеяда блестящих мастеров, творчество которых получило широкий международный резонанс и до сих пор привлекает внимание художников, архитекторов и историков искусства многих стран. Имена К. Малевича, В. Татлина, В. Кандинского, А. Веснина, Н. Ладовского, А. Родченко, К. Мельникова, И. Леонидова, Л. Поповой, А. Экстер, Л. Лисицкого, М. Гинзбурга, А. Лавинского, И. Голосова, В. Степановой, братьев Стенбергов и других мастеров «русского авангарда» широко известны во всем мире.
История мировой архитектуры представляет собой сложную картину взаимовлияний, в процессе которых формировались региональные (зональные) стили и творческие направления. В результате в традициях архитектуры каждого народа наряду с местными национальными особенностями содержатся те или иные черты, уходящие корнями в архитектуру других народов. Образно говоря, если рассматривать архитектуру любого народа как реку, у которой наряду с основным истоком (национальные традиции) есть много притоков (влияния), то на каждом отрезке русла (т. е. на каждом историческом этапе) в ее течении можно обнаружить в сложном взаимопереплетении и возникшие на местной почве традиции, и заимствованные извне элементы, влившиеся в ее русло из притоков, лежащих выше по течению (по отношению к данному историческому этапу).
Поэтому, чтобы объективно рассмотреть все сложные процессы развития истории архитектуры того или иного народа (той или иной страны), важно наряду с тщательным исследованием местных условий учитывать все те влияния, «притоки» которых для исследуемого периода лежат выше по течению.
Приведу слова известного швейцарского писателя Ф. Дюрренмата: «Именно дух, духовная культура — сильнейшее оружие России. Искусство авангарда было одним из первых примеров яркого развития новой культуры в России. «Русский авангард» стал явлением мировой культуры, уникальным в своем роде феноменом».
____________
Предельно схематизируя реальные процессы развития «русского авангарда», можно выделить два десятилетия: первое — начало 1910-х — начало 1920-х годов, когда основную роль в генерировании оригинальных стилеобразующих тенденций играли левые течения изобразительного искусства, и второе — начало 1920-х — начало 1930-х годов, когда новаторские течения архитектуры приняли эстафету от левого изобразительного искусства и завершили процесс становления нового стиля.» (С.О. Хан-Магомедов)
В 1920 г. Владимир Татлин создал свою знаменитую башню, которая стала символом нового направления в искусстве.
Ба́шня Та́тлина (Памятник III Коммунистического интернационала)
Башня осталась в форме проекта монументального памятника, т.к. руководство страны охладело к авангардизму в конце 1920-х годов.
В ранний советский период, в 1920-1930-е годы уже началось масштабное строительство: возводились жилые дома, заводы, фабрики, электростанции, проектировались новые города и поселки. Формировался стиль советской архитектуры. Но каковы были истоки этого стиля?
Старые традиции и новаторство. Две основные тенденции преобладали: рационализм (авангардистский стиль в архитектуре. Характеризуется лаконичностью форм, строгостью и подчёркнутым функционализмом) и констуктивизм. Лидером рационализма был Николай Александрович Ладовский. Рационалисты спроектировали проект жилого комплекса в районе Шаболовки: 24 дома в 5-6 этажей, детский сад и котельная. Фасады должны были максимально использовать солнечный свет.
Практически все первое пятилетие после революции 1917 г. архитектура развивалась в основном только теоретически, в виде проектов. В борьбе идей и мнений складывались различные представления о путях развития советской архитектуры, формировались архитектурные школы.
Ещё шла Первая мировая война, поэтому о массовом жилищном строительстве не могло быть и речи. Был принят закон «О реквизиции квартир богатых для облегчения нужд бедных». В 1918 г. была отменена частная собственность на недвижимость во всех городах, и почти сразу же началось переселение рабочих из трущоб в особняки и доходные дома в центре городов.
Сотрудничая со скульпторами, некоторые архитекторы создавали памятники. Например, памятник жертвам репрессии.
Конструктивизм как самостоятельное явление впервые проявил себя в начале 1923 г., когда братья Веснины начали проект Дворца труда в Москве. Проект не был осуществлён.
В дальнейшем советская архитектура основывалась на этих двух течениях: рационализме и конструктивизме.
Дом культуры им. Русакова (Москва). Архитектор К. Мельников
В 1920-е советская архитектура, фактически еще находившегося в стадии своего формирования, советского государства, столкнулась сразу с несколькими основными задачами. Во-первых, задачи развития промышленности требовали ускоренных темпов массового строительства жилья, для прибывавшей из деревни в города рабочей силы. Никакое дальнейшее «уплотнение» старого жилого фонда эту задачу решить уже не могло. Кроме того, экономика страны еще только начинала оправляться от последствий Первой мировой и Гражданской войн, а потому все строительство должно было быть максимально быстрым и дешевым, что подразумевало отказ от «украшательских» и декоративных излишеств.
Во-вторых, промышленный способ организации производства, и строительство жилых кварталов вокруг промышленных предприятий, ставили задачу поиска новых типов и конфигураций общественных зданий, зачастую совмещающих в себе образовательные и досуговые функции.
В третьих, перед архитекторами стояли задачи поиска новых архитектурных форм и архитектурного языка, призванных отражать новые формы общественной жизни и труда, а также подчеркивать новаторский и модернистский характер нового советского общественного устройства. Надо отметить, что эта задача волновала умы отечественного архитектурного (и шире – инженерного) сообщества еще задолго до революции 1917г., однако возможность подступиться к ней на практике представилась только в начале 1920-х. представилась только в начале 1920-х.
Наибольшую роль в этих поисках играли два течения: рационализм и конструктивизм. Оба этих архитектурных направления опирались на предельно простые, строгие и лаконичные геометрические формы. Конструктивизм подразумевал полную подчиненность формы здания его функциональному содержанию и удобству его практического использования, уделяя минимальное внимание вопросам художественного восприятия архитектуры, и отрицая декоративные излишества «старой» архитектуры. Последователи рационализма же полагали, что современная архитектура должна быть не только функциональной, но и выразительной, основываясь в том числе, и на психологических особенностях восприятия архитектуры человеком. Сторонники рационализма много экспериментировали в своих работах с геометрическими пропорциями, цветами оформления фасадов и освещенностью, вместе с тем, основывая результаты этих экспериментов на все то же функциональности того или иного здания или ансамбля. Наиболее яркими московскими памятниками «рационализма» являются наземный вестибюль станции метро «Красные Ворота» (автор проекта – основоположник советского архитектурного «рационализма» Н. А. Ладовский)
1935г.(Фото из ЯндексКартинок)
и жилой комплекс на Шаболовке, спроектированный архитекторами из "АСНОВА" – советского сообщества архитекторов-рационалистов.
Планировочное решение Хавско-Шаболовского жилого массива. (Фото из ЯндексКартинок)
Дворы. (Фото из ЯндексКартинок)
Архитекторами-«рационалистами» под руководством Н.А. Ладовского, был разработан и, утвердившийся впоследствии в советской архитектуре, макетный метод проектирования пространств.
Если же говорить о наиболее выдающихся архитекторах «конструктивизма», то следует упомянуть братьев Весниных, М.Я. Гинзбурга, А.И. Гегелло, Е.А. Левинсона, А.С. Никольского. Одни из наиболее известных московских образцов «конструктивизма» это:
1. Здание Наркомата земледелия на Садово-Спасской улице (ныне Минсельхоз РФ);
После постройки. (Фото из ЯндексКартинок)
2. Здание Наркомата путей сообщения на Садово-Черногрязской улице (ныне здание АО РЖД);
1936г. (Фото из ЯндексКартинок)
3. Гараж Госплана на Авиамоторной улице;
После постройки. (Фото из ЯндексКартинок)
4. Здание Птицеводсоюза на улице Маросейка;
5. Дом Наркомата финансов РСФСР (Дом Наркомфина) на Новинском бульваре;осле постройки. (Фото из ЯндексКартинок)
После постройки. (Фото из ЯндексКартинок)
6. Центральный телеграф на Тверской улице.
(Фото из ЯндексКартинок)
Вместе с тем, существует немало зданий и целых архитектурных ансамблей этой эпохи, которые довольно трудно отнести исключительно к «рационализму» или «конструктивизму», т.к. они несут в себе черты обоих этих направлений. Обычно, весь этот массив архитектуры в целом относят к «конструктивизму», т.к. зачастую эти здания являются творениями групп, включавших несколько архитекторов.
