2015-05-30
848
В 20-е годы в литературу пришло много талантливых писателей: В. Каверин, Л. Леонов, М. Шолохов, А. Фадеев и др. Продолжали работать признанные еще до революции: В. Маяковский, С. Есенин, Д. Бедный, М. Горький, А. Серафимович и др.
В 20-е годы популярными стали такие журналы, как «Новый мир», «Красная новь», «Октябрь», «Звезда», «Молодая гвардия».
Художественная жизнь первого послереволюционного десятилетия была чрезвычайно пестра. Как грибы после дождя, появлялись новые литературно-художественные группировки. Среди наиболее заметных групп были:
· «Серапионовы братья» (1921),
· «Октябрь» (1922),
· Московская ассоциация пролетарских писателей – МАПП (1923),
· «Левый фронт искусства» – ЛЕФ (1922),
· «Российская ассоциация пролетарских писателей» – РАПП (1925). Эстетическим спорам был дан полный простор.
Партийное вмешательство в дела литературы и искусства первоначально ограничивалось лишь политической цензурой. В 1922 г. был учрежден специальный цензурный комитет – Главлит – для контроля за всей печатной продукцией. А в 1923 г. был создан еще и Главрепертком, призванный контролировать репертуар театров. Их задача – не пропускать произведения контрреволюционного содержания.
Программа развития пролетарской литературы была сформулирована в документах пролетарских писательских групп. Активными борцами за ее претворение в жизнь стал журнал «На посту» (создан в 1923 г.) и Российская Ассоциация Пролетарских Писателей (РАПП, 1925 г.). По их мнению, литературно-художественные силы тех лет делились на три лагеря: пролетарские, крестьянские и «попутчики». Произведения искусства они оценивали с точки зрения его идейности, отводя второстепенную роль профессиональному мастерству и эстетической зрелости. Особенно непримиримо они были настроены по отношению к «попутчикам», среди которых было много талантливых людей. Крайне нетерпимо относились к писателям, которых считали непролетарскими.
Особенно критике подвергался журнал «Красная новь», так как в нем публиковались наиболее яркие, талантливые произведения вне зависимости от политических убеждений и социального происхождения авторов. Например, разгромной критике подвергались и Маяковский, и Горький. «Напостовцы» заявляли, что действуют от имени партии и не стеснялись в выражениях, выдвигая политические обвинения против многих писателей, поэтов. ЦК партии вынужден был вмешаться. Крайности «напостовской» линии были осуждены, но высказывалась мысль о поддержке пролетарских литературно-художественных сил. Выдвигался лозунг «бережного отношения к попутчикам». Необходимо помочь им перейти на позиции коммунистической идеологии.
Классику советской литературы составили поэмы и лирика В. Маяковского, входившего в ЛЕФ, С. Есенина, примыкавшего к имаженистам, роман «Чапаев» Д. Фурманова, одного из организаторов пролетарского литературного движения, а также произведения, авторы которых не участвовали в литературных группировках – А. Толстого, М. Булгакова, Б. Пастернака.
Нэп принес в литературу новые веяния. На первый план выдвинулась сатира, которая была представлена блестящими именами М. Зощенко, И. Ильфа, Е. Петрова.
Значительные изменения произошли в области изобразительного искусства. Расцветает искусство плаката. Появляются плакаты, агитирующие за коммунистическое будущее.
Ведущее место в изобразительном искусстве занимали Ассоциация художников революционной России (АХРР), Общество художников-станковистов (ОСТ), «4 искусства», Общество московских художников (ОМХ). Ядро АХРР сложилось из бывших участников Товарищества передвижных художественных выставок. Они стремились к отражению современной действительности в формах, доступных к восприятию широкой публики.
Была создана Российская ассоциация пролетарских музыкантов (РАПМ). Она ставила задачу борьбы с буржуазным влиянием в музыке, выступая за упрощение музыкальных форм и отдавая предпочтение массовой песне перед другими жанрами. Ассоциация современных музыкантов (АСМ) ориентировалась на современное западное искусство.
Большое внимание уделялось развитию кино. Лицо кинематографии определяли агитфильмы. Появляется революционная тематика в кино. С. Эйзенштейн в 20-е годы создает «Броненосец Потемкин», «Октябрь». В 20-е годы в жизнь страны стало входить новое средство массовой информации – радио. Регулярные радиопередачи начались с 1924 г.
Большие перемены в первое послереволюционное десятилетие произошли с русским театром. Были созданы: Большой Драматический театр в Ленинграде (первым художественным руководителем был Блок), театр им. Мейерхольда, театр им. Вахтангова, Московский театр им. Моссовета. К этому времени относится и начало профессионального театра для детей, у истоков которого стояла Н.И. Сац.
