Проблема обиходных ладов

Древнерусские гласы — одна из великих ладовых систем, срав­нимая по важности с другими великими ладовыми массивами — древнегреческой и западной грегорианской. Поразительно, однако, что до сих пор нет ладовой теории древнерусской монодии, несмотря на ценные разработки ряда ученых. Мы хорошо знаем, например, в каком ладу та или иная грегорианская мелодия, есть твердые на­дежные критерии однозначного определения лада в каждом конк­ретном случае. Но что за лады в родных древнерусских мелодиях, мы не знаем; неизвестно, сколько их, как их надо именовать, како­вы их признаки; не знаем, тождественны ли лады гласам или нет.

Для создания полной картины необходимы дальнейшие исследо­вания (которые интенсивно ведутся в настоящее время). Здесь будут даны лишь основные положения теории обиходных ладов.*

Система обиходных ладов типологически относится к древней­шим, генетически (не хронологически) более старым, чем, напри­мер, аналогичная система грегорианских ладов. Если в грегориан­ских ладах при всей важности в них категории диатонического (ме­стами переменно-диатонического) звукоряда все же первым критерием

* Теория обиходных ладов специально исследована Г. С. Бычковой (Федоровой); см. в ее дипломной работе «Глас как ладовая категория», 1980 (хранится в библиоте­ке Московской консерватории).

структуры является финалис как своего рода основной тон лада (пусть и отличающийся по своим свойствам от классической тоники в тональной музыке), то в обиходных ладах первым критерием сле­дует считать неизменный звукоряд.

Древнейшие модальные (нетональные) лады складываются под действием ряда факторов:

♦ конечный тон (или финалис) — устой, опора;

♦ звукоряд определенного интервального рода (диатонического, гемиольного, миксодиатонического);

♦ звуковой объем (или амбитус, область) — ряд, совокупность ис­пользованных звуков;

♦ вторая (побочная) опора лада (реперкусса; по-русски — «господ­ствующий») — тон, до наступления финалиса нередко функцио­нирующий как главная опора мелодии и модально разрешаю­щийся в финалисе;

♦ мелодия-модель (попевка или группа попевок) — излюбленная мелодическая формула данного лада, отличающая формально-структурную категорию ладозвукорядной «таблички» от живого конкретного звукоряда именно данного лада.

Сравнивая (в очень схематичном и приблизительном виде) неко­торые основополагающие факторы древних монодических ладов в обиходных и грегорианских ладах, мы получим следующее соотно­шение между ними (цифры условно указывают на весомость факто­ра среди других, его «место» в системе, таблица 10).

Таблица 10

То есть:

Сравнение показывает, что обиходные лады древнее (в логико-генетическом отношении) грегорианских, ближе к самому старому ладовому типу «мелодии-модели» (наподобие восточных ладов, про­несших через века принципы «мелодий-моделей», — мугамов, мака­мов, макомов, paг), с минимальной развитостью абстрактного мыш­ления в сфере лада, а следовательно, и в музыке в целом. Это значит, что такой модальный звукоряд предельно слит с самой мелодией,

точнее, еще не выделен из синкретизма «мелоса» — «мелолада» или «ладомелодии» («ладомелоса»). Подобным синкретизмом не обладают тональные лады европейского мажора и минора XVIII в. Эволюция ладового мышления в грегорианских ладах состоит в значительном развитии именно этого абстрагирования, в возрастании роли автоном­ной ладовости, отделяющей себя от конкретных гласовых попевок — псалмовых тонов, однако отнюдь не порывающей с ними. Эволюция сказывается также в некотором приближении категории финалиса к категории тоники (последняя характеризуется непосредственно ощу­щаемой властью над остальными звуками в виде тонального тяготе­ния к тонике, чего, впрочем, в грегорианских ладах все же нет).

Отсутствие (тонального) тяготения к главному звуку — конечно­му — в попевках обиходных ладов (а тем более во всей мелодии) составляет, таким образом, яркий характерный признак русской ладовой системы. Он не может считаться доказательством «отсут­ствия лада» в древнерусских роспевах (к подобному выводу подтал­кивают бытующие представления о ладе, где под «ладом» фактиче­ски подразумевается тональность европейской музыки XVII-XIX вв.). Отсутствие тяготения говорит лишь о том, что система не тонального типа, а модального, то есть такого, где на первом месте по важности находится не категория главного тона, а категория звукоряда мело­дических попевок. По-видимому, «русские лады» (так следовало бы называть всю систему ладов древней русской монодии) и представ­ляют собой наилучший, наиболее чистый исторический пример мо­дальной системы — более чистый, чем типологически аналогичные им западные лады грегорианского хорала, в которых в большей мере сказывается действие рационализма и тонального принципа, вообще свойственного мировоззрению новой западной культуры IX-XX вв. (так называемый Abendland).

Для обоснования системы русских ладов целесообразно восполь­зоваться методом, уже примененным для решения другой трудной научной проблемы — создания общей теории гармонии XX в. Суть метода исходит из общего положения о связи между структурой системы и свойствами ее центрального элемента (ЦЭ).*

Структура, например, мажорного лада (тонального типа) связана с использованием свойств его ЦЭ — мажорного трезвучия. Этим отличается мажор (с его квинтово-функциональным остовом S-T-D) от старого ионийского лада, чья структура пронизана отношением не к мажорному трезвучию, а к определенному модальному звукоря­ду с определенным звуком-финалисом (в натуральной позиции — с финалисом с) и доминированием секундовых связей.

Структура оригинального «скрябинского» лада (в поздних сочи­нениях композитора) происходит от использования свойств его ЦЭ (типа «прометеевского» аккорда); структура данной додекафонно-

* Подробнее об этом см.: Холопов Ю. Н. Очерки современной гармонии. М., 1974. С. 30-38, 161-281 и др.).

серийной системы в конкретном сочинении происходит от свойств данного ЦЭ (серии — как определенного индивидуализированного ладово-интервального комплекса).

Обиходные лады — модального, а не тонально-аккордового типа. Поэтому и ЦЭ их не аккорд либо интервал, а прежде всего опреде­ленный звукоряд — обиходный. Но ЦЭ модальных ладов не просто гамма, а звукоряд, определенным образом структурированный. Уни­кальная специфическая особен­ность обиходного звукоряда состо­ит в том, что от каждой из его звукоступеней вверх и вниз все­гда находится чистая кварта (при­мер 116).

Названия ступеней образно пе-