Таким образом, совершенно очевидно, что даже и там, где теоретически возможно соблюдение нетемперированного строя, фактически мы слышим всё в зонной темперации, благодаря которой в композиции поддерживается единство высоты хотя бы главного звука ладотональной системы.
Возьмем для примера систему C-dur-moll в диапазоне хроматических звукоступеней des-es и с возможными энгармоническими значениями fis = ges, des = cis, as - gis, es = dis, b = ais (12 ступеней интервальной системы и 17 самостоятельных значений звуков, причем в зависимости от индивидуальных особенностей темы, отклонений в ней, цепочка из 17 значений может быть сокращена с обоих концов или, наоборот, продлена в ту или иную сторону). В рамках этой системы действует тот самый принцип смысловой дифференциации значений звуков в квинтовой цепи, который был продемонстрирован выше (см. в параграфе «Квинтовая структура диатоники»). Поскольку хроматику можно трактовать и как ряд встроенных друг в друга диатоник, то принцип смысловых значений удобно показать и через сплавление диатоник (ср. с примером 95):
|
|
Чем ниже (на схеме — левее), тем темнее, мрачнее, минорнее звучание того или другого тона, и наоборот — чем выше (правее), тем светлее, ярче, мажорнее. Квинтовая дифференциация тонов системы непосредственно ощущается в музыкальном представлении. Звук fis слышится как активно подвижный с отчетливой восходящей тенденцией (тяготением вверх). Звуки cis, gis заметно интенсивнее по степени яркости и как бы «накаленности» острых, восходящих тяготений. Звуки d, с, g ощущаются как спокойно-сильные, с неявно выраженным стремлением к последующему движению. Звуки бемольной стороны понимаются нами как затененные, прохладные, темные — например es-as-des. Обратим внимание: cis и des — ступень нашего звукового ряда (реальная высота) одна, значения различны (см. рис. на с. 168). Чем гуще хроматика, тем труднее слуху различать не слышимые, но лишь воображаемые комматические значения одной и той же высоты.