ТЕМА 11. История исполнительства на баяне и аккордеоне

Компетенции, формируемые в результате изучения темы № 11: (ОК-2), (ОК-3), (ОК-13).

Название «баян» стало присваиваться русскими мастерами различным видам гармоник еще в 90-е г.г. XIX в. Слово «гармоника» начало появляться более 2-х столетий назад. Во II-й половине XVII в. На Западе была распространена стеклянная гармоника. В XVIII веке большое распространение получили портативные органы. Исполнитель правой рукой нажимал на клавиши, а левой качал мех. Инструмент либо висел на плече исполнителя, либо ставился на стол.

В 1821г. Ф. Бушман изобрел губную гармонику, длина которой 10 см. на ней располагались 15 язычков. На следующий год этот мастер изобрел гармонику с мехом в виде книги, на грифе было несколько голосов. Можно было исполнять только мелодию.

1829г. Венский мастер К. Денинман усовершенствовал инструмент Бушмана, разделив инструмент на две части, соединив их мехом. На правой клавиатуре было 5 клавиш, при нажатии одной клавиши звучал аккорд и этот инструмент стал называться аккордеоном.

В 1840-х г.г. XIX в. «концертино» появилось в Англии, а «банданеон» - в Германии. В России гармоника стала появляться в 30-е годы через купцов, артистов. Эти инструменты быстро копировались нашими мастерами.

В 40-е годы в Туле началось медленное изменение баяна. Появились фабрики по производству инструментов. Собирали, работали кустарно. Этот помысел получил распространение в Вятской, Новгородской губерниях, затем Московской, Тверской, Ярославской, Костромской, в Петербурге и Казани. В 50-60-е годы гармоника стала самым популярным инструментом в народе. Первые из них были однорядные 5-7-8-10 клавиш и 2 баса и мажорные аккорды на разжим.

ЛИТЕРАТУРА

Основная:

1. Бычков Ю. Курс теории и истории музыкального исполнительства / Ю. Бычков //Вопросы музыкознания. Теория. История. Методика. — М.: МГИМ им. А. Г. Шнитке, 2009. — Вып. ІІ. — С. 38-43.

2. Фомина З. Философия музыки / З. Фомина. — Саратов: Саратовская государственная консерватория им. Л. В. Собинова, 2011. — 108 с.

Дополнительная:

1. Гинзбург Л. О музыкальном исполнительстве / Л. Гинсбург, А. Соловцов. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1954. — 311 с.

2. Голубовская Н. О музыкальном исполнительстве / Н. Голубовская. — М.: Музыка, 1985. — 143 с.

3. Грум-Гржимайло Т. Музыкальное исполнительство / Т. Грум-Гржимайло. — М.: Знание, 1984. — 160с.

4. Ингарден Р. Музыкальное произведение и вопрос его идентичности / Р. Ингарден // Исследования по эстетике. — М.: Издательство иностранной литературы, 1962. — С. 404-568.

5. Корыхалова Н. Интерпретация музыки / Н. Корыхалова. — Л.: Музыка, 1979. — 208 с.

6. Мильштейн Я. Вопросы теории и истории исполнительства / Я. Мильштейн. — М., 1983. — 266 с.

7. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия / Е. Назайкинский. — М.: Музыка, 1972. — 384 с.

8. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции / Е. Назайкинский. — М.: Музыка, 1982 — 319 с.