Процедура исследования 7 страница

Свою историю Киото ведет от возведения Императорского дворца,

который не один раз менял свое местоположение и перестраивался. В

нынешнем его виде Дворец Госё (что значит «Высокочтимое место»)

был отстроен в 1855 году после очередного пожара. Одиннадцать

гектаров земли окружены высокой глинобитной стеной, сверху покрытой черепицей. В стене сделано шесть ворот, главными из которых

являются Южные. Они открываются только два раза в год, и только

император имеет право проходить через них. Обыкновенные посетители и туристы проходят во Дворец Госё через ворота Сэйсёмон, что

переводится довольно необычно: «Ворота осенних указов».

Дворец Госё по своему устройству - образец сочетания китайской

пышности и японской изысканности. Центром его является Церемониальный зал Сисиндэн с примыкающим к нему двором, засыпанным

белой галькой. Внутри Зала на возвышении под огромным шатром

стоит императорский трон из красного лакированного сандалового

дерева с перламутровой инкрустацией, украшенной эмблемой императорского дома - цветком 16-лепестковой хризантемы.

Одним из распространенных символов Киото стал и Кинкакудзи - Золотой павильон. Сначала это была резиденция военных

правителей, потом Золотой павильон превратился в храм. Вместе с

окружающим его прекрасным садом Кинкакудзи был воздвигнут в

1397 году. Все трехэтажное здание Золотого павильона окружено

открытыми верандами, а крыша его покрыта тончайшими золотыми

пластинами. На коньке крыши установлено изображение бронзового

феникса.

Здание Кинкакудзи много раз горело, а однажды даже было полностью уничтожено, но уже через несколько лет возродилось в своей

прежней красоте. Неподалеку от него вот уже 500 лет растет сосна,

которой несколько поколений садовников придают форму плывущего

по волнам корабля.

В пару с Золотым павильоном был задуман Гинкакудзи - Серебряный павильон, правда, его крыша так и не была покрыта серебряными пластинами. Но стены этого как бы прозрачного двухэтажного

здания, стоящего на крепком каменном фундаменте, раздвигаются. И

тогда его помещения становятся продолжением сада и пруда, где на

песчаных островках растут изогнутые ветрами и веками сосны. Посадил их давным-давно знаменитый мастер Соами.

Одним из пяти великих монастырей Киото является Храм сокровищ Востока. Придворный поэт Фудзивара Митиинэ пожелал выстроить сооружение, превосходящее по размерам и пышности храмы

Тодкудзи и Кофукудзи в городе Нара, соединив иероглифы двух их

названий. Построенный в 1236 году и восстановленный после пожара

в XV веке, Тофукудзи всегда полон народа, особенно в осеннюю пору

момидзи - багряных листьев клена. Помимо пологих холмов, речки,

изящного мостика через нее и замечательной архитектуры, Тофукудзи

славится еще и прекрасно подобранной коллекцией традиционной

японской живописи.

Но самая главная достопримечательность Киото и самая большая

его ценность - Сад камней. Он имеет еще и другие названия -

«Философский сад», «Сад Рёандзи»... И десятки толкований сути,

которую вложил столетия назад мудрый монах Соами в 15 черных,

необработанных и разных по величине камней, разбросанных по белому песку.

«Пятнадцать камней» упоминает любой путеводитель, на самом

деле многочисленные туристы и посетители замечают только 14 из

них. Пятнадцатого камня перед глазами нет, его загораживают соседние.

Делаешь шаг по деревянной галерее, протянувшейся вдоль края

песчаного прямоугольника (с остальных сторон Сад ограничен каменной монастырской стеной), - и снова перед глазами только 14 камней. Пятнадцатый - тот, что до сих пор прятался, теперь оказался на

виду, зато исчез другой камень. Еще шаг по галерее - и гениально

спланированный «хаос» предстает уже в новой композиции, состоящей все из тех же пятнадцати камней, из которых один постоянно

невидим.

Разные люди проходили по галерее. И разные мысли вызывал у

них «Философский сад»...

БОРОБОДУР - КАМЕННАЯ ИСТОРИЯ БУДДЫ

Буддистский комплекс Борободур, величественное и грандиозное

сооружение центральной Явы, расположен в живописной местности

Долина Кеду издавна была одним из центров древнего Яванского

государства, и ко времени сооружения Борободура здесь уже располагалось главное святилище государства Матарам Новое святилище

которое по своему величию должно было превзойти все предыдущие

возводилось в знак утверждения быстро распространявшегося на Яве

буддизма

Ученые и искусствоведы предполагают, что Борободур, несмотря

на грандиозность своих размеров и необычность конструкции, всего

лишь часть еще более грандиозного храмового комплекса - неосуществленного В плане весь ансамбль должен был представлять собой

равносторонний крест, а в центре его и находился бы Борободур Но

закончена была только центральная часть - Борободур, название это

означает «много Будд»

Комплекс был построен на холме и вокруг холма поэтому по

форме он представляет как бы ступенчатую пирамиду В основу ансамбля положен квадрат со сторонами в 120 метров (как у пирамиды

Хеопса) Высота всего комплекса составляет 34 метра, но чтобы подняться на вершину Борободура, надо пройти несколько километров по

террасам-ступеням, поднимаясь на самый верх и как бы переходя из

земной сферы в небесную Каждый турист и посетитель этого необы

чайного музея должен запастись временем и в еще большей степени

терпением

Террасы, ступени, ниши, поднимаясь ряд 3d рядом по склонам

холма, образуют гигантскую пирамиду, которая состоит из пяти

миллионов каменных плит и заканчивается колоколообразнои сту

пой Дорога на вершину вьется спиралью, огибая святилище столько

раз, сколько в нем террас По форме этих террас-ярусов Борободур

делится на две части Внизу на тяжелом каменном основании расположены шесть квадратных террас, символизирующих мир Земли

Каждая терраса по краю огорожена балюстрадой, и ее прорезывают

четыре лестницы с входными арками, украшенными богатым орнаментом По обеим сторонам лестниц входы стерегут фигуры каменных львов

Посетители на вершину Борободура должны подниматься по дороге процессий Поднимаясь по ступеням вверх, нужно обходить всю

террасу, иначе не попадешь на следующий ярус Поворачивать всегда

следует только налево ибо поворот в другую сторону означает обращение к злу Путь длиной примерно в пять километров ведет через

одно из самых больших собрании буддийского искусства Стены и

балюстрады террас покрыты каменными барельефами, повествующими о жизни человека, который стал Буддой

Когда посетитель идет вдоль стены первой террасы, ему навстречу

как бы движется лента барельефа, разворачивая перед его взором все

новые и новые картины - 120 метров событий из жизни Будды За

поворотом начинается новый 120-метровый рассказ в картинах, и так

все четыре стороны террасы - по 120 метров рассказа Это настоящий

музей-энциклопедия буддизма, только каменный

Сотни других рельефов представляют различные сцены из будничной жизни работу в поле семейную жизнь, корабли в бурю, танцоров, обезьянок, военные события Все они дают представление о

жизни яванцев в IX веке

Три верхние террасы круглые, в противоположность нижним квадратным террасам они лишены каких бы то ни было декоративных

элементов Но зато на каждой из них кольцом разместились дагобы -

решетчатые каменные «колокола» Внутри каждого такого колокола

находится статуя Будды, едва видимая сквозь решетчатые стенки

Среди местных жителей существует поверье, что если удастся просунуть через решетку руку и дотронуться до Будды, то исполнится твое самое заветное желание

Центром всей композиции является грандиозная верхняя ступа,

внутри которой была наглухо замурована огромная каменная статуя

Будды В давние времена в большой ступе находилась золотая статуя

Будды, но в 1849 году по указанию голландцев ее заменили на каменную

Только на самой верхней террасе посетитель может постичь грандиозное величие всего сооружения Здесь человек остается наедине со

своими мыслями, с молчаливыми каменными божествами и величественной панорамой раскинувшихся вокруг голубых гор Только они

поднимаются вровень со ступой, а мохнатые пальмы зеленеют далекодалеко внизу

До сих пор неизвестны имена создателей этого замечательного

храма Местная легенда приписывает его святому Гунадхарме, тело

которого покоится на горе Менорех В ясную погоду с верхней площадки Борободура хорошо виден силуэт горы, которая действительно напоминает лежащего человека

Создатели Борободура были не только замечательными архитекторами и опытными инженерами, но еще и философами Все в этом

храмовом комплексе, начиная от количества ярусов и кончая соотношением размеров скульптурных изображении Будды, ниш и ступ,

пронизано глубоким смыслом По мнению некоторых ученых, Борободур символизирует Вселенную, которая (по буддийской философии) состоит из трех частей Камадхату (мир, в котором господствуют

низменные человеческие желания и страсти), Рупадхату (мир, освободившийся от низменных желаний, но еще не достигший полного

совершенства) и Арупадхату («высшее небо», или нирвана)

У исследователей есть предположение, что каждый ярус Борободура отождествляется с одной из ступеней на пути перевоплощения На

каждой стороне Будда сидит в определенной позе На востоке его руки

касаются земли, на юге - молитвенно вздымаются вверх, на западе - сложены на груди, на севере - левая рука опущена на колено

а правая воздета в умиротворяющем жесте

Борободур был возведен около 800 года н э династией Саилен

дара, но спустя 200 лет комплекс был заброшен Он разрушался, к

нему подступали джунгли Вновь Борободур открыл один английский офицер, когда английские экспедиционные войска во время

войны с Наполеоном вступили на Яву Сэр Стэмфорд Раффлз -

губернатор Явы и будущий основатель Сингапура, узнав от местного

китайца о «мертвом каменном городе», нашел эти развалины Раз

росшиеся за это время растения и деревья были уничтожены а в

1907 году голландские археологи начали реставрацию этого удивительного храмового комплекса

Однако и сейчас еще не все тайны Борободура раскрыты до сих

пор, например, остается загадочной десятая терраса Совершенно случайно было обнаружено, что под землей на стенах фундамента тоже

высечены барельефы Здесь оказались скрытыми еще 1500 квадрат

ных метров ценнейших изображений

Сначала ученые объясняли это тем, что более чем за 1000 лет храм

осел и находившиеся сначала снаружи барельефы скрылись под землей Но тут же у исследователей возник новый вопрос если это так

тогда кто и зачем прикрыл эти подземные барельефы каменными

плитами9 Некоторые ученые предположили, что это была ошибка

«проектировщиков» Уже в ходе строительства они поняли что фун

дамент не выдержит ступу, и пришлось его укреплять за счет нижней

террасы, погрузив ее в землю

Есть, однако, и другое предположение Нижний ярус повествует о

загробной жизни, не предназначенной для человеческих глаз, и потому он сознательно был скрыт от людей Шесть квадратных террас

связаны с жизнью человека, а рельефы верхних террас символизиру

ют его путь к высшей цели буддизма - нирване (то есть к духовной

свободе, или к самому Небу)

ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ

Бело-розовый мраморный Дворец дожей часто называют Капито

лием Венецианской республики Его тонкие колонны и воздушньк

галереи выглядят такими хрупкими, что кажется, будто они вот-ворухнут под тяжестью массивного третьего этажа

Во дворе Дворца дожей до сих пор стоят два пышных бронзовые

водоема, свидетельствуя о роскоши и державности Венецианской pec- j

публики В то время любой из европейских монархов украсил бы ими

свой дворец, а в Венеции они принадлежали дворцовым кухням и

прачечным Сейчас на краю этих великолепных водоемов воркуют

голуби, а черпающие воду небрежно ударяют своими сосудами по

прекрасным барельефам самой мастерской чеканки

Мраморная лестница ведет ко входу во Дворец, который сейчас

стал музеем Как гласит предание, ходить по этой лестнице разрешалось только дожам и тем венецианцам, чьи имена значились в «Золотой книге» Всякий другой, кто осмеливался по ней подняться, должен

был умереть Эта громадная лестница называется «лестницей Гигантов», так как на последней ее площадке стоят статуи Марса и Нептуна

(работы Сансовино) - покровителей Венеции

На «лестнице Гигантов» проходили все торжественней церемонии

Венецианской республики, и самой пышной из них было венчание

дожа Тогда лестница превращалась как бы в гигантский трон, где

старейший член Совета возлагал на голову нового правителя драгоценный головной убор - символ власти дожа Вырубленная из чистейшего каррарского мрамора, «лестница Гигантов» ведет в галереи

Дворца, а оттуда в бесчисленные его залы, каждый из которых имеет

свое специальное назначение

Главнейший зал Дворца дожей - «Зал большого совета» В нем

собирались патриции для обсуждения государственных дел, и по закону сюда не допускался ни один чужестранец Это один из величайших залов во всей Европе его длина составляет 54 метра, ширина -

25 метров, высота - почти 15 метров

Над украшением «Зала большого совета» трудились самые выдающиеся художники, но пожар 1577 года уничтожил почти все Однако

и то, что осталось, принадлежит к числу величайших памятников не

только венецианского, но и всего итальянского искусства После пожара правительство Венеции поручило Антонио де Понте восстановить зал, а к живописным работам были привлечены лучшие художники того времени Веронезе, Якопо Робусти (по прозвищу Тинторетто), Фр Бассано и другие

Сейчас в центре потолка в «Зале большого совета» находится огромная роспись Якопо Тинторетто и его помощников Венеция среди

морских божеств протягивает оливковую ветвь дожу Николо де Понте, при котором и была завершена отделка этого зала Трон дожа и

скамьи патрициев исчезли из «Зала большого совета», теперь здесь

воцарились музы

Стены и потолок Зала убраны картинами, на которых Тинторетто

и Пальма Векья изобразили всю историю завоевания Константинополя венецианцами, битву их с императором Барбароссой и множество

других побед Республики

Стену над трибуной венчает громадное полотно Я Тинторетто

«Слава в раю праведных» Искусствоведы считают ее самой большой

картиной, когда-либо писанной масляными красками (ее размеры

7х22 метра) Это необъятная композиция, на которой вокруг Иисуса

Христа и Богоматери расположились на облаках святые и праведники

В соседнем зале хранилось оружие, которое находилось в ведении

«Большого совета» Арсенал Дворца дожей сначала был складом боевого оружия, которое могло понадобиться в любой момент Некоторое

оружие даже стояло заряженным и могло быть сразу же пущено в

действие Теперь оно выставлено для всеобщего обозрения, а в прежние времена проникнуть сюда можно было только по особому разрешению «Большого совета» Тяжелые массивные двери из ливанского кедра закрывали вход в это помещение

Сейчас посетителям показывают оружие дожа и многих знаменитых людей: Генриха IV - короля Франции и Наварры, кондотьера

Гаттемелоты и других. В коллекции выставлены захваченное в боях

оружие и вражеские знамена, а также документы, свидетельствующие о победах Венеции.

«Золотая лестница», которая ведет в «Зал большого совета», названа

так по необыкновенному богатству своего убранства. Внизу «Золотой

лестницы» есть небольшая комната, построенная в 1180 году дожем

Циани. Это специальное хранилище для «Золотой книги республики»,

в которой написана вся история Венеции.

Рядом с этой комнатой (только по другую сторону «Золотой лестницы») помещается библиотека святого Марка - ценнейшее собрание драгоценных книг и рукописей. Она принадлежит к редчайшим в

мире еще и потому, что основание ей положил великий Петрарка. В

1364 году он завещал Венецианской республике свою личную библиотеку. Плафон главного зала библиотеки украшен превосходной картиной П. Веронезе «Поклонение волхвов».

А вот знаменитый зал «Совета десяти» - страшный своими историческими преданиями. Это был верховный суд республики, и в

давние времена венецианцы с содроганием думали об этой страшной канцелярии.

«Совет десяти» был создан для охраны безопасности государства в

1310 году после раскрытия заговора Б. Тьеполо. Выбранные сроком на

один год, члены Совета обладали неограниченной властью шпионить

за каждым венецианцем и преследовать его по своему усмотрению. Но

каждого из десяти членов Совета по истечении срока его должности

можно было привлечь к ответственности за нарушение справедливости. Деятельность «Совета десяти» держалась в строгой тайне, что породило множество легенд и домыслов.

По странной прихоти истории вся отделка этого зала выполнена в

игривой и затейливой манере, а выбранные для картин сюжеты еще

менее рассказывают о совершавшихся здесь приговорах. Сейчас посетители приходят в зал «Совета десяти» как зрители, наслаждаясь

шедеврами искусства. Когда-то потолок этого зала украшала роспись

П. Веронезе, изображающая Юпитера, который поражает человеческие пороки. Теперь она заменена копией, потому что в 1797 году

французы увезли ее в Париж и выставили в Лувре.

В зале «Совета десяти» сейчас помещены превосходно написанные

портреты всех дожей, правивших в Венеции. Но на месте, где должен

быть портрет дожа Марино Фальери, видна только пустая овальная

рама, а под ней надпись: «Здесь место Марино Фальери, казненного

за измену».

Любопытствующим туристам могут показать чердаки, называемые

Свинцами. Вас сводят в мрачные темницы без света и воздуха, которые зовут «колодцами». В то время как великие художники создавали

для Дворца свои шедевры, в нескольких метрах от них жертвы венецианской политики гибли так, что ни малейшего крика не было

слышно и внешний порядок жизни и удовольствий ничуть не нарушался.

В анфиладах пышных зал теснились чудеса искусства, красоты и

наслаждения жизнью, а над плафонами, блещущими неудержимой

фантазией художников, в свинцовых чердаках стонали узники. В

стенах тесных коридоров до сих пор чернеют отверстия, в которые и

десятилетний ребенок не пройдет, не сгорбившись. Затворы и железные решетки давно отсюда исчезли, но по стенам еще видны обгорелые остатки деревянной обшивки, которая хоть как-то охраняла узников от сырости.

Кирпичная койка, крытая деревом, круглое отверстие в коридор,

куда днем свет проникал сквозь решетки окон, а по вечерам здесь

ставился ночник... Эти «квартиры» предназначались убийцам, бандитам и фальшивомонетчикам. А несколькими ступеньками ниже находились темницы тех несчастных, кто решался протестовать против

жестокого насилия. Здесь пахнет сырой могилой. Закон освобождал

патриция от телесного наказания, но не запрещал бросить его в эту

нору, где можно сгнить заживо.

Теперь эти Свинцы выбелили, и сейчас они приобрели вид почти

что щеголеватый. Так что мысль о том, что когда-то здесь была

государственная темница, приходит только тогда, когда туристам

показывают окно, через которое спасся Казанова. Действительно, в

одной из таких камер сидел ветреник Казанова, который с врожденной веселостью рассказал в воспоминаниях о своих венецианских

похождениях. Когда солнечные лучи ударяли в свинцовые листы

кровли, темница Казановы превращалась в настоящую баню. По

целым дням он, раздевшись донага, сидел на койке, обливаясь потом. Маленькое окно, и то переплетенное железными пластинами,

пропускало не столько свет, сколько комаров. Хлеб и воду, которые

ему (как и всем узникам) приносили один раз в день, приходилось

немедленно съедать, иначе эту скудную пищу могли съесть морские

крысы.

Видя высоту здания и расположение крыш, нельзя даже представить, как можно было совершить столь дерзкий побег И тем не менее

это достоверный факт из венецианской истории

Дворец дожей расположен на площади святого Марка - истори

ческом центре города Это сердце Венеции, место торжественных

церемонии, церковных и народных праздников Сейчас, конечно

трудно поверить, что много столетии назад здесь зеленели сады, при

надлежавшие монахиням расположенного поблизости бенедиктине

кого монастыря

В конце XV века была сооружена любопытнейшая достопримечательность площади - Башня Часов Высокое «прямоугольное здание,

разделенное на четыре яруса и покоящееся на однопролетной арке».,

интересно и само по себе, но самое замечательное в нем - это часы

Над аркой покоится огромный циферблат, на котором отмечены часы

и минуты, фазы Луны, положение Солнца среди знаков Зодиака,

даты А над циферблатом - скульптура Мадонны «Перед ней в праздник Вознесения каждый час проходят фигуры трех волхвов и трубя- f

щий ангел В верхней части башни на звездном фоне сверкает золоченый лев святого Марка А верхнюю террасу всего этого оригинального сооружения венчает огромный колокол, в который каждый час

бьют бронзовыми молотами два бронзовых стража»

СОКРОВИЩА ЛОНДОНСКОГО ТАУЭРА

Тауэр (или Лондонская башня) был выстроен Вильгельмом Завоева

тслем, хотя предание, а вслед за ним и Шекспир приписывают его

построение самому Юлию Цезарю Расположившись на берегу Темзы Тауэр в старину был "королевским дворцом, государственной тюрьмой и местом казней

Последняя казнь здесь была совершена в 1745 году над лордами

Ловат, Бальмерино и Кальманрок за участие в восстании А последними заключенными в Тауэре были сэр Френсис Бурдет и так называемые «заговорщики с улицы Кэто» С тех пор эта «Цезарева башня»,

омраченная к вечному позору Лондона многими полночными убийствами, служила долгое время арсеналом и казармой Окруженный

массивными крепостными стенами древний Тауэр, кажется будто

еще таит в своих закоулках тени бывших узников Пожелтевшие

летописи упоминают в длинном списке мучеников Томаса Мора -

автора «Золотой книги, столь же полезной, как забавной о наилучшем

устройстве государства и о новом острове Утопия»

Сейчас Тауэр приобрел вид вполне идиллический и недаром романтика старины влечет сюда детвору и туристов В погожий день,

когда его башни залиты солнцем, трудно и представить что здесь

творилась та самая история, которую (по выражению Вольтера) «дол

жен был бы писать палач, ибо он заканчивал все великие дела»

Для публики и иностранных туристов Тау эр знаменит и интересен

прежде всего своими историческими воспоминаниями, замечательной

коллекцией старинного оружия и хранящимися в одной из башен

государственными регалиями британской короны

Среди английских королей как знаток холодного оружия славился

Генрих VIII Среди экспонатов Тауэра выставлен его «Стреляющий

щит», изготовленный в 1540 году итальянским мастером Щит сделан

из дерева, но потом был обит сталью, отчего вес его весьма внушителен В центральной части щит украшен гравировкой с позолотой

Оригинальность щита заключается в том, что он оснащен гладкоствольным пистолетом с мобильной казенной частью, которая имела

перезаряжающийся стальной патрон Этот патрон воспламенялся при

помощи фитильного замка

Генриху VIII принадлежали и уникальные турнирные доспехи -

посеребренные и украшенные гравировкой Искусствоведы предполагают, что ранее они могли иметь и позолоту

В Белой башне, расположенной на территории Тауэра, четыре этажа, и на третьем этаже начинается часть огромной оружейной коллекции, которая занимает и четвертый этаж башни В Восточном зале

выставлено вооружение европейское, арабское, турецкое, индийское и

другое В этом зале выставлен трофей, который достался англичанам

после того, как они захватили старую столицу Шри Ланки - город

Канди Это предмет особой гордости сингалов - меч, сделанный из

стали столь высокого качества, что она не подвергается коррозии

Здесь же посетители могут увидеть и мундир Веллингтона, который

он носил, когда был комендантом Тауэра

В Восточном же зале выставлены и японские военные доспехи,

подаренные Великим Моголом королю Чарльзу II Большой раздел

Восточного зала составляют булавы, алебарды, штыки разных эпох,

арбалеты и луки, рапиры, шлемы и пр Здесь же выставлена каска,

которую надевал Наполеон III во время турнира 1839 года

В витринах Банкетного зала выставлены орудия пыток и плаха, на

которой был обезглавлен в 1745 году за государственную измену лорд

Ловат Рядом с ней лежит топор тауэрского палача

Главная часть коллекции находится на четвертом этаже в зале

Совета В нее входит богатейшее старинное вооружение - греческое.

римское, англосаксонское Здесь же выставлены рыцарские доспехи.

некоторые весом до трех пудов Одни доспехи изготовлены на человека ростом более двух метров

В Вейкфильдской башне за особо толстыми стенами до 1850-х годов хранились государственные документы, а затем экспонировались королевские регалии Они выставлялись на обтянутой бархатом

этажерке за двойным стеклом и за железной решеткой Наиболее

интересной в историческом отношении является корона святого Эдуарда, сделанная для коронации Карла II Древняя корона была уничтожена по приказу парламента во времена Республики Новой короной с тех пор коронуются все английские короли

Скипетр святого Эдуарда сделан из золота (его длина 140 сантиметров, вес - около 90 английских фунтов) В скипетре сверкает один из

крупнейших бриллиантов мира - «Звезда Африки» (516 каратов) Этот

бриллиант является частью огромного алмаза, найденного в 1905 году

и носившего имя «Куллинан» В шар наверху скипетра вставлена

частица Креста Господня

Во время торжественных выходов, открытия парламента и других

государственных событий употребляется «государственная корона» -

наиболее драгоценная из всех Ее сделали в 1838 году для королевы

Виктории и переделали в 1902 году Корона, украшенная 2874 бриллиантами и громадным рубином, является подлинным шедевром

ювелирного искусства Раньше этот рубин красовался на шлеме Генриха V, который был надет на короле во время битвы при Аженкуре

Здесь же выставлен браслет с копией «Кохинура» - не только

одного из огромнейших бриллиантов в мире, но и одного из известнейших исторических алмазов Индийские предания рассказывают,

что «возраст» этого удивительного камня восходит к временам легендарного древнеиндийского героя Викрамадитья (56 год до н э)

Однако более или менее достоверную историю алмаза можно проследить лишь с XII века По сведениям султана Бабура, алмаз очутился

в сокровищнице индийского города Дели в результате завоевания

Ала-аддином Хильджи княжества Мальва (1304), где до этого он,

видимо, был родовой драгоценностью раджей

Основатель династии Великих Моголов и мусульманской империи

в Индии, правнук великого Тимура, Бабур в 1526 году стал властителем Индостана В своих «Записках» («Бабур-намэ») он пишет, что

среди множества других сокровищ, принесенных в виде дани его сыну

и наследнику Хумаюну, находился крупный алмаз С тех пор в династии Великих Моголов алмаз передавался по наследству из поколения

в поколение Согласно древней легенде, вместе с этим драгоценным

камнем всех членов царствующей фамилии преследовали семейные

трагедии, заточения, ослепления и даже убийства

Алмаз был огранен в форме розы и напоминал половину разрезанного поперек яйца, а весил он 186 каратов. Обработку алмаза выполнил венецианский камнерез Гортензио Борджио, а до этого алмаз был