Список таблиц, нотных примеров, музыкальных приложений, иллюстраций и Факсимиле

Таблицы

1.1. Виды инструментальной нотации XVI в......................................................................34
1.2. Лады в основной и транспонированных позициях......................................................37
1.3. Ритмическая нотация в инструментальных табулатурах XVI в.................................46

2.1. Украшения........................................................................................................................88
2.2. Диминуции........................................................................................................................94
2.3. Каденции...........................................................................................................................97

Нотные примеры

1.1. «Ultimi mei sospiri» (Verdelot – Bakfark)........................................................................44
1.2. «Fors seulement» (Févin – de Rippe)................................................................................55
1.3. «Adieu mes amours» (Josquin – H. Newsidler)................................................................56
1.4. «Praeter rerum seriem» (Josquin – de Rippe)....................................................................57
1.5. «Verbum iniquum» (Morales – de Rippe).........................................................................58
1.6. «La volunte» (Sandrin – de Rippe)....................................................................................59
1.7. «Tant que vivray» (Sermisy – Phalèse).............................................................................60
1.8. «Hodie Christus natus est» (Palestruna – Paix).................................................................65
1.9. «Plourez mes yeuls» (Sandrin – Morlaye).........................................................................70
1.10. Фрагмент интабуляции для гитары из [I.2] Cerreto 1601...........................................71
1.11. «La Bataille» (Janequin – Gorlier)...................................................................................72
1.12. «La cortesia» (Lassus – Phalèse & Bellère).....................................................................74
1.13. «Susane un jour» (Lassus – Kargel)................................................................................75
1.14. «Pis ne me peult venir» (Crecquillon – Phalèse).............................................................78
1.15. «Ils s’en vont ces roys de ma vie» (Boësset)...................................................................84

2.1. «Io canterei d’amor» (Rore – Dalla Casa).........................................................................98
2.2. Из таблиц Ганасси ([I.6] Ganassi 1535)........................................................................100
2.3. «O felici occhi miei» (Archadelt – Ortiz)........................................................................104
2.4. «Doulce memoire» (Sandrin – Jan z Lublina).................................................................112
2.5. «Soto l’imperio» (Jacopo da Bologna – Codex Faënza)..................................................113
2.6. «Fortuna desperata» (Anon. – Spinacino)........................................................................114
2.7. «O vos omnes» (Compère – Attaingnant)........................................................................115
2.8. «Ave Maria» (Josquin – Cabezón)..................................................................................116
2.9. «Mille regretz» (Josquin – Phalèse).................................................................................118
2.10. «Anchor che co’l partire» (Rore – Cabezón)................................................................121
2.11. «O passi sparsi» (Festa – de Rippe)...............................................................................121
2.12. «O felici occhi miei» (Archadelt – Ortiz)......................................................................123
2.13. «Agnus Dei III» (Josquin – Cabezón)...........................................................................125
2.14. «Se mai provasti, donna» (Verdelot – Barberijs)...........................................................129
2.15. «Sortez mes pleurs» (de Monte – Valente)....................................................................130
2.16. «Tirsi morir volea» (Marenzio – Philips)......................................................................138
2.17. Инструментальный фигурализм в лютневых интабуляциях Дж.А. Терци............139
2.18. «Jouissance vous donnerai» (Sermisy – Phalèse)..........................................................142
2.19. «Prenez pitié» (Crecquillon – Cabezón)........................................................................144
2.20. «Bonjour mon cœur» (Lassus – Paix)............................................................................146
2.21. «Content» (Crecquillon – Merulo).................................................................................147
2.22. «Kyrie I» (Josquin – Mudarra).......................................................................................151

3.1. «Tribum quem non abhorruit» (Roman de Fauvel – Robertsbridge Codex)...................158
3.2. «De toutes flours» (Machaut – Codex Faënza)................................................................160
3.3. «Tout a par moy» (Frye – Buxheimer Orgelbuch)..........................................................163
3.4. «Se la face ay pale» (Dufay – Buxheimer Orgelbuch)....................................................165
3.5. «Adieu mes amours» (Josquin – Spinacino)....................................................................171
3.6. «Sì è debile il filo» (Tromboncino – Antico)...................................................................174
3.7. «Plusieurs regrets» (Josquin – G. Cavazzoni).................................................................175
3.8. «Stabat Mater» (Josquin – Francesco da Milano)............................................................191
3.9. «Un doux nennin» (Lassus – Le Roy).............................................................................195
3.10. «Agnus Dei III» (Josquin – Valderrábano)....................................................................197
3.11. «Tant que vivray» (Sermisy – Fuenllana)......................................................................198
3.12. «Je prens en gre» (Clemens Non Papa – A. Gabrieli)....................................................208
3.13. Ричеркары и фантазии на темы мадригалов Палестрины........................................214
3.14. «Dimi Amore passeggiato» (Melii)...............................................................................215
3.15. «Tant que vivray» (Sermisy – Pierre de Pouille)...........................................................216
3.16. «Bonjour mon cœur» (Lassus – Ms. Vilnius)................................................................226
3.17. «Plaudite» (G. Gabrieli – Woltz)...................................................................................227

4.1. «Io son ferito» (Palestrina – F. Rognoni).........................................................................232
4.2. «Ung gay bergier» (Crecquillon – Dalla Casa)................................................................240
4.3. «Anchor che co’l partire» (Rore – Dalla Casa; R. Rognono)..........................................243
4.4. «Esempi per sonar alla bastarda» (F. Rognoni)...............................................................246
4.5. «The Messiah» (Haendel)................................................................................................253
4.6. «Chi farà fede» (Striggio – Terzi)....................................................................................257
4.7. «Petit Jacquet» (Merulo)..................................................................................................270
4.8. «Fece da voi» (Philips)....................................................................................................277
4.9. «Verbum caro factum est» (Hassler – Scheidemann)......................................................280

Музыкальные приложения

III.1. «Susanne un jour»

Lassus...…...…………………………………………………………………….……….356
Hernando de Cabezón....…………………………………………………………………360
Andrea Gabrieli....……………………………………………………………….……….364
Merulo...…………………………………………………………………………….…...367
Rodrigues Coelho……………………………………………………………….………..372
Correa de Arauxo………………………………………………………………………...376
Adriansen..………………………………………………………….…………………...384
Francisque...……………………………………………………………………………..390
Orazio Bassani…………………………………………………………….……………...394
Selma y Salaverde…………………………………………………………….………….399

III.2. «Vestiva i colli» (Palestrina)

Rognoni, Selma y Salaverde……………………………………………………………..407
Terzi, Melii, Ms. Bruxelles………………………………………………………………440

III.3. «Nasce la pena mia» (Striggio): Schmid, Ms. Wien, Macque, Terzi, Jarzębski....478

III.4. «Ancidetemi pur» (Archadelt): Mayone, Trabaci, Frescobaldi, Strozzi, Kapsberger.....................................................................................................................516

III.5 1) «Anchor che co’l partire» (Rore)..............................................................................561
2) «Doulce memoire» (Sandrin)....................................................................................563
3) «Dont vient cela» rmisy)..........................................................................................564
4) «Frisque et gaillard» (Cl. Non Papa).........................................................................565
5) «Io mi son giovinetta» (D. abosco)...........................................................................566
6) «Io son ferito ahi lasso» (Palestrina).........................................................................567
7) «Ung gay bergier» cquillon)...................................................................................568

Иллюстрации

1. Связанный клавикорд.......................................................................................................571
2. Итальянский клавесин......................................................................................................572
3. Итальянский «многоугольный» спинет..........................................................................573
4. Лютня (6-хорная)...............................................................................................................574
5. Виуэла (щипковая виола).................................................................................................575
6. Гитара (4-хорная)..............................................................................................................576
7. Цистра (4-хорная)..............................................................................................................576
8. Теорба (китарроне)...........................................................................................................577

Факсимиле

1.1. [I.5] Le Roy 1574: таблицы соответствий между вокальным звукорядом и лютневой табулатурой; интабуляция верхнего голоса шансон «Quand mon mary»

1.2. [I.5] Adriansen 1592: разъяснение процесса интабулирования на примере канцонетты «Venga quel bel narciso»

1.3. Paix 1583: «Hodie Christus natus est» (Palestrina)

1.4. Verovio 1589: «Donna se nel tuo volto» (Marenzio)

2.1. [I.7] Rognoni 1620: таблица украшений

2.2. [I.4] Diruta 1609: диминуции

2.3. [I.7] Bovicelli 1594: диминуция мадригала «Io son ferito ahi lasso» (Palestrina)

3.1. Robertsbridge Codex: эстампи и начало интабуляции мотета

3.2. [I.2] Mersenne 1636: «Tu crois ô beau Soleil» (Louis XIII)

3.3. Ms. Vilnius: «Patrem omnipotentem»

3.4. Woltz 1617: «Plaudite» (G. Gabrieli)