Г. Группа МИД-18, МИВ-18

Гармония

Г. Группа МИИ-18

Тема: Субдоминантсептаккорд SII₇

SII₇ и его использование в проходящих и внутрифункциональных оборотах

1.Определение и обозначение. Интервальный состав
Септаккорд II ступени называется, как главный септаккорд группы, — субдоминантсептаккрдом. Его обозначение SII₇ (в миноре — sII₇).
Интервальный состав субдоминантсептаккорда:
а) в натуральном мажоре — малая терция, чистая квинта и малая септима (то есть минорное трезвучие с малой септимой);
б) в миноре и гармоническом мажоре — малая терция, уменьшенная квинта и малая септима (то есть уменьшенное трезвучие с малой септимой):

2.Обращение SII₇. Преобладание квинтсекстаккорда
Как и всякий другой септаккорд, SII₇ имеет три обращения:
C-dur (moll)

Самый распространенный из всех четырех видов этого аккорда — квинтсекстаккорд (SII⁶₅). Этот аккорд объединяет в себе функционально родственные — главное трезвучие субдоминантовой группы (S) и секстаккорд SII. Поэтому SII⁶₅ — квинтсекстаккорд— и получил название «субдоминанты с прибавленной секстой». Его другое возможное обозначение: S⁶₅ (субдоминантовый квинтсекстаккорд).
3.Приготовление субдоминантсептаккорда и его обращений
Аккорды SII₇ вводятся после тонической или более простой субдоминантовой гармонии, то есть Т, Т₆, T^e₄, S, S₆, TSVI, в гармоническом соединении (чаще с приготовленной септимой), и после SII и SII₆ (в том числе с проходящей септимой)

4.Разрешение SII₇ в трезвучие D
Разрешение SII₇ в доминантовое трезвучие происходит аналогично разрешению D₇ в Т:
а) септима ведется на ступень вниз;
б) терция ведется на ступень вверх, а в основном септаккорде чаще на терцию вниз;
в) квинта ведется на ступень вниз;
г) основной звук в трех верхних голосах остается на месте, а в басу ведется скачком в приму D (квартовый ход).
В результате SII₇, SII⁶₅ и SII⁴₃ разрешаются в основное трезвучие D, a SII₂— в D₆:

5. Разрешение в кадансовый квартсекстаккорд
Любой вид SII₇, кроме секундаккорда, может быть разрешен в кадансовый квартсекстаккорд. В этом случае септима его остается на месте, образуя диссонирующий звук К⁶4 (кварту):

6. Разрешение SII₇ в Т. Все виды SII₇ могут быть разрешены в соответствующие виды тонического трезвучия: септима остается на месте, остальные голоса ведутся преимущественно плавно.
SII₇ разрешается в Т₆.

SII⁶5 разрешается в Т (наиболее употребительный прием, особенно в плагальных каденциях).

SII⁶5 разрешается в Т_6.

SII⁶5 разрешается в Т⁶₄ (проходящий).

SII⁴3 разрешается в Т⁶₄ (проходящий), реже в Т:

При различных разрешениях SII₇ и его обращений возможны скачки на общих основаниях; септима обязательно ведется на ступень вниз или остается на месте; между крайними голосами не должно быть скрытых квинт или октав.
7. Переход SII₇ в D₇ и его обращения.

Аккорды SII₇ и sII₇ очень часто переходят в доминантсептаккорд и его обращения. Нормы голосоведения здесь следующие: септима и квинта SII₇ идут поступенно вниз, два остальных звука остаются на месте в качестве общих звуков обоих аккордов. При таком голосоведении SII₇ обязательно переходит в D⁴₃(и наоборот —SII⁴₃ в D₇), a SII⁶₅ в D₂ (и наоборот SII₂ в D⁶₅):

В результате получается последование из двух правильно подготовленных диссонирующих созвучий (септаккордов), в конечном итоге разрешающихся в тонику мажора или минора. Если в этом последовании применять D₇ в неполном виде, то SII₇ может перейти в неполный D₇ скачком в басу от примы SII₇ к приме D₇:

8. SII₇ в оборотах с проходящими аккордами.

Субдоминантсептаккорд может быть введен в обороты с проходящими аккордами Т, Т_6/4или TSVI⁶₄. Окружение этих аккордов может быть однородное или неоднородное. Существенно лишь движение баса по секундам:

9. Секундаккорд II ступени.

Секундаккорд II ступени (SII₂) вводится чаще всего после основного трезвучия SII (проходящая септима в басу) и разрешается в D6 или D⁶₅.
Кроме того, он нередко применяется как вспомогательный, в окружении тонического трезвучия:

10. Практические указания.

Аккорд SII₇ с обращениями может быть применен вместо более простых видов субдоминанты — S и SII, если намечаемое движение заданного голоса соответствует правильному разрешению или переходу SII₇.
В тех случаях, когда основной звук (II ступень гаммы) идет в мелодии на узкий интервал (на секунду, терцию) вниз, аккорд II ступени следует брать без септимы (обычно— SII₆), так как септаккорд здесь правильно разрешить нельзя.
Пример гармонизации: