Тема: менее употребительные аккорды доминантовой группы

СЕКСТАККОРД УМЕНЬШЕННОГО ТРЕЗВУЧИЯ VII СТУПЕНИ (DVII₆)
1. Предварительные сведения. Уменьшенное трезвучие DVII применяется почти исключительно в виде секстаккорда. DVII₆ по звучности близко напоминает D⁴₃отличаясь от него только отсутствием основного звука доминанты.
2. Удвоение. В DVII₆ удваивается преимущественно басовый звук, то естьтерция трезвучия или, реже, квинта; основной звук, как вводный (доминантовая терция), не удваивается.
3.Применение вводного секстаккорда. Важнейшие случаи применения DVII₆ связаны с определенными мелодическими оборотами.
DVII₆ применяется в качестве проходящего между тоникой и ее секстаккордом (или в обратном направлении), примерно в тех же условиях, что и проходящий D_6/4:

Кроме того, если какой-нибудь из трех верхних голосов (чаще всего сопрано) движется от терции субдоминантового трезвучия (VI ступени гаммы) через вводный звук к тонике (VI—VII—I), то правильное соединение субдоминанты с доминантой оказывается затруднительным из-за восходящего движения данного голоса. В таком мелодическом обороте доминантовое трезвучие заменяется вводным секстаккордом:

Примечание. Однако в том же обороте возможен и D7, а особенно — D₂ и D⁴₃:

В миноре перед DVII₆ чаще берется мажорная субдоминанта (мелодический минор), чтобы избежать хода на увеличенную секунду между субдоминантовой терцией и вводным звуком:

ТРЕЗВУЧИЕ III СТУПЕНИ МАЖОРА (DTIII)
4. Предварительные сведения. Взарубежной классической музыке трезвучие DTIII встречается довольно редко, — очевидно, вследствие недостаточной функциональной определенности (двойственности, вызываемой наличием в этом аккорде, наряду с вводным звуком, также и тонической терции). В русской же и славянской (Ф. Шопен) музыке DTIII получил более широкое и свободное применение.
Двойственность аккорда DTIII уменьшает напряженность тяготения его квинты и позволяет использовать после этого аккорда субдоминанту (как после тоники).

5. Применение трезвучия DTIII. Наиболее характерно применение трезвучия DTIII для гармонизации VII ступени гаммы, идущей на ступень вниз (си — ля в До мажоре). Аккорду DTIII предшествует основное тоническое трезвучие или же TSVI; после аккорда DTIII обычно следует основное субдоминантовое трезвучие (иногда TSVI):

Для русской классической музыки характерно применение DTIII также и в роли доминанты натурального параллельного минора с разрешением в TSVI (как бы в свою тонику) или в Т, — как одно из проявлений ладопеременной системы:

Встречается также последование от DTIII к Т через проходящий D⁴₃.

Примечание. Прием этот находит себе наибольшее применение при смене тональностей.
ДОМИНАНТА С СЕКСТОЙ

6. Предварительные сведения. В основном доминантовом трезвучии мажора и минора квинта может быть заменена секстой (считая от баса), при оставлении прежнего удвоения басового звука:

Это созвучие располагается по терциям от III ступени гаммы, то есть является как бы секстаккордом DTIII. Секста, заменяющая квинту, помещается почти всегда в верхнем голосе (условия голосоведения).
В основном доминантсептаккорде (иногда в D⁶₅ и D₂) возможна такая же замена квинты секстой, тоже, как правило, в верхнем голосе. От такой замены образуется созвучие, по терциям не располагающееся:

7. Условия применения доминанты с секстой
Замена в доминанте квинты секстой особенно характерна для каденции. После субдоминантовой или тонической гармонии или К⁶₄ доминанта может вступить прямо с секстой, которая затем разрешается в квинту, как задержание:

В этом случае доминанта с секстой как бы заменяет К⁶/₄ (а после самого К⁶₄ повторяет его с разрешенной квартой и задержанной еще секстой).
Доминанта может вступить в виде трезвучия или септаккорда, квинта которого на фоне выдержанного или повторяемого аккорда переходит затем в сексту. В таком обороте секста служит как бы предъемом к следующей затем тонической гармонии (Т, TSVI):

Доминанта с секстой может непосредственно разрешаться в Т и TSVI, — без предварительного разрешения сексты в квинту. Секста (III ступень гаммы) ведется на терцию вниз (в I ступень) или остается на месте; изредка она идет на терциювверх (в тоническую квинту):