Модерн без потребностей

На другом конце спектра мы находим момент из «Комплекса Золушки» Колетт Доулинг:
Мощные эмоциональные переживания ждут тех, кто действительно живет своими сценариями. Чикагская женщина лет сорока, которая до сих пор живет и любит своего мужа, также тесно связана с мужчиной, с которым она работает. Он тоже женат, поэтому их время вместе ограничено. Они с нетерпением ждут командировок, которые им удастся совершить несколько раз в год. На одном из них женщина решила после нескольких дней покататься на лыжах. Этот человек не был лыжником, и в любом случае ему предстояло продолжить работу в Бостоне. «Я решила, что должна сама кататься на лыжах», - сказала она мне [Доулинг]. «Я села в автобус в середине дня, и когда мы въехали в горы Вермонта, начался снег. Я помню, как сама сидела в этом борзом автобусе, смотрела в окно и смотрела, как в загораются огни маленьких городов, через которые мы прошли. Я чувствовала себя так хорошо, так уверенно, зная, что я могу быть собой, делать то, что я хочу - и быть любимой - я начала плакать».

Марабель Морган приветствует Чарли в розовой пижаме куколки во время обеда, пока ее дети смотрят. «Чикагская женщина» оставляет своего мужа ради своего любовника, а затем оставляет своего любовника …. Одна в гуще семейной жизни, другая довольно далеко за ее пределами. Одна играет; другая наслаждается, возможно, освобождением от актерского мастерства. Морган ценит веселье; Доулинг - живость и самопонимание. …

Драма в величайшем моменте чикагской женщины происходит не между ней и ее мужем, а между ее желанием быть привязанной и ее желанием быть независимой.... Другие положительные моменты Доулинга - это истории о свободе женщин в профессиональном успехе, эротическом свободе и автономии. В своей последней главе она описывает сцену из жизни Симоны де Бовуар, которая преодолела свою зависимость от партнера по жизни, философа Жан-Поль Сартра …

В свой самый ужасный момент Доулинг чувствует противоположность этому. Она начинает книгу с этого отрывка:

Я лежу одна на третьем этаже нашего дома с сильным приступом гриппа, пытаясь оградить мою болезнь от других. Комната кажется большой и холодной, и через несколько часов странно негостеприимно. Я начинаю вспоминать себя маленькой девочкой, маленькой, уязвимой, беспомощной. К тому времени, когда наступает ночь, я совершенно несчастной, не так болена гриппом, как беспокойством. «Что я здесь делаю, такой одинокой, такой непривязанной, такой… плавающий?» Я спрашиваю себя. Как странно быть такой встревоженной, отрезанной от семьи, от моей напряженной, требовательной жизни.,, отсоединен. Больше, чем воздух, энергия и сама жизнь, я хочу быть в безопасности, тепле и заботе.

Это желание быть «в безопасности, тепле, заботе» составляет основу страшного «комплекса Золушки», который, как продолжает Доулинг, является «главной силой, сдерживающей женщин сегодня».... Действительно, ее страх быть зависимой от другого человека вызывает образ американского ковбоя, одинокого, отстраненного, бродящего свободно со своей лошадью. Американский ковбой долгое время был образцом для мужчин, борющихся против ограничений корпоративного капитализма. Теперь Даулинг охватывает этот идеал для женщин. На пепелище Золушки восстает постмодернистская ковбойша.

Оба автора расходятся в своих представлениях о том, что захватывающе: присоединиться к мужчине или оторваться от него. Они различаются в своей политике в отношении управления эмоциями: одна советует женщинам подавлять любое утверждение воли в служении и привязки их к мужчинам; другая советует женщинам подавлять любые чувства, которые слишком тесно связывают их с мужчинами. …