Перехід монтажний

Творчо-технічні прийоми поєднання суміжних кадрів, які допомагають емоційно підкреслити просторові, часові, емоційні характеристики драматургічного зчеплення певних кадрів, епізодів. До них належать композиційні, тональні, динамічні характеристики кадру, а також різноманітні затемнення, витіснення, напливи, подвійні експозиції, розфокусування тощо.

Перехресний монтаж

Перехресний монтаж є дуже суттєвою для телебачення технічною формою послідовного монтажу. Це монтажне зіткнення кадрів, у яких двоє людей, або групи людей зняті з протилежних точок зору. Цей засіб дозволяє зображально підкреслити різні позиції, погляди людей, які беруть участь у дискусії – публіцистичній чи художньо побудованій.

Послідовний монтаж

Послідовний монтаж, який ще іноді називають інформаційним, – це такий, коли події розгортаються перед глядачем у їх реальній послідовності з додержанням єдності місця дійових осіб чи об´єктів.

Ритмічний монтаж

Р и т м і ч н и й монтаж є монтажною формою, за основу якої береться ритм реальної дії, яким він уявляється дійовим особам, або автору, що осмислює події. Класичний приклад з «Панцерника «Потьомкіна» С. Ейзенштейна – монотонний ритм солдатських чобіт, які невідворотно спускаються «потьомкінськими» сходами. У реальності таке маршування немислиме, але у фільмі саме так створюється химерний образ механічної бійні. Зовсім інший – стрибаючий, веселий навіть ритм спуску сходами дитячої коляски різко контрастує з попереднім прийомом, роблячи сцену ще жахливішою.

Яскраві приклади ритмічного монтажу – повільний, зіставлений з однообразних фрагментів відчинення дверей прохід всіма кинутої людини.

Вигадливо застосовував ритмічний монтаж французький режисер Ф.Трюффо, психологічно стискаючи за його допомогою час. Скажімо, у фільмі «Стріляйте в піаніста!» він змонтував дуже загальний план героя, що нетерпляче відчиняє двері будинку, і відразу ж дає наступний кадр – дуже крупна деталь: палець натискає на кнопку дзвінка на вхідних дверях квартири на бозна-якому поверсі.