Работа режиссёра с актёром

Требования к личности актёра в эстрадном номере.

· дивертисментному принципу.

· Темы эстрадных произведений,.

· Сценические образы,

Основой любого эстрадного концертаномер,

· Завязка номера.

· Действие развивается быстротечно,

· Концовка

· Первое из «условий игры»

· точности идей­ного замысла,

· безжалостного отбора режиссерских и актерских приспособлений, которые должны быть пре­дельно лаконичными и выразительными,

· поиска наиболее яркого и броского сценическо­го действия,

· напряженного ритма,

· четкого темпа,

· воспитания у актера умения быстро «входить в образ»,

· определенного подхода в ре­шении и создании сценического образа.

Эстрада отличается от театра и способом общения со зрителем.

· Вторым особенным «условием игры» на эстраде является (образ).

и концертным номером) тесном контакте испол­нителя с публикой при­ближен к сегодняшнему дню.

Э страдный номер( сюжет, композиция, кульмина­ция, авторская позиция, акценты фабульных ходов, начало, середина финал доходчивым удовольствие и радость).

Основа роли. Эстрадный образ в отличие от театрального. Выбор исполнителя эстрадного номера.

При определении, кто из артистов сможет наиболее ярко и точно исполнить номер, режис­сер должен учитывать способности актера, знать его индивидуальные особенности, его творческие возможно­сти.

Верно выбранный исполнитель — это уже наполови­ну поставленный номер.

Выбирая актера на роль, режиссер прежде всего должен учитывать психофизические данные исполните­ля: склад характера, особенности его темперамента, своеобразие речевых и вокальных данных, манеру речи, тембр, силу и выразительность голоса, характер сцени­ческого обаяния, манеру двигаться, жестикулировать и т. д., и т. д., и т. д. Ведь психофизические данные одному актеру позволяют быть наиболее убедительным, скажем, в исполнении патетических монологов, друго­му— ближе комические сценки, третьему — сродни исполнение сатирических куплетов и т. д.