Уже в конце 1960-х годов на Западе наблюдается разочарование в функциональном, системном дизайне, отказ от признания за предметной средой важных социальных функций, отказ от стремления рассматривать предметный мир как некую систему, влияющую на развитие общества. В это время начинается распространение так называемого «арт-дизайна», выступающего с позиций исключительного интуитивизма в проектировании, отрицания научного подхода к дизайну и социальной роли предметной среды. Это направление дизайна в первую очередь сказывается в формировании предметного мира жилища, особенно мебели.
В этот период (70-е) ведущую роль в мировом дизайне начинает играть Италия. Можно выделить три главных имени итальянского дизайна того времени: это М. Беллини, Э. Соттсасс, Д. Ч. Коломбо.
Марио Беллини в начале 1970-х годов продолжает развивать «скульптурный» дизайн. Соттсасс становится основоположником авангардного направления в дизайне, которое получило название «контрдизайн». Соттсасс утверждает, что жилище надо избавить от материальных предметов и сформировать пустое пространство, в котором «можно жить и работать вне специально задуманной структуры». Сторонники контрдиизайна утверждали творить нужно чисто спонтанно, подчиняясь художественной интуиции
|
|
Почти все 1970-е годы в Италии проходят под знаком бунтарских поисков в области дизайна. Однако к концу десятилетия страсти утихают, и вновь в предметном формообразовании начинают доминировать функционализм и геометричность формы.
В 1970-е годы, кроме Италии, в европейском дизайне продолжает занимать лидирующее положение и Финляндия. На весь мир в это время стали известны имена таких финских дизайнеров, как Тимо Сарпанева, Иммари Тапиоваара, Тапио Вирк-кала. Характреной особенностью финского дизайна было использование национальных народных традиций предметного формообразования. Для изделий финских народных мастеров характерно доминирование простых, функциональных форм, практичность и долговечность предметов, рациональное использование материалов, связь предметных форм с формами природы, скупость использования декора и цвета. Все эти черты стали отличительными приметами и финского промышленного дизайна
Заметной дизайн деятельность становится в европе после 2 мировой войны.
Некотрые страны уже имели традиции а во многих д-ну пришлось развиватья с нуля.
Напр Польская народная республика. Первоначально развивался диз-н народного потребления, а диз-н в машиностроение развивался слабо. Судостроние развивалось. Создается институт технической эстетики. Совет по техн эстетики. Польское общество – художников конструкторов. Его председательв течение двух лет являлся презедентом ИКСИД Проводили свой конкур Золотой каштан. Значительное внимание польша уделяла и худ конструированию образования. Существовало 16 вузов.
|
|
Югославия тоже не имела своих традиций в облости дизайна. За очень короткий срок 1963-1964 в стране возникла широкая сеть организаций, деятельность которых связана с дизайном. Развивавается проектная дизайн деятельность (автомобили, мотоциклы, железнодорожные вагоны)
Болгария – создается система дизайнерских организаций. Создается гос инспекция за качеством. Значительных успехов болгары добиваются в проектирование мебели. Учреждается премия Золотые руки.
Венгрия – В стране учреждается два конкурса Форум отличных товаров, и конкурс упаковки Хунгаропак. Начинают выходить специализированные журналы.
Германи в отличие от всех этих стран имела хорошие трацидиции в области дизайна. (баухауз, деятельность худ училищ) возобновляется деятельность после 2 мировой войны. Развивается худ конструирование: легковой втомобиль Вартбург – 353, целая серия строительных и подъемных машин. Мебельные комплект росток.
Таким образом дизайн в социалистических странах развивался активно, что давало пример совецкому союзу. Где диз-ну уделялось не такоу уж внимание.
дизайнер.
Итак, подводя итоги сказанному в этом разделе, можно резюмировать, что дизайн характеризовался разными подходами к формообразованию, разными творческими концепциями — от традиционного функционального проектирования до смелых авангардных поисков с элементами эпатажа.