Органный пункт на доминанте

Доминантовый органный пункт начинается, как правило, на тяжелой доле такта каким-либо аккордом доминантовой функции (V⁷, V, V⁹); в расширении каданса — нередко кадансовым квартсекст­аккордом (который справедливо трактуется как аккорд-задержание к доминанте: V^6-5 _4-3» однако, в особенности на доминантовой педали, может приобретать и полифункциональное звучание:

см. заключительный каданс этюда Шопена As-dur ор. 25 № 1). В предыктовых педалях (связующие партии, окончания разработок, возвращения к главной теме в формах рондо и в трехчастных с переходами) вводящий К₄⁶ нехарактерен.

Гармония на доминантовой педали в мажорном ладу — аккорды диатоники, мажоро-минорной системы (нIII, нVI, нVII, общая ми­норная окраска с разрешением в мажор после органного пункта), неаполитанская гармония (образующая эффектный тритон к звуку доминанты в басу), всевозможные отклонения к гармониям диато­ники и мажоро-минорной системы, побочные доминанты, другие субсистемные связи; так как смысл доминантового органного пунк­та — нагнетание тонально-функционального напряжения, то рез­кость аккордовых сочетаний и полигармонических расслоений мо­жет достигать значительной степени. Например, в «Пляске муж­чин» из II акта «Князя Игоря» Бородина (такты 12-9 до общей репризы хора «Улетай» на органном пункте доминанты A-dur) по­бочная субдоминанта ко II низкой дает сочетание E-es—b-cis^l—g^l с разрешением в E-d-b-d ¹ -f ¹.

Гармония на доминантовой педали в миноре — различные ак­корды диатоники, неаполитанская гармония, отклонения в субдо­минанту IV ступени (в частности, вводный к субдоминанте с разре­шением в неаполитанский), в доминанту V ступени, в VI ступень; изредка — более отдаленные гармонии, в частности и миноро-мажор­ной системы.