А - С. Рахманинов. «Крысолов»

Красочно звучащий пятизвуковой «лидийский» аккорд DD⁹, от­крывающий главную тему произведения (оно написано в форме трех­частной с переходами), получает богатую оттенками разработку. Верх­няя часть (в данном регистре и стилистическом контексте это функ­циональный спутник второго порядка; ср. с окончанием романса Рахманинова «Ау!»), сама представляющая собой полный аккорд (субаккорд-трезвучие) и допускающая поэтому отдельное существо­вание в виде местной субдоминанты , получает переменно-функциональную фигурацию в качестве как бы звукоряда a-moll, причем 6 мелодического a-moll легко становится аккордовым тоном трезвучия a-moll в качестве сексты и — тем более — в качестве

сексты субаккорда DD⁹. В контексте же полного аккорда DD⁹ звуко­ряд мелодического a-moll образует сверкающий особенно яркими красками местный звукоряд лидийско-миксолидийского лада (при­мер 217Б).

Так же как остинато является разновидностью органного пунк­та, остинатная гармония есть вид педальной. Едва ли не самым выдающимся примером остинатной гармонии можно считать сцену колокольного звона из «Бориса Годунова» Мусоргского, необыкно­венный по впечатляемости гармонический замысел которой блиста­тельно довершен оркестровкой Римского-Корсакова. Вместо разра­ботки одного аккорда в остинатном чередовании у Мусоргского фактурно (вариантно), регистрово и темброво разрабатываются два аккорда, однотипные по структуре, водруженные на осевой цент­ральный тон с (сцена — предыкт к хору «Слава» в C-dur) и в своих чередованиях образующие симметричный лад 2.1.3 (пример 218).

218 М. Мусоргский. «Борис Годунов» (инстр. Н. Римского-Корсакова)

Подобно тому как при неаккордовых звуках и педалях сочета­ются подвижные и неподвижные элементы гармонии, взаимодей­ствие педальной гармонии с другими, подвижными видами лине­арной гармонии часто приводит и к их объединению. В следующем примере две линеарные формы — проходящие аккорды и педаль — образуют динамичный подъем от Т к D (как остовных гармоний), см. пример 219.