Некоторые из подобных аккордов так и называются проходящими D75 во втором такте примера), большинство, несмотря на связанность строгими линиями голосоведения, не называются.
Линеарные функции таких линеарных аккордов обычно просто подавляются доминирующими тональными, однако нисколько не уничтожаются. В других условиях равновесомость тех и других функций становится очевидной, и тогда можно говорить о вторичных аккордах (и о самом явлении вторичности аккордов) как о важнейшем смысловом, функциональном компоненте гармонии (пример 221).
«Двухслойность» функциональных определений показывает внутреннее функциональное богатство гармонии. Роль вторичных аккордов (представленных в примере 221 без явно видимого лине-
П. Чайковский. 4-я симфония, ч. III