2013-12-28
1200
Жан Тома де Томон, 1760—1813 гг.
 | Французский архитектор, работавший в России. Учился в Парижской академии и, получив от неё большую римскую премию, отправился в Италию. Поселившись в Риме, усердно изучал архитектурные памятники императорской эпохи и так пристрастился к их стилю, что потом держался исключительно его в своих проектах и постройках. Живя в Риме, он, кроме того, писал акварелью и масляными красками перспективные виды и пейзажи. Французская революция помешала ему — дворянину и роялисту — вернуться на родину; он перебрался в Вену, а оттуда в Санкт-Петербург. |
Во всех старых книгах написано, что он швейцарец, но современные исследователи считают его французом. В Россию он приехал как рисовальщик картин на античную тему. Он привез с собой традиции французской архитектуры эпохи неоклассицизма (влияние Николя Леду). Он строит: общественные сооружения (например, биржи), хозяйственные сооружения, мемориальные сооружения, триумфальные сооружения (колонна в Полтаве, посвященная Столетию полтавской битвы) и частные дома.
  | Большой (Каменный) театр в Санкт-Петербурге в 1790 г. Вид Большого (Каменного) театра в Санкт-Петербурге перед разборкой в 1886 г. Император Александр I пожелал увеличить и отделать заново Большой театр, выстроенный в Санкт-Петербурге Л. Ф. Тишбейном. Эта задача была возложена на Тома де Томона, и он окончил строительство в 1805 году блестящим образом, за что получил титул придворного архитектора. |
 | Вслед за этим Тома де Томон принял от Кваренги неудачный проект Санкт-Петербургской биржи на Васильевском острове, остановленный в 1787 году. Причиной остановки стало то, что возводимое здание не соответствовало облику города и градостроительным задачам. Вариант Тома де Томона был реализован в виде существующего доныне величественного здания, с двумя стоящими перед ним ростральными колоннами. |
 | Монумент Славы в честь победы над шведами в Полтавской битве 1709 г. на поле Полтавской битвы |
Главным делом жизни мастера является ансамбль стрелки Васильевского острова. Тома де Томон умел согласовать архитектурный образ и природное окружение. Ему приходилось иметь дело со стихией воды и воздуха. Именно это место Васильевского острова в XVIII и XIX веке являлось портом города.
- Здание Биржи
Здание биржи появилось здесь неслучайно, оно функционально оправданно. Пандусы служили не для красоты, а для подъема товаров. Биржу здесь начинал строить еще Кваренги, но его постройка была ориентирована на Неву. Постройка Кваренги ориентировалась на Адмиралтейство и Зимний дворец.
 |  | Здание биржи по проекту Кваренги |
 | Томон сначала пытался перестроить биржу Кваренги, но потом отказался от этой затеи. В своем проекте он вернулся к идее петровской эпохи, что главная артерия города — река Нева и он ориентирует свой ансамбль на самое широкое место реки, таким образом можно говорить о том, что изменилась субориентация. Раньше главным был Зимний дворец, теперь — акватория Невы. |
Ориентация на стихию — прием романтизма, стрелка вонзается в водную гладь, словно нос корабля, бороздящего водный простор. Именно она первой принимает на себя удар стихии. Стрелка рукотворная, это насыпь.
 | По оси ансамбля стоит здание биржи, которое напоминает образ корабля. По сути, постройка — псевдопериптер. В торцевых стенах расположены огромные термальные окна. Здание стоит на высоком цоколе, потому что в его подвалах располагались товары. |
Биржу хорошо видно с большого расстояния, она отодвинута от берега, но, тем не менее, композиционно связана со стихией воды. Термальное окно вторит гроту, а из грота «выходит» скульптурная группа с Нептуном во главе. Жест Нептуна направлен к воде, при этом термальное окно перекликается с арочной формой пандуса.
Томмон использует рустовку в оформлении здания. По бокам биржи установлены ростральные колонны, эти колонны словно отделились от фасада биржи. У подножия колонн расположены статуи великих русских рек: Нева, Волга, Волхов и Днепр.
- Мавзолей «Супругу-благодетелю» в Павловске
 | Создан по проекту Тома де Томон в содружестве со скульптором Мартосом. Архитектор поставил мавзолей в одном из самых уединенных и далеких: уголков Новой Сильвии, в то время почти дикой части парка. |
 | Томон всегда уделял первостепенное внимание местоположению своих построек, тщательно рассчитывая, как будут восприниматься они в разных ракурсах и с различных точек зрения. Он помещает мавзолей в глухом, удаленном от дворца уголке парка. Дикая природа и много елей, что дает темный фон, так как у елей темные кроны. Рядом овраг с ручейком: печаль и уединение. Тип постройки — греческий простиль, колонны канеллированы только в верхней части ствола (шейке). Такие колонны можно найти у греческого храма на острове Деллос. |
От остального парка мавзолей отделен заросшим оврагом. Если бы возможно было взглянуть сюда сверху, сквозь густую листву деревьев, создалось бы впечатление, что он стоит на изолированном островке, куда - и это тоже входило в расчет архитектора - ведет единственная дорожка-тропинка, причудливо извиваясь в чаще.
Впечатление от этих мест отлично передано в строках В. А. Жуковского:
"И вдруг пустынный храм в дичи передо мной;
Заглохшая тропа, кругом кусты седые;
Между багряных лип чернеет дуб густой,
И дремлют ели гробовые".
Скульптура мавзолея (выполненная Мартосом) — молодая женщина в античных одеждах, склонившаяся в безутешной тоске перед урной с прахом дорогого человека, вовсе не напоминает Марию Федоровну, да Мартос и не ставил перед собой подобной задачи. Здесь выражение скорби обобщено, лишено индивидуальных черт - женская фигура не воплощает конкретный образ, она словно олицетворяет всех жен, невест, матерей, сестер, оплакивающих своих близких. Беломраморная скульптура, поднятая на довольно высокий пьедестал, резко выделяется на фоне темного обелиска с круглым барельефным портретом Павла. В свою композицию ваятель включил изображения детей умершего, поместив их на рельефе пьедестала. Сгруппированные попарно, облаченные в античные одежды, они опираются друг на друга в поисках опоры и утешения рядом с близким человеком. Небольшое помещение мавзолея, куда ведут кованые железные двери, облицовано белым искусственным мрамором. Здесь нет ничего, что отвлекало бы глаз от прекрасной пластической фантазии Мартоса.
- Фонтаны
Когда-то они украшали дорогу, ведущую на Пулковские высоты. Один фонтан по-прежнему стоит на дороге, другой — около Казанского собора, а третий — в одном из парков Петербурга. Фонтаны производят впечатление малых архитектурных форм, противостоящих миру природы, своеобразный архитектурный пуризм, монументализм небольшой архитектурной формы.
 | Сквер у Казанского собора. Фонтан, 1809 г., в 1930-х гг. перенесен с Пулковского шоссе. |
Другие постройки Тома де Томона —сальные магазины на Неве и несколько барских домов в Санкт-Петербурге. Некоторое время Тома де Томон преподавал перспективу в классах Императорской академии художеств.
Его похоронили на Смоленском кладбище в Петербурге. В 1955 году прах инженера и надгробный памятник перенесены в «Некрополь XVIII века» на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.
