Генрі Філдінг як драматург, романіст і теоретик літератури

 

Просвітницький реалізм зрілого періоду представлений в Англії творчістю Генрі Філдінга. Романіст, драматург, творець англійської політичної комедії, блискучий публіцист, Філдінг виступив і як перший теоретик роману. Його творчість стала вершиною англійського просвітницького реалізму.

За своїми поглядами Філдінг належав до радикально-критичного, антипурітанского напрямку в англійському Просвітництві. Світогляд Філдінга матеріалістично і перейнято життєрадісним вільнодумством; йому властиві життєстверджуючий гуманізм і світлий погляд на людську природу. Схиляючись перед розумом, він з повною довірою ставився і до чуттєвої природи людини, відстоюючи думку про його право на всю повноту земного щастя. Гуманізм і вільнодумство Філдінга, його повнокровний реалізм ріднять його з великими письменниками епохи Відродження - Шекспіром, Рабле і Сервантесом: останнього він називав своїм учителем.

Філдінг збагатив англійську літературу постановкою значних проблем і художньою майстерністю їх розкриття. Гострота його критичної думки проявилася в політичній і соціальній сатирі; жадібний і невгамовний інтерес до будь-яких сторін життя відбився на всій творчості письменника. В англійській літературі Філдінг був першим, хто поєднав шахрайський пригодницький роман з сімейно-побутовим або, як визначав це він сам, - "епос великої дороги" з "епосом приватного життя".

Найбільшим внеском Філдінга в національну та світову літературу стали його романи, серед яких перше місце належить "комічним епопеям" - "Історії пригод Джозефа Ендрюса" і "Історії Тома Джонса, знайди. У них з найбільшою повнотою втілилося прагнення письменника до різнобічного зображення життя, епічно широкому розмаху оповідання.[2]

Народившись у збіднілій аристократичній родині, Філдінг навчався у привілейованій школі в Ітоні, поступив до Лейденського університету в Голландії, але потім був змушений самотужки заробляти на життя і залишив навчання.

Філдінг став драматургом-комедіографом. Його сатиричні комедії користувались успіхом у глядачів, проте закон про театральну цензуру, що вийшов у 1737 р., змусив його, говорячи словами Б. Шоу, "из цеха Мольєра и Аристофана перейти в цех Сервантеса".

Для Філдінга дійсно велике значення мала романна традиція, закладена Сервантесом. Він намагався одночасно створити новий, особливий тип роману, названий письменником "комічним епосом". У такому жанрі головне, за письменником, - зображення природного характеру людини. Для цього комічна оповідь не повинна бути карикатурною; іронічна інтонація автора, його гострий погляд на людські слабкості та недоліки мали поєднуватися з оптимістичною вірою в добрі паростки в людині, із переконанням, що в природі не існувала не тільки абсолютно ідеальних, а й абсолютно поганих людей. [1]

Перший період літературної діяльності Філдінга (1728-1737) пов'язаний з театром. За цей час він написав більше двадцяти комедій і фарсів. Комедія "Любов у різних масках " (Love in Several Masques, 1728) була поставлена ​​на сцені театру Дрюрі - Лейн у Лондоні. Її тема - викриття користолюбства і облуди в любові. Лицемірство і в наступних творах Філдінга виступить як основний об'єкт критики, а удавання він буде трактувати у своїй теорії роману як основне джерело комічного.

Філдінг - драматург писав комедії моралі, які містять гостру соціальну сатиру "Політик з кав'ярні, або Суддя в пастці " - The Coffee - House Politician, 1730; "Старі розпусники " - The Old Debauchees, 1732 та ін; політичні комедії "Дон Кіхот в Англії" - Don Quixote in England, 1734; "Пасквін, драматична сатира на сучасність" - Pasquin, a Dramatick Satire on the Times, 1736; "Історичний календар за 1736 " - The Historical Register for the Year 1736, 1737; фарси "Авторський фарс, або Лондонські розваги" - The Author's Farce and the Pleasures of the Town, 1730; "Баладні опери" у формі комедій з сильно вираженим фарсовим і пародійним початком і вставними музичними номерами "Опера Граб -стріт" - The Grub - Street Opera, 1731; "Покоївка - інтриганка" - The Intriguing Chambermaid, 1733, і ін, а також п'єси, що тяжіють за своїм характером до реалістичних драм " Ковентгарденська трагедія" - The Covent Garden Tragedy, 1732.

Особливої ​​сили його сатира досягла в політичних комедіях "Дон Кіхот в Англії" і "Пасквін". Ці п'єси спрямовані проти суспільно - політичної системи Англії. За силою сатиричного викриття і громадянському пафосу вони близькі творам Свіфта. Знаменно поява у творчості Філдінга образу славного лицаря Дон Кіхота з Ламанчі. З епохи Відродження Філдінг переносить його до Англії XVIII ст., З Іспанії - в готель провінційного містечка. Дон Кіхоту доводиться зіткнутися з дикими вдачами, невіглаством, забобонами. Він стає свідком і мимовільним учасником передвиборчої кампанії і пов'язаної з нею системи підкупів. Господар готелю і місцеві сквайри приймають Дон Кіхота за схибленого, але саме він судить про що відбувається з точки зору розуму і гуманності. В уста Дон Кіхота Філдінг вкладає свої судження про порядки, встановлені в Англії. Дон Кіхот говорить про тяжке становище незаможних і про безкарність багатіїв.

Досвід драматурга збагатив Філдінга-романіста, і як романіст він зайняв місце в одному ряду з найбільшими письменниками світу. Значення і сила Філдінга полягали в його новаторських пошуках в області романного жанру. У цьому плані його справжні відкриття були пов'язані з відштовхуванням від Річардсона і полемікою з ним, з розробкою теорії роману і створенням "комічних епопей", в яких позитивна програма втілилася в високохудожніх і значних образах. Основні положення теорії Філдінга висунуті в передмові до "Джозефа Ендрюса" і в 18 главах, що випереджають 18 частин "Тома Джонса".

Створювані ним романи Філдінг визначає як "комічні епопеї в прозі". Він зазначає, що до нього твори такого роду ще ніхто не намагався писати англійською мовою. У чому ж полягає їх специфіка? Комічний роман Філдінг порівнює з комедійною епічною поемою, написаної в прозі. Цей вид роману відрізняється від комедії "тим же, чим серйозна епічна поема від трагедії: дії його властива велика тривалість і більше охоплення; коло подій, описаних в ньому, багато ширше, а дійові особи різноманітніші".

Комічний роман відрізняється не тільки від драматичних і поетичних жанрів, але і від серйозного роману. Якщо в серйозному романі фабула і дія піднесені і урочисті, то в комічному романі вони легкі і забавні. "Відрізняється комічний роман і діючими особами, так як виводить осіб нижчих станів і, отже, описує більш ниці звичаї, тоді як серйозний роман показує нам все найвище". Філдінг підкреслює, що в комічному романі увагу звернена не на піднесене, а на смішне. Джерело смішного він бачить у удаванні; удавання виникає від марнославства і лицемірства. "З розпізнавання облуди і виникає смішне".

По відношенню до лицемірства Філдінг нещадний. І якщо зазвичай його сміх звучить весело і співчутливо, то при описі лицемірства він досягає висот сатири. У даному випадку Філдінг слідує великим сатирикам - Аристофану, Рабле, Сервантесу, Мольєру, Свіфту. В англійській літературі саме Філдінг ввів в шахрайський роман сатиру.

Найважливішим положенням філдінговської теорії є твердження про зв'язок роману з життям. Автори комічних романів "завжди повинні строго дотримуватися природи, від правдивого наслідування якої і буде виникати все задоволення, яке ми можемо таким чином доставити розумному читачеві".

Філдінг застерігає від змішування комічного роману з бурлеском; бурлеск допускає очевидні перебільшення і порушення пропорцій: "Те, що карикатура в живописі, то бурлеск в словесності". Філдінговські образи позбавлені карикатурних рис. Вони природні у своїй життєвості, незважаючи на наявні в їх змалюванні крайності. Філдінг не захоплюється зображенням потворного, а представляє в своїх романах звичайне повсякденне життя, він рідко шаржує і навіть при змалюванні негативних персонажів свідомо прагне уникати гротеску. Дослідження людської природи привело його до висновку про те, що абсолютно поганих людей не існує: не можна вважати будь-кого поганим лише на тій підставі, що він недостатньо хороший. Філдінг вважає, що в житті, як і на сцені, "один і той же чоловік грає то лиходія, то героя; і той, хто викликає в нас захоплення сьогодні, можливо, завтра стане предметом нашого презирства".

Важливим завданням романіста Філдінг вважає створення характерів. Шлях до його вирішення він бачить не в копіюванні природи, а в виразі її істоти. У зв'язку з цим принципове значення мають його міркування про відмінності між "істориками" і "біографами" ("Джозеф Ендрюс ", кн. III, гл. 1). Філдінг пише про два типи в підході до зображення дійсності. "Історики" задовольняються "списуванням з природи". Вони бачать своє основне завдання в "описі країн і міст, з чим при посередництві географічних карт вони справляються досить добре, так що в цьому на них можна покластися". Але справжню правду життя, зображення людських характерів і вчинків можна знайти не у "істориків", яких Філдінг іменує "топографами", а у "біографів", до числа яких він зараховує і себе як романіста. Підкреслюючи своє прагнення до широких узагальнень на основі зроблених ним спостережень над життям і людською природою, він зазначав: "Я описую не людей, а вдачі, не індивідуума, а вигляд".

Велику увагу приділяє Філдінг питань композиції роману. Він захищає принцип єдності дії і драматичний спосіб його розвитку, говорить про необхідність з'єднувати в одному романі смішне і серйозне, піднесене і низьке, звичайне і чудове. Висуває Філдінг і проблему протяжності часу в житті і в романі. Завдання романіста полягає в тому, щоб грунтовно відтворювати лише ті періоди і моменти в житті героїв, які наповнені значними подіями. Ці значущі відрізки часу, хоч би які були вони короткі, повинні бути описані детально; але романіст має повне право опускати цілі місяці і навіть роки, якщо вони не містять нічого гідного уваги.

Філдінг порівнює світ зі сценою театру, що відбувається в житті - з виставою, а себе самого - з драматургом і постановником, який управляє акторами і стежить за реакцією глядачів. Як романіст Філдінг спирався на свій досвід драматурга і режисера. Драматичний початок виражено в його романах дуже сильно. Воно проявилося в жвавості дії, в гостроті і напруженості ситуацій; Філдінг показав, що, подібно драмі, роман зображує сильні людські пристрасті. Він розглядає життя як "велику драму, схожу майже у всіх своїх подробицях на театральні вистави". Філдінг охоче використовує прийом звернення до читача і авторські відступи. Саме він вводить в роман розповідь від імені автора-оповідача. До Філдінга оповідання в романі велося від першої особи (Дефо, Свіфт, Річардсон). Теорія реалістичного роману Філдінга втілена в його творах.

Першою " комічної епопеєю в прозі" з'явився роман " Джозеф Ендрюс " (The History of the Adventures of Joseph Andrews and His Friend Mr. Abraham Adams, 1742), що став разом з тим і першим досвідом створення "роману великої дороги ". Як "комічна епопея" "Джозеф Ендрюс" втілив прагнення Філдінга до створення широкої картини життя різних верств сучасного йому суспільства; як "роман великої дороги" цей твір зображує героїв не у вузьких межах родини і будинку, а виводить їх в самому прямому розумінні цього слова на дороги Англії, змушуючи пережити багато пригод і труднощів, познайомитися з різними людьми і випробувати свої сили в зіткненні з життям.

Тема "великої дороги" пов'язана з характерною для англійського роману темою подорожей. Однак, на відміну від Дефо і Свіфта, Філдінг зображує подорожі своїх героїв не в далекі країни; він веде їх по Англії, знайомлячи з повсякденним життям і звичаями звичайних людей. Місцем дії стають заїжджі двори і зубожілі готелі, поміщицькі садиби і в'язниці, придорожні сільські харчевні. У цьому відношенні роман Філдінга продовжує традиції шахрайського роману, батьківщиною якого була Іспанія. В Англії до Філдінга він представлений твором Т. Неша "Злощасний мандрівник, або Життя Джека Вілтона" (1594) і "Молль Флендерс" Дефо.

Приводом до появи "Джозефа Ендрюса" став роман Річардсона "Памела". Чи не приймаючи ідейно- естетичних позицій Річардсона, Філдінг написав на його роман пародію. Але "Джозеф Ендрюс" переріс рамки пародії і увійшов в історію англійської літератури як цілком самостійний твір, перший "роман великої дороги ".

Однак суть полеміки Річардсона полягала не в комічному обігруванні окремих ситуацій і прийомів. Філдінг виступив з рішучим засудженням облуди і марнославства, з критикою соціальних протиріч.

Пікарескний роман до Філдінга будувався за принципом чергування глав, кожна з яких могла б бути самостійною новелою, що відтворює те чи інше пригоди героя або його зустріч з певною особою, епізодично з'являються на сторінках роману. Це був роман подієвий, роман ситуацій. На відміну від нього, не втрачаючи динамічності дії, підкреслюючи драматичний характер його розвитку, роман Філдінга є вже в значній мірі романом характерів. У "Джозефі Ендрюсі" найяскравіший прояв філдінговскої майстерності створення характеру - образ пастора Адамса. У ньому втілилися демократичні симпатії письменника. В історії англійського роману з образу Адамса почалася галерея образів диваків у творах Смоллета, Голдсміта, Діккенса. "Джозеф Ендрюс" поклав початок побудови роману як історії життя і пригод молодої людини, що вступає в життя і показаного в зіткненні з нею. Цей принцип стане основним у романістів XVІII -XIX ст. У творчості самого Філдінга він отримав подальший розвиток в "Історії Тома Джонса, знайди" (The History of Tom Jones, a Foundling, 1749). [2]

Особливості художнього методу Генрі Філдінга:

• зміна типу розповіді. Романісти, попередники Філдінга, видавали свої твори за документальну літературу і ховалися за маскою свідка, мемуариста, видавця тощо. Філдінг же виходив на авансцену, ставав не тільки оповідачем, а й важливим "складником" структури твору;

• центральне питання у суперечках англійських просвітників XVIII століття про людську природу, що в ній був визначальним- "природні добрі почуття" чи "егоїстичний розрахунок", - Філдінг без вагань вирішив на користь почуттів;

• герої Філдінга наділені свободою і позбавлені будь-якого моралізаторства, вони живі істоти;

• реалістичне зображення подій переривалося авторськими відступами. Такими були, наприклад, невеликі відступи, головним чином присвячені естетичним питанням, що вміщені на початку кожної із 18 книг роману;

• сила волі та розум людини прославлялися Філдінгом нарівні із щирим почуттям. Тільки у їх гармонійному сполученні письменник вбачав запоруку нормального і щасливого існування. [8]

Художні особливості та новаторство роману "Історія Тома Джонса, знайди"

 

"Том Джонс" - кращий твір Філдінга, вершина просвітницького реалістичного роману в Англії. Відтворена у романі картина сучасного письменника соціальної дійсності правдива і багатогранна. Місце дії в романі - село і місто, поміщицькі садиби і столичні салони, придорожні готелі та ярмарки, в'язниці і житла бідняків. У романі зображені люди різних соціальних шарів: дворяни, великі і дрібні буржуа, служителі церкви, бездомні бродяги, суддівські чиновники. Висунутий в "Джозефі Ендрюсі" принцип панорамності отримав в "Томі Джонсі" свій блискучий розвиток. Роман будується як історія життя головного героя Тома Джонса (з дня його народження до виповнення 21 року). З образом Тома Джонса Філдінг пов'язує свої уявлення про істинну "людську природу". У ньому відбилися властивий Філдінгу період створення цього роману оптимізм і віра в здорові початку, укладені в людині і в житті.

Том Джонс - підкидьок, що виріс в будинку поміщика Олверті, який виховав його разом зі своїм племінником Блайфілом. Том розумний, сміливий, товариський, зовні привабливий. Він чесний і добрий, чуйний і прямодушний. Він не схожий на хитрого і лицемірного Блайфіла, вміло приховує свою справжню сутність за зовнішньою скромністю і показною набожністю.

Філдінг створює соціально-політичну комедію. Письменник вів боротьбу з урядом Уолпола, викривав несправедливість англійського законодавства, продажність політичних діячів, систему підкупів, усілякі шахрайства; він висміював вдачі та низинні смаки людей, розбещених багатством.

У своєму найкращому романі - "Історії Тома Джонса, знайди" (1749)- Філдінг розповів читачам саме про таких людей. Обравши форму роману "великого шляху", він змальовував широку життєву панораму. Проводячи свого головного героя крізь різноманітні верстви англійського суспільства XVIII ст., насичуючи його життя смішними та гіркими пригодами, легковажними вчинками та добрими поривами, романіст врешті-решт закінчив історію щасливою розв'язкою, тому що впевнений: його Том Джонс, хоча й помилявся, однак за свої прямолінійність, доброту та природність заслуговує на кращу життєву долю. Своїм романом Філдінг не лише досяг популярності, а й заслужив честі бути названим В. Скоттом "батьком роману в Англії". [8]

Дія твору відбувається в 1745 р., в період реакційного повстання якобитів на підтримку чергового претендента з роду Стюартів на престол Англії. Тож події розгортаються на широкому соціальному й історичному тлі.

Але в центрі роману - не соціальна боротьба, а питання про розум і почуття людини. Треба вказати на три основні чинники, що надають роману художньої цінності: це бурхлива історія кохання Софії Вестерн і Тома Джонса, протистояння Тома і Блайфіла - поєдинок лицемірства й щирості, на якому засновується морально-етична концепція роману, та присутність у творі автора, який бере активну участь у спілкуванні з читачами, є їхнім діяльним провідником.

Роман приваблює спокійним і широким поглядом на життя, вірою автора в те, що люди можуть розв’язувати найскладніші проблеми, керуючись розумними та гуманними почуттями. Його автор загалом поблажливий до людських слабкостей, але водночас непримиренний до ницості, хижацького егоїзму, лицемірства. Герої виразно поділяються на позитивних та негативних. Центральна пара - Том і Блайфіл, котрі, виступають антагоністами впродовж всього твору, як носії протилежних етичних начал. Том - добра й щира душа, він діє згідно з душевними поривами, не роздумуючи, вигідно це йому чи ні. Поривистий і нерозважливий, Том найменше турбується про те, як його дії можуть витлумачити, і це постійно використовує Блайфіл та інші недоброзичливці, що зрештою призводить героя до в’язниці і мало не до шибениці. Але автор рятує свого симпатичного героя і допомагає йому перемогти безчесного і підступного Блайфіла. На противагу Томові, Блайфіл, природжений негідник і лиходій, переконаний у тому, що значення має лише те, який вигляд маєш ти перед людьми. Він прикидається розсудливим, скромним та набожним. Насправді ж він підступний і лицемірний, постійно обмовляє Тома містеру Олверті і добрі вчинки хлопчини тлумачить йому так, що вони видаються підлими і аморальними. В основі всіх його дій - корисливі розрахунки. Відчувається, що авторові він глибоко антипатичний. У фіналі Блайфіла викривають, він зазнає краху, але це не спонукає його до каяття.

Центральне питання в суперечках англійських просвітителів XVIII ст. про людську природу, що є в ній визначальним - "природні добрі почуття" чи "егоїстичний розрахунок", - Філдінг без вагань вирішує на користь почуттів.

Роман "Історія Тома Джонса, знайди" справді новаторський твір, уроки й відкриття якого мали велике значення для літератури, і не тільки англійської. У цій, за визначенням Філдінга, "комічній епопеї в прозі" окреслювалася вже згадувана специфіка класичного англійського роману, зокрема його тісна пов’язаність зі сферою комічного, гумору й сатири. У романі змінюється тип розповіді. Попередники автора видавали свої твори за документальну літературу і ховалися за маскою свідка, мемуариста, видавця тощо. Філдінг сам виходить на авансцену, стає не тільки оповідачем, а й важливим складником структури твору. [15]

 

 

Висновки

 

Вплив Філдінга на літературу наступних століть важко переоцінити. Техніка його романів у багатьох відношеннях залишається неперевершеною, характери - взірцем психологічної переконливості правдивості. Дж. Мередіт і Ч. діккенс, В. Скотт і Дж. Остін, Т.Л. Пікок і В. Теккерей - ось далеко не повний перелік видатних письменників, які віддали данину шани і щирого захоплення творчістю Філдінга.

Філдінг пише з посмішкою. Ми відчуваємо цю посмішку практично на всіх сторінках роману. Іноді вона зла й саркастична, коли він викриває за лицемірною маскою люта особа користі й жорстокості, але часто м’яка й добродушна, коли мова <http://lessons.com.ua/> йде про людські слабості.

Філдінг зображував Англію у простих барвах, він не старався описати чудову або ж навпаки жахливу дійсність. Письменник писав про прості вулички Англії, про природу яка живе на цих вуличках. Генрі Філдінг також зобразив проблематику різних верств населення. У романі зображені люди різних соціальних шарів: дворяни, великі і дрібні буржуа, служителі церкви, бездомні бродяги, суддівські чиновники. Він змальовував широку життєву панораму. Проводячи свого головного героя крізь різноманітні верстви англійського суспільства XVIII ст., насичуючи його життя смішними та гіркими пригодами, легковажними вчинками та добрими поривами, романіст врешті-решт закінчив історію щасливою розв'язкою, тому що впевнений: його Том Джоне, хоча й помилявся, однак за свої прямолінійність, доброту та природність заслуговує на кращу життєву долю.

філдінг роман художній просвітництво