Как я получу права на книгу, пьесу, короткий рассказ или историю из жизни?

Если авторские права на произведение художественной литературы закончились, они становятся всеобщим достоянием. Это означает, что его можно экранизировать, не приобретая прав.

То же самое касается и реальных историй, если прототипы героев фильма умерли или показаны как публичные фигуры. Права на неприкосновенность частной жизни обычно истекают одновременно с кончиной персонажа. Так, скажем, можно не заботиться о правах, если вы пишете сценарий о Милларде Филлморе.

Однако если бы вдова Милларда Филлмора была жива и фигурировала в вашем сценарии, понадобилось бы ее разрешение, либо пришлось бы опустить эпизоды с ее участием.

Если поступки человека отражены в публичных документах, можно изображать их безо всякой опаски – но только те действия, которые он совершает как публичное лицо. Если же вы переходите от поступков, раскрытых в газетных статьях, к личной жизни человека, необходимо получить права.

Весь этот вопрос прав и разрешений, посягательства на частную жизнь и прайвеси – очень зыбкая почва. Юристы делают огромные деньги, предотвращая тяжбы или участвуя в них. Так что в случае сомнения позаботьтесь о правах.

Если вы хотите получить права на экранизацию художественного произведения, защищенного копирайтом, прежде всего следует выяснить, кто правообладатель и не рассматривается ли в настоящий момент вопрос о приобретении прав для экранизации. Если вы позвоните издателю романа (или пьесы, рассказа, песни, чего угодно) и поинтересуетесь отделом прав, вам скажут, кто занимается этими вопросами.

Обычно автор оригинальной работы сохраняет права за собой. Но иногда издатель получает их при договоре с автором. Если права принадлежат автору, лучше всего связаться с ним напрямую.

Проделав немного детективной работы, иногда можно выйти на автора. Либо напишите ему со ссылкой на издателя и выразите надежду, что получите ответ. Непосредственно связаться с автором обычно лучше всего, поскольку автор обычно реагирует более благожелательно на вашу идею и энтузиазм, чем издатель или представитель автора. Автора может больше волновать ваша страсть и уважение к оригинальной работе и меньше – денежный аванс.

Если не удастся найти автора, можно иметь дело с представителем. Издатель, если не он контролирует права, даст вам имя агента или юриста автора. Это обычно Нью-Йоркское литературное агентство, представляющее интересы автора в издательстве. Те, в свою очередь, чаще всего перенаправляют к голливудскому литературному агенту, который представляет права на экранизацию работы автора.

Пройдя всю эту цепочку, вы можете обнаружить, что кто-то уже имеет опцион на экранизацию книги. Если так, попытайтесь узнать, кому принадлежат права или, по крайней мере, когда истекает срок опциона. Когда эта дата приблизится, позвоните снова, чтобы узнать, будет ли продлен опцион или начались съемки. С книгами и пьесами часто так бывает: когда они выходят, приобретается опцион на экранизацию, а потом продюсеры не могут довести дело до конца, и срок опциона истекает.

Если права на экранизацию доступны, ваша способность приобрести их будет зависеть полностью от того, что вы сможете предложить с точки зрения денег, опыта, энтузиазма и вероятности, что фильм будет снят.

Даже если у вас нет денег для оплаты аванса, вы все же можете приобрести права на литературное произведение, если участники сделки сочтут, что фильм наверняка будет снят. Ваши шансы возрастут, если ваши идеи по поводу адаптации романа будут в согласии с первоначальным замыслом автора и если никто другой не претендует на экранизацию.

Если существуют все эти правила написания сценариев, то почему столько плохих фильмов?

Потому что создатели тех фильмов не читали эту книгу.

И еще потому, что в процессе создания фильма задействовано такое количество людей, денег, талантов, столько эго, физических препятствий, столько всего может пойти не так, что каждый раз это почти чудо, что фильм вообще удается снять, а тем более хороший.

Я, безусловно, считаю, что величайшие слабости Голливуда очевидны и обширны: недостаток уважения к сценарию и сценаристу; цензура с ее усреднением в духе «не дай бог кого-нибудь обидеть» на телевидении или твердолобая система рейтинговых оценок художественных фильмов в Американской ассоциации кино; нежелание довольствоваться скромными прибылями от скромных вложений; чрезмерное поклонение звездам и идеям только на том основании, что в прошлом они приносили много денег; слишком много поваров у творческого пирога; и обычная философия руководства, «прикрывающего собственные задницы».

Но я думаю также, что слишком часто киноиндустрию обвиняют за все грехи мира. Всякий раз, когда вы пытаетесь соединить искусство и коммерцию, в лучшем случае получается брак по договоренности, и уж конечно, не тот, что заключен на небесах. Я не думаю, что у людей в Голливуде больше ответов на вопросы, чем у тех, кто трудится на Уолл-стрит, или в Детройте, или в Вашингтоне, или в Батл-Крик, штат Мичиган. Творчество ради денег и власти – рискованное предприятие.

И я безусловно верю, что любое предприятие заслуживает благодарности за множество светлых моментов посреди мрака, если в результате появляются такие фильмы, как: «Западное крыло»; «Прослушка»; «Психо»; «Сыграй это еще раз, Сэм»; «Друзья»; «Перри Мейсон»; «Из России с любовью»; «Китайский квартал»; «Человек дождя»; «Шоу Трумана»; «Бен Кэйси»; «Жар тела»; «Большое разочарование»; «Американская семейка»; «Вся президентская рать»; «Неспящие в Сиэтле»; «Правила съема: Метод Хитча»; «Офис»; «Шрек»; «Челюсти»; «Тутси»; «Несколько хороших парней»; «Когда Гарри встретил Салли»; «Деловая женщина»; «Сумеречная зона»; «Выпускник»; «Секреты Лос-Анджелеса»; «Безумцы»; «Маленькая мисс Счастье»; «Ларс и настоящая девушка»; «Побег из Шоушенка».