Раздел II: Античный театр

 

3. Театр Древней Греции. Структура спектакля. Жанры трагедии и сатировой драмы.

• Структура древнегреческого спектакля.
• Эсхил – первый и древнейший из трёх великих греческих трагиков, чьи пьесы дошли до нас.
• Трагические трилогии. Строение отдельной пьесы. «Орестея» Эсхила.
• Расцвет жанра. Софокл. «Эдип» и «Антигона».
• «Поэтика» Аристотеля.
• Трагедии эпохи эллинизма. Еврипид. «Медея», «Ипполит».
• Сатирова драма – четвёртый элемент представления каждого драматурга. Примеры у Еврипида.
• Проблема зарождения системы драматических жанров. Предпосылки формирования европейской истории стилей.

 

4. Театр Древней Греции. Комедия.

• Жанр комедии. Структура древнегреческой комической пьесы.
• Аттическая комедия. Аристофан. Пьесы «Лягушки», «Облака».
• Новоаттическая комедия. Менандр и римские заимствования у него.

 

5. Театр Древнего Рима.

• Особенности римского менталитета и иной путь развития театра. Этрусское наследие и различные заимствования.
• Отличия в структуре римской сценической площадки и своеобразная система жанров.
• Комедии Плавта
• Комедии Теренция
• Театр эпохи Империи
• Трагедии Сенеки
• Падение Рима и начало новой эпохи – Средневековья

Раздел III: Средневековый театр (или первая классика)

 

6. Общая характеристика. Раннее Средневековье

• Христианство и театр. Сложность отношений
• Новая система жанров – чистое проявление светского и религиозного векторов
• Литургическая и полулитургическая драма
• Светские актёры – гистрионы, жонглёры и т. п
• Миракль
• Средневековая классика и предпосылки романтизма внутри неё

 

7. От среднего периода Средневековья к позднему – Возрождению.

 

• Эволюция миракля: Адам де ла Аль
• Светские представления
• Моралите
• Фарс и его вариации
• Мистерия
• Учёная драма. Интерес к древней латинской литературе и комедиям – признаки Возрождения
• Приоритет светского театра и отход от церковных догм – признаки антиклассики.

 

Раздел IV: Театр эпохи Возрождения (или первая антиклассика или первый романтизм)

8. Общая характеристика. Придворный итальянский театр Ренессанса

• Общепринятое понимание эпохи Возрождения
• Сложность периодизации. Связь художественных течений с вехами общей истории и философии
• 2 фазы Возрождения – романтическая и барочная
• Этапы зарождения и распространения новых театральных форм. Италия – Франция, Италия – Испания. Англия наособицу.
• Итальянский придворный спектакль. Философия, архитектурные и декорационные новшества.
• Предпосылки и рождение оперы. Переход из романтической фазы в барочную.
• Сходные тенденции в итальянском площадном театре.

 

9. Итальянский театр Возрождения. Комедия dell’arte.

• Общая характеристика. Этапы развития
• Структура трупп и особенности представлений. Сценарии
• Великие актёры – создатели масок
• Типы масок. Венецианский и неаполитанский квартеты
• Проблема маски вообще. Стиль барокко и жанр комедии
• Пути влияний dell’arte и жанровые параллели. Немецкий Гансвурст. Кукольные персонажи
• Взаимодействие систем придворного и площадного, литературного и импровицационного театров и его плоды. Влияние итальянцев на Мольера
• Параллели в испанском театре

 

10. Испанский театр эпохи Возрождения

• Испанский менталитет и развитие театра
• От бродячих трупп к театру-корралю. Организация театрального дела
• Строенике сцены корраля
• Ещё один стык площадной и придворной культуры. Сочетание внешней простоты и изысканной драматургии
• Структура спектакля
• В творчестве трёх великих испанских драматургов чётко проявились этапы развития Возрождения от романтизма к барокко
• Лопе де Вега – романтизм
• Тирсо де Молина – переход от одного к другому
• Кальдерон – «чистое» барокко
• Маньеризм

 

Раздел V: Позднее Возрождение (или первая постклассика, или первое барокко)

11. Общая характеристика стиля. Рождение оперы и развитие балета.

• «Балет королевы» во Франции. От первых опер Флорентийской камераты к шедеврам Монтеверди.
• Монтеверди, Сервантес, Кальдерон и Шекспир – современники.

12. Английский театр до Шекспира.

• Развитие Английского театра до эпохи Возрождения
• Формирование и структура «елизаветинской» сцены
• Придворные «маски» и общедоступные английские театры. Организация театрального дела шекспировского времени.
• Бен Джонсон, Джон Лилли
• Кристофер Марло

 

13. Шекспир

• Скудные сведения о биографии Шекспира и тайна авторства его пьес
• Бёрбиджи и театр «Глобус»
• Первый период творчества Шекспира: комедии и исторические хроники.
• Второй период: трагедии
• Третий период: пьесы-сказки
• Полижанровость и сложная структура пьес Шекспира
• Шекспировский масштаб мышления

Раздел VI: Начало Нового времени (вторая классика)

14. Общая характеристика классицизма. Английское и французское искусство

• Английский театр после смерти Шекспира. Прерывание преемственности
• Смена философской парадигмы. Новое понимание эстетики
• Пути распространения классицизма и этапы его развития
• Франция – столица классицизма. Деятельность кардинала Ришелье и основание Академий
• Развитие балета и профессионального театра
• Трактаты об искусстве. Буало

15. Великие трагики эпохи классицизма – Корнель и Расин

• Корнель
• Биография
• Поэтика
• Расин
• Биография
• Поэтика

 

16. Высокая комедия. Мольер. Люлли

 

• Биография
• Площадные и придворные истоки пьес Мольера
• Специфика драматургии Мольера. «Высокая комедия»
• Мольер – актёр и глава труппы. Его партнёры
• Начало сотрудничества Мольера и Люлли. Биография последнего. Музыкальный театр Людовика XIV на фоне музыкального театра Европы
• Сотрудничество Мольера и Люлли. Комедии-балеты
• Сложность взаимоотношений художников при дворе короля
• Наследие великих авторов и дальнейшее развитие классицизма

 

17. Консультация

18. Зачёт

 

ВТОРОЙ СЕМЕСТР.