Монодические лады (лады народной музыки). Тональность. Мажорное наклонение. Минорное наклонение. Темп. Метр. Размер

1 2

2. Монодические лады (лады народной музыки). Тональность

Диатоника – этообласть натуральных ладов

(от греч. - идущая по тонам).

Монодические – это пяти- и семиступенные лады,

широко распространенные в народной музыке.

Мажорное наклонение

Минорное наклонение

пентатоника без IV и VII пентатоника без II и VI лидийский IV высокая дорийский VI высокая миксо- лидийский VII низкая фригийский II низкая ионийский совпадает с нат. мажором эолийский совпадает с нат. минором

3. Тональность

Тональность – это высотное положение лада.

Буквенное обозначение тональностей

	ля	си b	до	ре	ми	фа	соль	си
dur	A	B	C	D	E	F	G	H
moll	a	b	c	d	e	f	g	h

# - is, b - es

Квинтовый круг тональностей

Тоники тональностей одного лада можно расположить по ч.5.

Мажорные – от «с», минорные – от «a»,

Диезные – вверх, бемольные – вниз.

Каждый квинтовый «шаг» прибавляет один знак.

Предпоследний бемоль - это тоника мажора.

Последний диез - последняя (VII) ступень мажора.

Параллельные – это тональности, имеющие одинаковые знаки, но разные тоники и лады.

Тоника минора располагается ниже тоники параллельного мажора на м. 3 (3 ступени, 3 полутона).

Например: A-dur – fis-moll.

Одноименные – это тональности, имеющие одинаковые тоники, но разные лады и знаки.

Одноименный минор дальше от мажора на 3 знака в сторону бемолей.

Например: H-dur (5#) – h-moll (2#).

dur moll

C-dur

си

ми

ля

ре

соль

до

фа

си

ми

ля

ре

соль

до

фа

14. Темп. Метр. Размер. Ритм

Темп – скорость исполнения музыки.

медленные

grave значительно, тяжело largo широко adagio медленно, спокойно lento протяжно

средние

andante в характере шага andantino скорее, чем andante moderato умеренно con moto с движением

быстрые

allegretto медленнее, чем allegro animato воодушевленно allegro скоро («весело») vivo живо presto быстро

12. Метр. Размер

Метр – это равномерное чередование сильных и слабых долей.

Размер – это цифровое выражение метра.

Верхняя цифра показывает количество долей в такте,

нижняя –длительность одной доли.

Простые размеры имеют 1 акцент (²/₄, ²/₂, ³/₄, ³/₈).

Сложные размеры имеют несколько акцентов и образуются при сложении нескольких одинаковых простых размеров

(⁴/₄= ²/₄+ ²/₄, ⁶/₈= ³/₈+ ³/₈, ⁹/₈= ³/₈+ ³/₈+ ³/₈).

Смешанные размеры образуются при сложении

разных простых размеров (⁵/₄= ²/₄+ ³/₄; ⁷/₄= ²/₄+ ³/₄+ ²/₄).

Переменный – это размер с изменяющимся количеством долей (характерен для протяжных народных песен).

13. Ритм

Ритм – это чередование различных длительностей, организованных метром.

Пунктирный ритм образуется двумя длительностями, первая из которых за счет точки справа в 3 раза длиннее второй:

четверть с точкой (3 восьмых) и восьмая,

восьмая с точкой (3 шестнадцатых) и шестнадцатая.

Синкопа – это ритмическая группа, которая образуется при несовпадении акцентов в метре и ритме:

восьмая (нота или пауза) – четверть (с акцентом) – восьмая.

Триоль – ритмическая группа, включающая три ноты одинаковой длительности вместо двух

(обозначается цифрой «3» над группой нот):

на 1 четверть - 3 восьмых, на 1 восьмую – 3 шестнадцатых.

Энгармонически равные – это тональности, которые звучат одинаково, а называются по-разному.

Например: Ces-dur (7b) энгарм.= H-dur (5#).

Родственные – это тональности, тонические трезвучия которых можно построить на ступенях

данной тональности.

параллельная тональность (moll)

тональность S (dur) тональность D (dur)

dur

тональность, тональность,

параллельная S (moll) параллельная D (moll)

тональность

гарм. s (moll)

параллельная тональность (dur)

тональность s (moll) тональность d (moll)

moll

тональность, тональность,

параллельная s (dur) параллельная d (dur)

тональность

гарм. D (dur)

4. Хроматизм и альтерация. Способы тонального развития в музыке

Хроматизм – это повышение или понижение

любой ступени лада

(«расшатывает» тональность).

Альтерация – это повышение или понижение

неустойчивой ступени лада с целью обострения ее тяготения в устойчивую ступень, отстоящую на целый тон

(«укрепляет» тональность).

Хроматическая – это гамма, построенная по полутонам;

ее правописание основано на родстве тональностей.

Мажорная	Минорная
в восходящем движении – III и VI не повторяются, а VII понижается в нисходящем движении – I и V не повторяются, а IV повышается	в восходящем и нисходящем движении – I и V не повторяются, а II понижается

5. Способы тонального развития в музыке

Отклонение – это временный уход в другую тональность,

не закрепленный каденцией.

Каденция – это завершающий музыкальный оборот.

Например: D-dur – A-dur – D-dur.

Модуляция – это переход в другую тональность,

закрепленный каденцией.

Например: g-moll – B-dur.

Отклонение и модуляция часто совершаются с помощью хроматически измененных ступеней, «предвестников» новой тональности.

11. Аккорды группы D

Доминантсептаккорд и его обращения

Доминантсептаккорд (D₇) строится на V ступени

нат. мажора и гарм. минора.

Обозначение	Название	Строение	Расположе-ние в ладу	Разрешение
D₂	секундаккорд	б. 2+Б	IV	Т₆ (с удвоенной тоникой)
D⁴₃	терцкварт-аккорд	м. 3+ б. 2+ б. 3	II	Т (развернутое)
D⁶₅	квинтсекст-аккорд	М^b⁵+ б. 2	VII⁽^#⁾	Т (с удвоенной тоникой)
D₇	септаккорд	Б+ м. 3	V	неп.Т (с утроенной тоникой)

Вводные септаккорды

Вводные септаккорды (VII₇) строятся

на вводной (VII) ступени нат. мажора (м. VII ₇)

и гарм. видов мажора и минора (ум. VII ₇).

Обозначение	Название	Строение	Расположе-ние в ладу	Разрешение
м. VII₇	Малый вводный септаккорд	м. 3+ м. 3+ б. 3	VII	Т (с удвоенной терцией)
ум. VII₇	Уменьшенный вводный септаккорд	м. 3+ м. 3+ м. 3	VII⁽^#⁾	Т (t) (с удвоенной терцией)

10. Аккорды в ладу. Тритоны. Характерные интервалы

Наиболее употребительные аккорды в ладу

Аккорды Ступени	T	S	D
VII			D₆ D⁶₅ VII м. VII₇ ум. VII₇
VI	VI	S₆
V	T⁶₄		D D₇
IV		S II₆ II⁶₅	D₂
III	T₆
II		II II₇	D⁶₄ D⁴₃
I	T	S⁶₄

6. Простые и составные интервалы

Интервал – это сочетание двух ступеней лада.

Интервал имеет две величины:

ступеневую (отражает число ступеней, обозначается цифрой) и тоновую (отражает тоны, обозначается буквой).

Простые - это интервалы в пределах октавы.

Составные – этоинтервалы больше октавы.

Название	Обозначение	Состав
нона	м. 9, б. 9	октава + секунда
децима	м. 10, б. 10	октава + терция
ундецима	ч. 11	октава + кварта
дуодецима	ч. 12	октава + квинта
терцдецима	м. 13, б. 13	октава + секста
квартдецима	м. 14, б. 14	октава + септима
квинтдецима	ч. 15	октава + октава

7. Тритоны

Тритоны – это два энгармонически равных интервала.

Они имеют разную ступеневую величину (4 или 5 ступеней),

но одинаковую тоновую (3 тона).

Обозначение	D Мажор нат., минор гарм.	S Мажор гарм., минор нат.	Разрешение
ув. 4 (увеличенная кварта)	IV	VI	м. 6 (б. 6)
ум. 5 (уменьшенная квинта)	VII	II	б. 3 (м. 3)

8. Характерные интервалы

Характерные – это интервалы, которые можно построить только в гармонических ладах.

Обозначение	Мажор гарм.	Минор гарм.	Разрешение
ув. 2 (увеличенная секунда)	VI^b	VI	ч. 4
ум. 7 (уменьшенная септима)	VII	VII^#	ч. 5
ув. 5 (увеличенная квинта)	VI^b	III	б. 6 (III ст. – на месте)
ум. 4 (уменьшенная кварта)	III	VII^#	м. 3 (III ст. – на месте)

9. Аккорды вне лада

Аккорд – это сочетание трех или более звуков.

Трезвучие – это аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям. Крайние звуки образуют квинту.

Трезвучие имеет два обращения:

секстаккорд и квартсекстаккорд.

Трезвучия	Секстаккорды	Квартсекстаккорды
Б = б. 3+ м. 3	Б ₆= м. 3+ ч. 4	Б ⁶₄ = ч. 4+ б. 3
М = м. 3+ б. 3
Б^#⁵ = б. 3+ б. 3	М ₆ = б. 3+ ч. 4	М ⁶₄ = ч. 4+ м. 3
М^b⁵= м. 3+ м. 3

Септаккорд – это аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям. Крайние звуки образуют септиму.

Обозначение	Название	Строение
б. Б₇	большой мажорный септаккорд	б. 3 б. 7 Б
б. М₇	большой минорный септаккорд	б. 3 б. 7 М
б. Б^#⁵₇	большой увеличенный септаккорд	м. 3 б. 7 Б^#⁵
м. Б₇	малый мажорный септаккорд	м. 3 м. 7 Б
м. М₇	малый минорный септаккорд	м. 3 м. 7 М
м. М^b⁵₇	малый уменьшенный септаккорд	б. 3 м. 7 М^b⁵
ум. М^b⁵₇	уменьшенный уменьшенный септаккорд (дважды уменьшенный)	м. 3 ум. 7 М^b⁵