Общая характеристика испанского театра эпохи возрождения

Другая ситуация с испанским театром. Испания воевала 700 лет и этого обширного средневекового опыта театрального, традиций и драматургии не имела в том объеме, как другие страны. Там все сводилось к одному любимому зрелищу -Ауто сакраменталес. Это мистериальный театр с мощной католической традицией. В Испании церковь поощряет появление и развитие театральных трупп. Все театральные здания в эпоху Возрождения принадлежали церкви. Церковь получала колоссальные дивиденды. Церковь сама строила здание. Там был свой директор. А труппы актерские переходили из города в город. Они заходили в театр за час до спектакля. (все театры строились по типовому проекту. Не нужно осваивать площадку.)после спектакля их тут же выгоняли. Театр рождается из соединения сценического искусства. Которое имеет свою традицию еще из средних веков(народный театр, бродячие труппы – низовая традиция). И когда уже имеется текст, который понимает каждый житель, тогда появляется театр.

В Англии протестанты обрушивались на театры, в Испании церкви сами содержали театры. Но все равно профессия актера была сомнительной.

В английском театре женские роли играли мужчины. А в испанском уже женщины. Но у них было правило. Женщина актриса должна иметь мужа в этой труппе. Труппа строится по принципу семьи. Патриархальной семьи. Где руководитель как отец. Чье слово закон. И он назывался автор. Его главной задачей было сочинять тексты пьес. И пока формировались театры пьемсы писали руководители трупп. Позже уже появились драматурги, которые не работали в театре, а просто писали пьесы. В Испании мы уже имеем дело с драматургией.

Лопе де Вега писал по акту в день. В Мадриде было 6 театров, которые играли только его пьесы. Театр был популярен и была конкуренция. Сочинение пьес – доходное дело. Когда пьеса готова ее выгодно сразу продать актерам и получить деньги, чем ждать издания пьесы. Все писатели романтики начинали с написания пьес (Гюго).