double arrow

А. С. ПУШКИН –ДРАМАТУРГ

И вообще 1 половина 19 века-век романтический. Тогда был такой стиль жизни (дуэли…), а не только направление в искусстве. Это романтическое мироощущение вывело и декабристов на площадь. Романтизм- это Грибоедов, Лермонтов … Но в это время развивался не только романтизм. В 1825 году Пушкин написал Бориса Годунова. Его ссылки это божий промысел. Если бы не ссылки, он многого бы не написал. В городе он занимался светской жизнью и прожигал ее.

В первой южной ссылки он написал свои первые произведения, где он пишет все свои романтические поэмы и первую драматическую поэму где уже появляется диалог появился - «Цыганы» и начало «Евгения Онегина». В северной ссылке в Михайловском он продолжил Онегина, пишет Бориса Годунова…

(05.10 анекдот с Гоголем).

В 21 году Пушкин задумал написать трагедию «Вадим» – расхожий сюжет 18 века. И комедию об игроке. Но не написал. В это время он пишет статью «мои замечания о русском театре». Где пишет о зрительном зале и об актерах. И дойдя до третьего компонента до драматургии, он обрывает статью, не окончив. У него нет еще опыта. Он ищет сюжет, который рассказал бы не только о прошлом, но и настоящем и он прочитав Карамзина «Историю государства Российского» зацепился о историю с царем Борисом. Это была аллюзия к убийству Павла. И вообще это была типичная для России тема.

Борис Годунов был первым боярином при Иване грозном. Потом практически управлял государством при Федоре и наконец взял власть в свои руки. «Комедия о большой беде московскому государству»- первоначальное название.

Тут Пушкин нарушил законы классицизма - не соблюдены ни единство времени, ни единство места. Едва соблюдено единство действия. Но по большому счету и оно отсутствует. Там у каждого свое действие. Это произведение золотого сечения. Оно совершенно, не прибавить, ни убавить. По научному анализу можно сделать вывод, что Борис не главное действующее лицо. Главное лицо- это московское государство.

Борис умирая, останавливает смерть, чтоб венчать Федора на царство. Он думает о московском государстве. Дмитрий борется за М.Г. И Пимен пишет свой донос во имя М.Г.

Пушкин не считая классицизм хорошим, перешагивает его. Он идет к возрождению, опирается на отца трагедии Шекспира и заимствует у него вольное обращение с трагедией. Он пишет не классицистсскую трагедию. У него каждое лицо имеет свой характер, свои желания, свое действие. И от этого возникает огромное многоголосье. Жизнь.

В конце 19 века появляется новая драма. Родоначальник Ибсен. В Н.Д. завязка появляется задолго до начала действия. Пушкин делает так же по этому принципу задолго до появления новой драмы.

Завязка со смертью царевича Дмитрия случилась 12 лет назад. И первую сцену зритель застает, как бы в середине беседы персонажей. История это процесс, который не имеет ни начала ни конца. Так и эта пьеса не имеет конца. Финал открыт. И это приметы новой драмы.

В 1870 году впервые пьеса увидела свет со сцены. Ее долго не ставили. Пушкин не думал о постановке, когда писал ее. Там очень короткие сцены и смена частая мест действия- это все вносило свои определенные сложности для постановщика.

Настоящая первая постановка «Бориса Годунова» состоялась на таганке у Любимова в 82 году. Там буквально пустое пространство- 2 кресла, доска, лом, ведро

Катенин делает замечание Пушкину, что тот не дал большого монолога Борису в сцене с патриархом, когда вместо ответа, он берет платок и утирает лоб. Пушкин возражает и говорит, что воображение зрителя богаче и монолог тут не нужен.

У Пушкина это получилась площадная пьеса и он закладывает в пьесу режиссера.

Какие то сцены написаны стихами, какие то белыми стихами, а что-то и прозой. Пушкин не стесняется в выборе приемов.

В 25 году он закончил Бориса Годунова. В 26 он приехал в Петербург и читал везде эту пьесу. Царь Николай потребовал представить ему пьесу. Прочел (вернее не сам, а прочел Булгарин –подлец и сам пишущий в тот момент роман о самозванце. Он не мог похвалить Пушкина) и написал резолюцию: «с должным очищением переделать в роман на подобие Вальтер Скотта»

В 30 году перед женитьбой ему очень нужны были деньги и он выпросил разрешения у царя на издание пьесы (на свой страх и риск). Печатали пьесу, когда Пушкин вынужденно сидел в Болдино (карантин при холере)Пушкин поручил Жуковскому отстаивать текст Годунова при цензуре. Но в конце он не смог отстоять последнюю ремарку и в пьесе написали- Да здравствует царь Дмитрий Иоаныч. Пушкин даже поссорился с Жуковским.

В Болдино Пушкин написал маленькие трагедии, но замыслил он их еще в Михайловском. Около 12 сюжетов было задумано. Но сам он не называл их маленькими трагедиями. Он писал- маленькие этюды, изучения, опыты… трагедиями назвали уже литературоведы.

Он замысливает их о человеческих страстях- о скупости, зависти, блуде. Но постепенно они перерастают в нечто более крупное, чем просто история о страстях.

Вильсона «Чумной город» про чуму 1766 года Пушкин перевел- и получилась-«Пир во время чумы».

В издании 37 года с драматическими произведениями есть подстрочник чумного города. И там видно, что пушкинские стихи намного лучше.

В Пире во время чумы в монологе председателя Пушкин дает ключ к маленьким трагедиям.

Есть упоение в бою,

И бездны мрачной на краю,

И в разъяренном океане,

Средь грозных волн и бурной тьмы,

И в аравийском урагане,

И в дуновении Чумы.

*

Всё, всё, что гибелью грозит,

Для сердца смертного таит

Неизъяснимы наслажденья —

Бессмертья, может быть, залог!

Гибельный восторг пронизывает все маленькие трагедии. Восторг в момент какого-то крайнего состояния. Тогда понятно почему Дмитрий признается Марине, что он не Дмитрий, а бедный инок.

Сочетание скупой рыцарь - не складывается! Рыцарь не может быть скупым. Пушкин показывает нам коллекционера, поэтому он не может содержать на эти деньги своего сына. ОН ОДЕРЖИМ. Он собирается и после смерти оберегать это богатство. Он хочет чтоб Альберт выстрадал это богатство. Ужасный век - ужасные сердца.

Моцарт и Сальери - Это современное произведение для того времени. В 1824 году умер Сальери, когда Пушкин был в Михайловском. В связи со смертью Сальери появился анекдот, о том что Моцарта отравил Сальери. Но Пушкин делает допущение и представляет Сальери как убийцу «человек освиставший донжуана мог убить и его создателя» Иначе не будет настоящей трагедии и самой остроты истории. Пушкин уводит нас от зависти Сальери к Моцарту. У него нет конфликта с Моцартом, у него конфликт с Богом. Почему Бог дал гуляке праздному – гений, а ему поверявшему алгеброй гармонию он не дал гения. И Бог не слышит его и Сальери сам «становится Богом» и решается на убийство. Но дальше происходит не предвиденное. Пушкин подменяет конфликт –выдает формулу: гений и злодейство две вещи несовместны. И пьеса заканчивается откровением Сальери: Ужель он прав и я не гений? Он выходит из пьесы с этим сомнением. И пьеса о чем? О зависти? Но это же так ничтожно…

«Каменный гость» не называется дон Жуан. В этом есть для Пушкина смысл. И не дон Жуан, а Дон Гуан. Все предшествующие Жуаны никого не любили и только собирали своих женщин в длинный список. У Пушкина только три женщины - Инеза, Лаура и донна Анна. Все. И последняя стала первой его любовью. Он впервые полюбил. Пушкин дает тут 3 момента бездны мрачной на краю.

1- Приглашение Гуаном статуи встать на стороже в дверях, а статуя отвечает, что он заигрался.

2- Признание донне Анне, что он не Диего. Это любовь. Он не может ей лгать и идет на большой риск.

3- Каменный гость приходит как судьба, как отмщение за все преступления Гуана и в тот момент, когда ему меньше всего хочется умереть. Когда он познал, что такое любовь.

Постановки маленьких трагедий всегда не получаются. Потому что Пушкин вложил туда своего режиссера- это ритм. Вторгаешься туда и рушишь! Там нет содержания, там есть музыка и эту музыку надо перевести в действие, а не рассказывать содержание.

Когда Пушкин пытался определить, что такое Борис Годунов, назвал его истинным романтизмом. Это не совсем верное название.

Руслан и Людмила, Бахчисарайский фонтан, кавказский пленник- это романтизм. И Борис Годунов совершенно не похож на эти произведения.

Называя Б.Г. истинным романтизмом, Пушкин подразумевал реализм, который не существовал тогда еще как определение. Но он хотел отличить это произведение от просто романтизма и поэтому назвал его истинным романтизмом. Но он был прав в том, что век был романтический.


Понравилась статья? Добавь ее в закладку (CTRL+D) и не забудь поделиться с друзьями:  



Сейчас читают про: