Рифма, её теория и история

РИ́ФМА (от греч. ῥυθμός — стройность, соразмерность) — созвучие стихотворных строк, имеющее и фоническое, и метрическое значение, так как подчеркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов рифмы располагаются на концах стихов; однако встречаются регулярные начальные созвучия. В европейской поэзии начальная рифма или соединение концевой и начальной («Угрюмый дождь скосил гл аза, / а за решеткой четкой...» — В. Маяковский) встречается крайне редко.

Рифма ведёт происхождение от распространенного в фольклоре и древней литературе синтаксического параллелизма; благодаря ему на концах стихов оказываются одинаковые части речи в одинаковой грамматической форме, чем порождается созвучие: «Хвали сено в стогу, а барина в гробу». В русской поэзии 17 в. преобладают связанные с синтаксическим параллелизмом т. н. грамматические (суффиксально-флективные) рифмы:

Плевелы от пшеницы жезл тверд отбивает.

Розга буйство от сердец детских отгоняет.

(Симеон Полоцкий).

В 18 в. начинает цениться рифма разнородная, образованная разными частями речи или грамматическими формами (ночь — прочь и т. п.). Причина этого — более свободная структура стихотворной речи, не связанной обязательным синтаксическим параллелизмом. Грамматические рифмы, особенно отглагольные, как слишком легкие, считаются уже недостаточно искусными, хотя употребляются всеми поэтами вплоть до наших дней.

С середины 19 в. в русской поэзии всё чаще встречаются нарушения точности рифмы. Начинают входить в употребление приблизительные рифмы, в которых заударные гласные не совпадают (в о́здух — р о́здых). С началом 20 в. поэты всё чаще употребляют неточные рифмы разных типов: ассонанс — созвучие гласных при несовпадении (обычно частичном) согласных (облако — около, прост ёрто — м ёртвый); усеченные рифмы — с усечением конечного согласного в одном из слов (лес — кр ест, губ — бере гу́); составные рифмы (до ста́ расти́ — ста́рости) — в отличие от точной составной оба слова сохраняют здесь ударение; консонансы, или диссонансы, в которых различны ударные гласные (та́ющая — ве́ющая, но́ров — комму на́ров), — наиболее редкий тип неточной рифмы; неравносложные рифмы, в которых мужские окончания рифмуются с женскими или дактилическими и т. д. (нев е́домо — сл е́дом, па па́хи — по па́хивая). В современной поэзии часто встречаются так называемые корневые рифмы (поток — потоп). Неточные рифмы в 20 в. получили распространение в ряде литератур. Ослабление созвучий в заударной части слова иногда компенсируется у поэтов 20 в. созвучностью предударной его части, глубокой рифмой (уби ва́ли, наце́лясь — Венецуэле). Это приводит к тому, что в современной поэзии нередко трудно определить границу рифмы: созвучие распространяется иногда на весь стих — так называемая разнесенная, или распыленная рифма.

Способы рифмования:

1) aabb — смежная или парная

2) abab — перекрёстная

3) abba — опоясывающая, кольцевая или охватная

Виды рифм:

· Точная — совпадение от ударного звука до конца стихотворной строки (ду́ры — банд у́ры)

· Неточная — все остальные виды рифм

· Богатая — если совпадает не только ударный и заударный комплекс, но и опорный согласный (тот, который стоит перед ударным) (по ве́са — Зе ве́са)

· Бедная — все остальные виды рифм

· Недостаточная — бедная мужская рифма в словах с открытым конечным слогом

· Глубокая — если созвучие охватывает весь предударный слог (за немог — не мог)

· Составная — если одному слову созвучны два; при этом условием точности рифмы была полная потеря одним из этих слов ударения (где́ вы — де́вы)