Циональной памяти, поскольку образу свойственны целостность и внутренняя

Образ художественный и проектный

Создание художественного образа — специфический для искусства способ

Осмысления и переработки действительности, эстетического овладения ею.

Образ —продукт нашей психики. Образ имеет эмоциональную окраску

и является выражением и результатом нашего отношения к явлению.

И все же, при всей нестабильности, изменчивости образа как явления психики,

можно определить константные (постоянные) характеристики художественного

образа, заложенного в конкретном произведении искусства — возникает ли он

в сознании одного и того же человека, но в разное время или даже у совсем разных

людей. Различия, конечно, останутся, и они будут выявляться в интерпретациях

этого образа, фиксироваться в критической, искусствоведческой, исследователь­

ской литературе — но всякий, кто знаком с данным произведением, будет пони­

мать под этим образом в каких-то пределах нечто общее. Только для этого необ­

ходимо еще одно условие: «Образ продуцируется в определенной культурной

среде, и адекватная интерпретация образа требует погружения воспринимающе­

го субъекта в соответствующий культурный контекст.

Образ — это наиболее емкое, надежное средство передачи информации

об объекте, а также долговременного хранения ее в кладовой нашей эмо­

циональной памяти, поскольку образу свойственны целостность и внутренняя

нерасчлененность. Посредством образного восприятия мы способны получить

всю информацию об объекте сразу, мгновенно, так как принципиальной особен­

ностью образа является одномоментность его воспроизведения в сознании, ми­

нуя логические рассуждения по его поводу. Образное восприятие — это особый

«способ обретения и хранения существенных черт объекта без необходимости

задействования рассудочно-логической, интеллектуальной компоненты оцен­

ки и суммирования полученных данных» [там же]. Более того, логически мы

как раз никогда и не смогли бы достичь такого эффекта проникновения в суть

объекта, именно в этом и состоит для дизайнера ценность образного мышления.

С его помощью дизайнер может исполнять свою роль, корректируя проект —

прогнозом, расчет — интуицией, а дизайн способен сохранять свою позицию

пограничного явления. Подытожим главное из сказанного:

• художественный образ глубоко укоренен в культуре, поэтому его формирова­

ние и восприятие возможны лишь внутри определенной эстетической системы;

• художественный образ рождается в акте коммуникации на пересечении воп­

лощенного художником замысла и восприятия этого замысла зрителем (чита­

телем, слушателем), оценка образа зависит от подготовки и ориентации вос­

принимающего сознания;

• художественный образ целостен, он одномоментно воспроизводится в воспри­

нимающем сознании;

• художественный образ всегда эмоционально окрашен.