Глава II

Методы овладения оптимальным предконцертным настроем и регулировка психоэмоционального состояния вокалиста

Если в период подготовки к сценическому выступлению у концертмейстера имеются совершенно определенные режиссерские и педагогические функции, то сценическое выступление требует ещё более специфичных профессиональных качеств.

Многие концертмейстеры знают, что, как бы хорошо ни была отрепетирована программа, при сценическом выступлении всегда возможны разные отклонения и неожиданности, как творческие находки, так и потери, как у солиста, так и у пианиста.

Концертное выступление – это глубоко творческий процесс, когда исполнитель выражает сиюминутное чувство и переживание, передает эмоции, переполняющие его в данный момент. Поэтому концертмейстер должен быть готов к некоторым изменениям трактовки солистом, вызванные приподнятым сценическим состоянием певца, его волнением. На сцене концертмейстер должен тонко ощущать нюансы певческого и психологического состояния солиста. Певец может быть «не в голосе», у него может не быть артистического подъема. Чтобы вдохновить певца, концертмейстер может постараться особенно проникновенно или, наоборот, особенно приподнято исполнить фортепианное вступление, сольные реплики, и таким образом дать солисту соответствующий эмоциональный и волевой «заряд». Следовательно, концертмейстер может способствовать появлению у солиста верной психологической настройки. Но и самому концертмейстеру она также необходима.

Необходимо учитывать, что психологическая подготовка к сценическому выступлению должна осуществляться заранее.

Профессор В.И. Петрушин в своей книге «Музыкальная психология» дает очень ценные рекомендации для музыкантов-исполнителей, так необходимые при подготовке к концертному выступлению. Следует более подробно рассмотреть приемы и методы овладения предконцертным настроем, предлагаемые В.И. Петрушиным. Данные рекомендации одинаково полезны и пианисту-концертмейстеру, и певцу.