Сценарій

Форма запису драматургічного матеріалу для використання при постановці масових видовищ, циркових вистав, естрадних програм, театру-кабаре, мюзік-холу. Вона передбачає послідовний фабульний виклад мистецьких подій і репліки ведучих, діалоги ведучих та учасників видовища, естрадні тексти, скетчі тощо.

75. Сценарний план

Спрощена форма запису сценарію телепрограми чи телефільму, у якій викладений послідовний порядок зйомки певних об´єктів і можлива тематика майбутнього дикторського тексту. Застосовується здебільшого як літературна основа подієвих зйомок, зйомок різного виду концертів і вистав, а також телефільмів-вистав при адаптації театральних постановок.

76.Телевізійний сценарій

Телевізійний сценарій створюється відповідно до вимог того виду і жанру журналістики або мистецтва, телевізійну версію якого він передбачає. Його технічний запис ведеться у формі послідовного викладу змісту кадрів і тексту, поділених на дві колонки: зліва – зображення, справа – текст.

77Фабула і сюжет

Фабула – порядок, хід і мотивування подій у драматургічному творі в тій послідовності, у якій її вибудовує автор, низка подій за хронологічним або логічно-послідовним принципом. Тобто, фабула – спосіб ознайомити суб´єкта, який сприймає (глядача, слухача, читача), з подіями, у яких розкривається зміст твору.

Кожна подія (серед іншого й авторська думка як подія), що є смисловою одиницею фабули, повинна витікати з попередніх подій, або з попереднього ходу авторської думки. Фабула поєднує, наповнює дією всі компоненти сюжету.

Якщо фабула – це те, що відбувається у творі, то сюжет – це події, зміст твору, взаємодія образів, характерів, обставин, взаємин у їх загальному, цілісному вигляді. Основа його змісту – виявлення головного конфлікту твору.

Скажімо, фабула «Гамлета»: вартові при вході до замку данського короля бачать зловісний привид покійного короля, який віщує про неминучі трагедії. Після того, дізнавшись про смерть батька, на батьківщину повертається принц Гамлет. Брат покійного короля – новий король Клавдій готується до війни з войовничим сусідом і т.д.

Сюжет тієї ж трагедії Шекспіра полягає в тому, що принц Данський Гамлет хоче дізнатись про причини смерті батька. Це призводить до низки трагічних смертей і врешті-решт Гамлет гине, розуміючи, що він не зможе ані змиритися, ані перемогти лицемірство і підлість суспільства навколо нього.

Розділ четвертий. Режисура та акторська майстерність

78.Акторська гра як джерело матеріалу та виражальний засіб

В ігрових формах кіно-, телемистецтва акторська гра є головним засобом розкриття змісту, образності художнього твору. Властиві акторам елементи перевтілення в екранний образ дають змогу наповнити типізовані образи персонажів сповнити реальною правдою характерів, яка є головною запорукою активної взаємодії екранного твору із глядачем.

Режисер повинен не тільки включити акторську пластику і психологічні прояви в загальну структуру композиції та мізансцен, але й розбудити творчу ініціативу актора в потрібному напрямку. Напрямок цей визначається режисерським задумом, ідейним і художнім змістом твору.

Режисер повинен домагатись, аби трактування кожної окремої ролі не тільки стало органічним для актора, але й збігалось з трактуванням іншими акторами інших ролей. І водночас, бажано, аби актор не перебував під враженням постійного творчого насильства з боку режисера.

Актори – дуже чутливі люди і постійно перебувають під впливом емоцій, іноді дуже суперечливих, насамперед актриси. А тому хай і уявне, але розуміння власної гри як вияв власної творчої свободи – дуже важливий стан актора. Навіть якщо мізансцена акторської гри жорстко продумана і не може змінюватися через безліч зйомочних чинників, треба таким чином налаштувати акторів, аби вони вважали цю мізансцену ледве не власно ними розробленою.

Виняткове значення актора як виражального засобу режисури є те, що акторська гра – не просто один з численних виражальних засобів екранного мистецтва, але й найважливіше джерело художнього матеріалу і в цій якості актор є повноправним співавтором екранної творчості.