Скульптура

В эпоху империи получают дальнейшее развитие рельеф и круглая пластика. Исторические рельефы, прославляющие подвиги римского оружия, мудрость правителей, украшают триумфальные колонны и арки.

Алтарь Мира на римском Форуме - верхняя часть стены завершается многоплановым рельефом, изображающим торже­ственное шествие строгих, закаленных в борьбе римских патрициев, наде­ленных острыми портретными характеристиками.

Арка Тита - среднюю часть арки замыкают две летящие фигуры богини победы — Виктории, исполненные в невысоком рельефе. Пространство арочного пролета расширяется кассетами свода (небольшие углубления на поверх­ности потолка или свода, имеющие чаще квадратную форму) и настенны­ми рельефными композициями, изображающими торжественное шествие триумфатора и легионеров с трофеями. Построение рельефа усиливает глубину пролета арки. Бурное движение толпы, пафос жестов легионеров как бы вторят триумфальной теме архитектуры.

Триумфальная колонна Траяна (ил. 60)-по спирали обвита двухсотметровой лентой рельефов, подробно и бесстрастно повествующей о походе римских войск против даков.

Однако по-прежнему ведущее место в римской скульптуре занимает портрет.

Римский скульптурный портрет имеет несколько периодов своего развития, с ярко выраженными стилистическими чертами:

Августовский классицизм» - подражание греческой классике времён правления Августа (27 г. до н. э. — 14 г. н. э.)

Время правления Флавиев (69—96 гг. н. э.)породило два стилевых направления портрета: помпезное и реалистическое.

Время правления Траяна (98-117) - сдержанности и скупости образов.

Время правления Адриана – подражание эллинистической Греции.

6. При Антонинах (2 в.) - черты одухотворенности, самоуглубления и вместе с тем отпе­чаток утонченности, усталости.

7. Третий век - эпоха расцвета римского портрета. Скульптор обнажает не толь­ко жестокую борьбу грубых и сильных страстей человека, но становится чутким к тонким нюансам настроений.