Проблемы артикуляции и книга Браудо «Артикуляция»

О всех разновидностях артикуляции можно прочесть в книге И. Браудо. В ней содержатся все возможные разновидности и виды «музыкального произношения» (определение арт-ции в послед. главе). Б. выделяет такие виды произношения: связность (легатиссимо, легато, сухое легато), расчлененность (глубокое нон легато, нон легато, метрически определенное нон легато (звук=пауза)) и краткость (мягкое стаккато, стаккато, стаккатиссимо). Функции артикуляции: 1) акустическая; 2) динамическая и фразировочная; 3) декламационная; 4) различительная – выявление черт ритм.структуры мелодии (глава2). Тут применяется: 1) «правило восьмушки»: когда мелодия состоит из рядом стоящих четвертей и половин или восьмых и четвертей и т. д., более мелкие длительности играем легато, крупные – нон легато; 2) «правило фанфары» - поступенное движение исполняется на легато, движение по звукам аккорда – нон легато. В тех или иных случаях используют обращенные правила – то есть все артикуляц. указания самих правил используются с точностью до наоборот. Все зависит от смысла, заложенного в самой мелодии. Также для различия мотивов применяется прием цезуры: звуки внутри мотива связываются, между мотивами – цезура; его обращенный вид – расчлененное произнесение мотива и межмотивное связывание. В первом случае речь идет о разделяющей цезуре, во втором – о разделяющей лиге. Произношение мотива (глава3). Виды мотивов: 1) ямб (♪ | ♪), 2) хорей (| ♪ ♪), 3) трехчленный мотив (♪ | ♪ ♪). Основное произношение ямба – раздельное; хорея – связное; 3х-чл. – раздельное и связное. Часто употребляются и их обращенные варианты; все это также определяется худ. содержанием пьесы. Далее приводятся варианты произношения расширенных ямба, хорея и трехчленного мотива; принципы разделения мелодии на мотивы а также «межмотивного сращения» - то есть лигование ямба и хорея. Очень полезная глава – артикуляция цепи; здесь на разных примерах приводятся различные варианты артикуляции цепи одинаковых длительностей, следующих в гаммообразном порядке. Основной прием артикуляции – равные отрезки играть сначала на легато, затем – на стаккато.