Жіночий костюм

В XVIII ст. у жіночий костюм знову повертається каркасна спідниця.

На цій каркасній основі вже на початку століття з'являється новий вид жіночого плаття — кунтуш. Це вільне цільнокроєне плаття, вузьке в плечах, що м'яко падає на широкий каркас по лінії стегон. Перетинання й злами складок і малюнка створювали виразну, характерну для рококо асиметрію, гру світлотіні. Композиція плаття сполучила статичну, чітко фіксовану форму спереду й рухливу позаду. Такі плаття зв'язують із ім'ям видатного майстра декоративних композицій рококо А. Ватто, що часто зображував жіночі фігури в таких платтях.

Попереду кунтуш низько відкривав шию й груди. Вузькі рукави розширювалися до лінії ліктя й відбивалися внизу декількома рядами пишних широких мережив.

Костюм доповнювали світлі шовкові панчохи з вишивкою, туфлі на високому вигнутому каблуці. Дуже розповсюдженою прикрасою були букети штучних квітів, прикріплених до грудей.

Подальший розвиток силуету жіночого костюма знову повертає його до двох трикутників, з'єднаним вершинами на лінії талії. Щільний, твердий, дуже відкритий ліф плаття контрастував з пишною, непомірно роздутою в боках спідницею на каркасній основі. Плаття пишно прикрашали гофрованими оборками, рюшами, бантами, розетками, штучними квітами. Починаючи з 40-х рр. об'ємний рельєфний декор придбав найбільше поширення в історії костюма.

XVIII ст. було століттям розквіту жіночих зачісок і перук. У першій половині періоду були модні невеликі по об’єму голівки з відкритим чолом, буклями або локонами. В 70- 80-х рр. зачіски стають надзвичайно складними і високими.

Знаменитий Леонар Боляр, придворний перукар королеви Марії-Антуанетти, був творцем зачісок, що становили єдине ціле з головним убором; у них знаходили висвітлення міжнародні події та відкриття. Однією з таких зачісок була «а-ля фрегат» висотою до 35 см, присвячена перемозі французького фрегата «Ля Бель Куль» в 1778 р. над англійцями (мал. 13, ліворуч).

У зв'язку з надмірним об'ємним декором в одязі першої половини і середини століття роль навісних ювелірних прикрас трохи зменшилася в порівнянні з попередніми періодами в історії костюма. Намиста, кулони, браслети, діадеми і навіть сережки були витиснуті ювелірними коштовностями самого одягу: ґудзиками, пряжками на поясах і підв'язках, брошками й шпильками, гребенями для зачісок, ручками віял, дзеркал і інших дорогоцінних дріб'язків — доповненнями костюма.

До кінця XVII століття рукавички стали обов'язковим елементом туалету. Для їхнього виготовлення використовувалися шовк, мереживо, тонка шкіра, а для прикраси - перли, дорогоцінні камені, золоті ґудзики.

У Росії, починаючи з реформ Петра І, був офіційно прийнятий європейський придворний костюм: він був не менш розкішним, ніж французький. В 1743 році Єлизавета видала указ, що забороняв використовувати російський національний одяг, «як підлий», навіть як маскарадні костюми. Тепер і на маскарадах придворні повинні були виглядати європейцями... Для Росії 18 століття також характерний стиль рококо.