Ця сцена цінна тим, що тут безперервно зростає тривога. Тривога ні на секунду нікого не полишає, розвиваючись через цілу низку злетів, вибухів. Зустріч Гамлета з Гораціо, Марцелло й Бернардо – це прорив (у всіх), вихор, вибух. Кожне слово має звучати особли-во в цій атмосфері вибухів. Не розмовляти, а перебувати в потрясінні всіма подіями, що відбуваються. Все те, що раніше тривожило невиразно й несвідомо, в сцені «Тронний зал»
ніби реалізується, врізається в Гамлета.При всьому цьому вже є цілком вірне, хоч і загаль-не, відчуття сфери (Гамлет – М.О.Чехов). «Але ж він схожий…» – це не підбір порівнян-ня, а пронизуюча блискавка страждання. «Тебе у міру сил…» – дійове приречення себе на страждання.
Гораціо, Марцелло, Бернардо: чи стоїть за вами те, що було в попередній сцені?
Пропозиція М.О.Чехова. Король має з першого ж моменту бути в стані боротьби. Плазу-
юча істота. Ні секунди не спокійний. Тронна промова – це катування на троні. В повному
розумінні слова – одержимий злим духом. А далі йде вже чітка робота. Тронна промова – увертюра при закритій завісі, а далі буде сама опера.
|
|
Полоній. Зараз виходить не небезпечна, не бридка постать. Промайнули навіть моменти
вмиротвореності. Все має бути саме навпаки.
Обговорюється ця пропозиція. Лінія короля цим аніскільки не порушується. Необхідно
спробувати три сфери: 1. проба: «Що вийде? Перемога або смерть?» 2. «Перемога!» – роз-мова з Лаертом і 3. Гамлет. І Гамлетом король притиснутий.Всі зусилля зводяться до того,
щоб заглушити це.
Королева. Механіка ролі в тому, що, по-перше, приймаю і по-друге, – віддаю. У цьому й активність.
Для елементів королеви дається нова вправа. Двоє грають у м’яч, віддаючи один одному
волю, любов, міць і т.д. і т.д. Всі решта, розділившись на дві групи, внутрішньо імітуючи цих двох граючих, нібито це були б образи.
Для Гораціо шукати самопочуття, що в кімнаті хтось є (ворог; можливо, кілька чоловік),
щоб допомогти собі в моментах бачення Духа.
ПРОТОКОЛ №24 31 жовтня 1923р.
Вправи.
1. «Гра у м’яч» – посил того стану, який зараз є. Мета – загострити цей стан і ясно по-бачити свою залежність від цього стану, свою підпорядкованість йому. І цим допо-могти собі перемогти його.
2. Три ступені: а) одержання творчої міці з вищого світу, б) перевірка свого стану,
в) віддавання творчої сили.
3. «Гра у м’яч» під музику.