Могущественный кристалл 1 страница

________________________________________________________________________

Поскольку мы знаем, что в наших силах возвести сооружение, которое будет колебаться в ответ на колебания Земли, возникает вопрос «Как же нам использовать полученную энергию? Как нам превратить ее в электричество?» Прежде всего нам следует понять, что собой представляет преобразователь. Мы уже обсуждали пьезоэлектрический эффект, оказываемый колебаниями на кварцевый кристалл (обратитесь к рис 31 в восьмой главе). Электричество образуется при попеременном сжатии и освобождении кварца. На этом принципе работают микрофоны и другие современные электронные устройства. Скажите что-нибудь в микрофон, и звук вашего голоса (механические колебания) превратится в электрические импульсы. Обратный процесс происходит в динамике, где электрические импульсы превращаются в механические колебания. Как я уже говорил, существует теория, согласно которой в образовании шаровой молнии главную роль играет кварцсодержащая каменная порода. Это происходит потому, что кристалл кварца служит преобразователем — он превращает одну форму энергии в другую. Когда мы устанавливаем источник энергии и способны подключиться к нему, то нам довольно просто при помощи кварцевых кристаллов превратить бесконечные механические колебания в годное к употреблению электричество! Как вы, верно, уже догадались, пирамида Хеопса содержит кварцевые кристаллы, ее собственные преобразователи.

Позвольте мне не оправдываться за свою теорию. Великая пирамида являлась геомеханической электростанцией, колебавшейся в ответ на колебания Земли и превращавшей эту энергию в электричество. Они использовали полученное электричество для нужд своей цивилизации, в том числе для станков, на которых обрабатывали твердую вулканическую породу,

Хорошо, скажите вы. Докажи! Как же работала эта электростанция? Давайте начнем с кристаллов мощности, или преобразователей. Получается, что преобразователи этой электростанции являются неотъемлемой частью ее конструкции и были установлены, чтобы резонировать вместе с пирамидой, а также Землей. Царская погребальная камера, где посетители не раз обращали свое внимание на необычные связанные с электричеством явления и где Том Дэнли обнаружил инфразвуковые колебания (исходящие, как я утверждаю, из Земли), есть не что иное, как мощный преобразователь.

В любом механизме существуют приспособления, назначение которых состоит в том, чтобы заставлять механизм работать. Хотя во внутренних камерах и коридорах на первый взгляд нет никаких механических либо электрических устройств, это не так: там стоят механизмы, аналогичные современным механическим устройствам. Их молено также отнести и к разряду электрических механизмов, так как они превращают или преобразовывают механическую энергию в электрическую. Мы могли бы привести и другие примеры, поскольку число их множится. Эти устройства, находящиеся внутри пирамиды Хеопса с момента ее сооружения, принимали не за то, чем они на самом деле являлись. Тем не менее они были неотъемлемой частью механизма.

Гранит, из которого построена Царская камера, — это вулканическая порода, содержащая кремне-кварцевые кристаллы. Данная разновидность гранита, привезенная из асуанских каменоломен, боже чем на пятьдесят пять процентов состоит из кварцевых кристаллов. Ди Джей Нельсон и Дэвид X. Совилл считали, что строители выбрали для строительства Царской камеры этот вид гранита с какой-то определенной целью. Они писали:

Получается, что облицовка Царской камеры, например, представляет собой сотни тонн микроскопических частиц кварца. Они разной формы — шестиугольной, пирамидальной и ромбоидной. Ромбовидные кристаллы — это шестигранные призмы с прямоугольными сторонами, представляющими параллелограмм на любой из шести граней. Это служит гарантией того, что в породе внутри гранита высокое содержание фрагментов кварца, поверхности которых по закону натуральных средних чисел параллельны на верхней и нижней сторонах. Кроме того, даже небольшая пластичность гранитной массы оказывала бы «пьезонапряжение» на эти параллельные поверхности и вызывала бы электродвижущий поток. Огромная каменная масса под действием силы тяготения давила бы сверху на гранитные стены, превращая юс тем самым в постоянные электрогенераторы.

Внутренние камеры производили электрическую энергию со времени своего сооружения 46 веков тому назад. Человек внутри Царской камеры оказывался, следовательно, в слабом, но отчетливом индукционном поле [81].

Хотя Нельсон с Ковиллом сделали интересное наблюдение и выдвинули предположение о граните внутри пирамиды, я не уверен, что они правы, утверждая, будто давление тысяч тонн камня способно вызвать в граните электродвижущий поток. Чтобы поток электричества тек, давление на кварцевый кристалл должно было попеременно то усиливаться, то уменьшаться. Описываемое ими давление было бы статичным, и, хотя оно, несомненно, сжало бы кварцевые кристаллы, течение электронов прекратилось бы, как только прекратилось давление. Кварцевые кристаллы не вырабатывают энергию; они лишь преобразуют один вид энергии в другой. Нет надобности говорить, что последнее обстоятельство наводит на интересные соображения относительно характеристик гранитного комплекса.

Над Царской камерой расположены пять рядов гранитных балок, всего сорок три балки, каждая весом до семидесяти тонн.

Между рядами достаточно места, чтобы там поместился человек среднего телосложения. Балки из красного гранита квадратной формы с тремя одинаковыми сторонами, верхняя же поверхность не была обработана, так как она грубая и неровная. В некоторых балках на верхней поверхности даже выдолблены отверстия.

Высекая эти гигантские монолиты, строители, очевидно, сочли, что балки, предназначенные для верхней камеры, следует обработать так же, как и балки для потолка в Царской камере. Каждая балка была плоской и — с трех сторон — прямоугольной формы, верх же был грубым и, видимо, необработанным. Питри писал: «Потолочные балки не были изготовлены, как писали, из «отшлифованного гранита»; напротив, их поверхность была грубой, вполне сносной и точно пригнанной, но без претензий на шлифовку»[82]. От замечаний касательно гранитных изделий внутри Царской камеры Питри переходит к изделиям в верхних камерах: «Во всех камерах над царской погребальной камерой полом служат гранитные балки, грубо отделанные со стороны, образующей потолок, но совершенно необработанные выше»[83]. Эти факты представляют интерес, учитывая то, что те, кто входит в пирамиду, видят только балки в Царской камере. Впрочем, все равно по сравнению с гранитными плитами, использованными при строительстве стен, потолочные гранитные балки привлекают к себе меньше внимания.

Удивительно, что строители потратили столько же сил на отделку тридцати четырех балок, которые не были видны после окончания строительства пирамиды, как на те девять балок, образующих потолок в Царской камере, которые видны. Даже если эти балки придавали прочность комплексу, все равно допускались отклонения, в результате чего высекание блоков становилось менее трудоемким занятием. Если, конечно, строители не использовали либо эти верхние балки в определенных целях, либо применяли стандартные методы обработки на станках, обеспечивавших высокую точность изделий.

Согласно традиционной теории, предложенной Хоуардом-Вайзом и поддержанной египтологами, назначение этих гранитных балок состоит в том, чтобы уменьшить давление на Царскую камеру и чтобы эта камера была построена с плоским потолком. Я не разделяю данную точку зрения. Строителям пирамид был известен строительный прием, который они применили в этой же пирамиде, только уровнем ниже. Если мы взглянем на свободнонесущий сводчатый потолок Камеры царицы, то увидим, что на нее сверху давит гораздо большая каменная масса, чем на Царскую камеру. Встает вопрос «Нельзя ли было, если в Царской камере был нужен плоский потолок, строителям ограничиться всего лишь одним рядом гранитных балок?» При таком расстоянии между стенами один ряд балок в Камере царицы, как и сорок три гранитных балки над Царской камерой, держал бы только свой собственный вес (см рис 36).

 

_{Рис. 36. Потолок в Царской камере с резервными гранитными плитами 1. Царская камера с резервными слоями гранита. 2. Царская камера: ее конструкция, хотя и не столь громоздка, столь же эффективна}

 

Отсюда другой вопрос: «Для чего понадобились пять рядов балок над Царской камерой?» С архитектурной и инженерной точки зрения в таком количестве монолитных гранитных блоков здесь не было надобности. Это ведь чудовищно расточительное расходование человеческого труда, особенно если учесть, сколько сил и времени потрачено на добычу, обработку и транспортировку камня из асуанских каменоломен, находящихся в пятистах милях от Гизы, — затем же еще надо поднять привезенные блоки на пирамиду, на высоту 175 футов (53,34 м). Несомненно, здесь существовала какая-то иная причина.

Давайте рассмотрим особенности, данных балок. Почему они так обработаны: с трех сторон они прямоугольные и плоские, а с одной, верхней, грубые? Да и зачем их было обрабатывать, если их все равно не видно? А не лучше ли, впрочем, было обработать все стороны? Ведь тогда их было бы легче пригонять друг к другу. Совершенно очевидно, что эти сорок три гигантские балки были установлены не для того, чтобы уменьшить чрезмерное давление на камеру, а с какой-то иной, боже сложной целью. Если мы рассмотрим данные балки с инженерной точки зрения, то увидим, что в этом гранитном комплексе, в самом центре пирамиды Хеопса, была применена простая и в то же время изящная технология, обеспечивавшая работу данной электростанции.

Гигантские гранитные балки над Царской камерой можно рассматривать как сорок три индивидуальных моста. Каждая гранитная балка, как и мост Такома Нэрроуз, будет колебаться под воздействием определенного вида и количества энергии. Если бы мы заставили колебаться одну из них (при этом все остальные балки должны были бы быть настроены на данную частоту или ее гармонику), тогда бы и остальные балки стали бы колебаться на той же частоте или гармонике. Если энергия внутри частоты возбуждения была достаточно велика, тогда данный переход энергии от балки к следующей мог затронуть все балки. Следовательно, не исключено, что какая-то одна балка в потолке Царской камеры могла косвенно воздействовать на другую балку в верхней камере, вынудив ее колебаться на той же частоте, что и первоначальная частота возбуждения либо одна из ее частот гармоник. Количество энергии, поглощенной этими балками, зависело бы от собственной резонансной частоты балки.

Если так все и было, то нам следует рассмотреть способность балки рассеивать (диссипировать) получаемую энергию, а также их собственную резонансную частоту. Если частота возбуждения (мощность звука) совпадает с собственной частотой балок (колебанию балок ничто не препятствует), тогда переход энергии был бы максимальным. А, стало быть, и колебания балок.

Нам известно, что длина гигантских гранитных балок над Царской камерой составляет семнадцать футов (5,18 м) (ширина камеры), которые, как мы полагаем, в ответ на возбуждение начинают колебаться по всей длине без всяких ограничений. В том случае, если балки расположены так близко, что их соприкасающиеся стороны трутся друг о друга, возможно некоторое затухание колебаний. Однако если балки колеблются в унисон, тогда, возможно, никакого затухания не будет. Сорок три гранитные балки максимально резонировали бы на возбуждающую частоту только в том случае, если бы собственная частота каждой балки совпадала с возбуждающей частотой или гармонировала с ней.

Мы могли бы настроить гранитную балку вроде тех, что были обнаружены в пирамиде Хеопса, на определенную частоту, изменив ее размеры. Можно изменить длину балки — так поступают гитаристы, меняющие длину струны, — либо убрать лишний материал с балки, как при настройки колоколов. (Колокол настраивают на основную частоту и ее гармоники, удаляя металл с критических участков.) Если бы мы ударили по балке, как ударяют по камертону, расположенной так же, как и балки над Царской камерой, то могли бы заставить ее колебаться. Затем мы бы измерили частоту колебаний данной балки и, удаляя материал, настроили бы ее на требуемую частоту.

Стало быть, верхняя поверхность гранитных балок в Царской камере не только не была обойдена вниманием, ей даже уделялось большее внимание, нежели низу и боковым сторонам балок. Прежде чем они были установлены древними мастерами внутри пирамиды Хеопса, каждая балка была скорее всего «испытана» или «настроена»: ее устанавливали в том же положении, в каком она должна будет находиться после ее установки в пирамиде (см, рис. 37). Затем, чтобы перед установкой в пирамиде настроить ее на требуемую частоту, работники приступали к работе над ее верхней поверхностью. Обработав три стороны так, чтобы те были прямоугольными и плотно примыкали друг к другу, они приступали к работе над оставшейся поверхностью и трудились над ней до тех пор, пока не настраивали балку на определенную резонансную частоту. При удалении материала с верхней поверхности балки в расчет, вероятно, принималась ее упругость, в результате чего в одном месте материала снимали больше, в другом — меньше. В пользу данного предположения говорит то, что балки здесь разных форм и размеров. Я бы не удивился, если бы на некоторых из них мы нашли отверстия, выдолбленные в граните мастеровыми, занимавшимися их настройкой. В результате мы получили в свое распоряжение тысячи тонн гранита, удивительно точно настроенных на основную частоту нашей планеты и пирамиды Хеопса!

_{Рис. 37. Настройка балки}

Смит и Питри, сами того не подозревая, предоставили в наше распоряжение данные, свидетельствующие о том, что данная теория не только правдоподобна, но, пожалуй, и возможна. Они оба пытались объяснить существование отверстий, выдолбленных на концах гранитных балок. Смит говорил; «Эти отметки, кроме того, были обнаружены только в тех темных отверстиях или пустотах, так называемых «камерах», но скорее всего «пустотах сооружения» над Царской камерой Великой пирамиды, куда проник полковник Хоуард-Вайз. Также здесь можно видеть другие следы практической работы, например, «отверстия от палок» в камнях, использованных, несомненно, при поднятии тяжелых блоков к месту назначения, причем здесь не проводилось никакой обработки»[84]. В отличие от Смита Питри выдвинул относительно назначения так называемых «отверстий от палок» другую теорию: «В полу верхней камеры имеются большие отверстия, куда, очевидно, ставили концы балок, поддерживавших во время строительства наклонные кровельные блоки»[85].

Ни Смит, ни Питри не дают удовлетворительных объяснений. Скорее всего отверстия выдалбливали на конце балки для того, чтобы она ослабла и лучше резонировала бы на поступающий звук. По словам Бориса Саида, который находился рядом с Томом Дэнли, когда последний проводил внутри Царской камеры свои акустические опыты, гранитные балки Царской камеры резонировали на основной частоте, камера же усиливала данную частоту, формируя основные частоты, создающие фа-диез. Неудивительно, что фа-диез, как полагают, пребывает в гармонии с Землей. Во время опытов Дэнли помещал акселерометры в помещения над Царской камерой, но я не знаю, ограничивался ли он проверкой только частоты балок или шел дальше, Из того, что сказал Саид в программе Арта Белла, можно, пожалуй, понять, в каком направлении Дэнли вел свое исследование. По его словам, балки над Царской камерой напоминали «отражательные доски громкоговорителя». Для того чтобы установить, имеют ли эти отверстия какое-либо отношение к настройке на определенную частоту, необходимо провести еще одно исследование. Однако, когда мы рассматриваем характеристики всего гранитного комплекса вкупе с другими особенностями пирамиды Хеопса, становится ясно, что результаты данного исследования совпадут с моей теорией.

Даже без данных о том, что гранитные были настроены на конкретную частоту, я прихожу на основании того, что было там обнаружено, к выводу, что так оно и было. Хотя я не нашел записей о том, что кто-то, ударяя но балкам в Царской камере, измерял их резонансную частоту, о резонирующих свойствах ящика внутри камере тем не менее довольно много написано. Как уверяют, ящик резонирует на частоте 438 герц и при резонансе с резонансной частотой камеры. Это легко проверить; к тому же, на эту особенность обратили внимание уже многие посетители пирамиды Хеопса, включая меня.

Другое интересное открытие было сделано экспедицией Шора Борис Саид сообщил Арту Беллу, что пол Царской камеры покоится не на твердой скальной породе. Не только гранитный комплекс окружен массивными известняковыми стенами с пустотой между гранитом и известняком, собственно, пол расположен на так называемой «гофрированной» породе (см. рис. 38). Акустический анализ пола Царской камеры (проведенный Дэнли) показал, что напольные блоки лежат не на сплошной каменной поверхности. Под полом имеются углубления, что свидетельствует о том, что поверхность того, на чем покоится пол, напоминает рифленую поверхность коробки из-под яиц. Кроме того, стены камеры стоят не на гранитном полу, а поддерживаются снаружи и уходят под пол на пять дюймов. Известняковые блоки не поддерживают комплекс, затухание его пола минимально, поэтому он колеблется что есть силы. Неудивительно, что шаги туристов, бродящих по пирамиде Хеопса, отдаются в камере!

_{Рис. 38. Пол в Царской камере 1. Пол в Царской камере свободно состыкуется со стенами}

Следовательно, гранитный комплекс внутри пирамиды Хеопса способен преобразовывать поступающие из Земли колебания в электричество. Здесь недостает только энергии, приводящей в действие балки и активирующей их пьезоэлектрические свойства. Впрочем, древние египтяне судя по всему предвидели, что потребуется больше энергии, нежели можно будет собрать внутри Царской камеры. Они решили, что им следует получить доступ к колебаниям нашей планеты на большем участке внутри пирамиды Хеопса и поставлять ту энергию в центр энергетической установки — Царскую камеру, — значительно увеличив в результате амплитуду колебаний гранита.

Современные концертные залы построены таким образом, что они взаимодействуют с музыкальными инструментами, на которых играют внутри. Они сами по себе являются громадными музыкальными инструментами. Пирамиду Хеопса тоже можно рассматривать как огромный музыкальный инструмент, где каждый элемент предназначен для того, чтобы усиливать исполнение другого.

Хотя основная цель современных исследований архитектурной акустики — это, пожалуй, минимизация эффекта реверберации звука в закрытых помещениях, есть основания полагать, что строители древнеегипетских пирамид стремились к обратному. Большая галерея, считающаяся архитектурным шедевром, представляет собой закрытое помещение, по всей длине которого в пазах борта установлены резонаторы. Когда земные колебания проходили через Великую пирамиду, резонаторы преобразовывали энергию колебаний в распространяющийся в воздухе звук. Отражаясь от углов и поверхностей стен и потолка в Большой галерее, звук в соответствии с замыслом попадал в Царскую камеру. Хотя Царская камера тоже получала энергию, протекающую через пирамиду, большая часть энергии проходила мимо нее. Предназначение Большой галереи заключалось в том, чтобы переправлять энергию, проходящую через большой участок пирамиды, в резонансную Царскую камеру. Затем этот звук; направлялся в гранитную резонирующую полость с амплитудой, заставлявшей колебаться гранитные потолочные балки. Эти же балки, в свою очередь, заставляли колебаться расположенные выше балки. В результате после поступления звука и увеличения до максимума резонанса весь гранитный комплекс превращался фактически в колеблющуюся массу энергии.

Притянуто за уши? Нет, если мы понимаем, что посетители и исследователи в течение многих лет наблюдали многие отдельные аспекты предложенного явления. Особенно часто многочисленные посетители со времен Наполеона упоминали акустические свойства верхних камер пирамиды Хеопса, внутри которой наполеоновские солдаты стреляли из своих пистолетов в потолок Большой галереи и обращали внимание на то, что звук выстрела подобно грому многократно повторяется на расстоянии. Ударьте по ящику в Царской камере, и вы услышите низкий, как у колокола, звук, невероятно прекрасный и зловещий. Так уже на протяжении многих лет поступают арабы-гиды, желая продемонстрировать этот резонансный звук туристам, которым они показывают пирамиду Хеопса. Этот звук даже включен в альбом Пола Хорна «Inside the Great Pyramid» («Внутри пирамиды Хеопса»). Выяснив, какой высоты достигает звук при ударе по ящику и какой частоты резонанс он вызывает в камере, Хорн взял с собой устройство, при помощи которого он мог бы точно воспроизвести высоту и частоту. Он ударил по ящику и настроил свою флейту на изданный тон, оказавшийся нотой А и колебавшийся на частоте 438 герц. В увлекательной брошюре о своем эксперименте в Великой пирамиде Хорн описал этот эксперимент во внутренних камерах: «Момент настал. Пора было играть на флейте, Я вспомнил о Бене Питше из Санта-Розы в Калифорнии и его совет ударить по ящику. Наклонившись, я ударил по внутренней стороне ящика мясистой частью кулака В ответ тут же раздался красивый, глубокий звук. Какой резонанс! Я помню, как он говорил, что, когда ты услышишь тот звук, то «окунешься в историю прошедших веков». Держа принесенное с собой электронное устройство для настройки, я вновь ударил по ящику другой рукой, и оно показало, как и предсказывал Бен, «А» 438. Я настроился на эту высоту и приготовился начать. (Альбом начинается именно с этого, так что вы сами можете все прослушать.)».[86]

И, впрямь, звук, пришедший в мою гостиную, был на удивление пленителен. Слушая его, я понимал, почему так много людей, услышав его, испытывает чувство благоговения: он успокаивающе действовал на нервы. Уже только из-за одного этого альбом стоило купить. Хорн и сам писал о том, как действовал на него этот звук: «Сидя на полу перед ящиком со стереомикрофоном в центре помещения, я начал играть, выбрав для начала альтовую флейту. Эхо было прекрасным, около восьми секунд. Камера отвечала на каждую ноту одинаково. Я ждал, пока эхо стихнет, затем играл вновь. Группы звуков повисали в воздухе и затем все возвращались в виде аккорда. Иногда некоторые ноты выделялись. Все постоянно менялось. Я просто слушали отвечал, словно играл с другим музыкантом. Я не готовил какой-то определенной вещи. Я импровизировал Вся музыка в тот вечер была такой — сплошная импровизация. Следовательно, она верно выражала то, что я чувствовал тогда»[87].

Обратив внимание на жуткий характер камер фараона и царицы, Хорн забрался, чтобы продолжить свой акустический опыт, на большую ступень около верха Большой галереи. Здесь, по его словам, звук по сравнению с другими камерами был довольно глухой, однако тут он услышал нечто удивительное. Исполняемая им музыка возвращалась обратно к нему из царской погребальной камеры. Звук уходил в Большую галерею, отражался в проходе и многократно повторялся внутри Царской камеры!

Хорн не пытается найти объяснение данному акустическому феномену, но связывает однако с явлениями, наблюдаемыми в Царской камере. Получалось, что ящик внутри названной камеры был настроен на конкретную частоту, а сама камера построена таким образом, что резонировала на звуковые волны, порождаемые в Большой галерее и фокусированные в нее. Быть может, описанные наблюдения помогут объяснить то, что испытал Хорн, и разгадать тайну, над которой так долго ломал голову Питри. Он, подняв ящик, обнаружил под ним кремневую гальку, но, вместо того чтобы выбросить ее, задумался над ее предназначением Питри писал:

Кремневая галька, помещенная под ящиком, имеет важное значение. Если бы кто-то сейчас пожелал бы подпереть ящик, то к его услугам множество каменных обломков. Следовательно, доставка кремня снаружи, по-видимому, свидетельствует о том, что ящик был поднят тогда, когда в пирамиде еще не разбивали камень, и поэтому здесь не было его осколков. Данное обстоятельство указывает на существование прохода в верхние камеры, куда всегда можно попасть, убрав безо всяких усилий незакрепленные блоки. Если каменные глыбы возле верха шахты, ведущей из подземной части в галерею, были бы закреплены намертво, она должны были быть разбиты, если же в передней находились опускаемые гранитные плиты, они тоже должны были быть разрушены, и вряд ли бы кто стал тащить крупную гальку внутрь пирамиды, если бы ему на пути попались каменные осколки [88].

Если Питри говорит, что что-то важно, я обычно пытаюсь понять то, о чем он говорит. И все же я не уверен, что эта галька не попала в Царскую камеру уже много лет спустя после завершения строительства пирамиды Хеопса. С другой стороны, Питри высказывает еще одно заслуживающее внимания предположение, и я не могу не задаваться вопросом, не отводили ли данной гальке те, кто ее сюда поместил, какой-то боже значимой роли. Если мы бы изготовили такой предмет, как упомянутый ящик, и настроили бы его так, чтобы он колебался при определенной частоте, мы бы понимали, что его установка на плоском полу привела бы в какой-то мере к затуханию колебаний. Однако если бы мы установили ящик одним концом на гальку, тогда его колебания могли бы быть максимальными.

Другая особенность Большой галереи, которую тоже необходимо подтвердить на месте, — это приблизительный угол, образуемый за счет ratchet-style ceiling. Дело в том, что рассчитать точную величину угла перекрывающих друг друга каменных плит на этом потолке нельзя из-за того, что данные, представленные двумя найденными мною исследователями, которые уделили большое внимание этим нахлесткам, противоречат друг другу. Впрочем, предварительные расчеты по меньшей мере интересны. По словам Смита, угол Большой галереи составляет 26°17? 7?, ее высота колеблется от 333,9 до 346,0 дюйма (848,11 — 878,84 см), и он насчитал тридцать шесть нахлесток на потолке длиной 1844,5 дюйма (4685,03 см)[89]. Рассказывая о своих наблюдениях и измерениях наклонных плиток, Смит говорит: «…когда я упирался концом измерительной линейки в кровельные плиты, то разница между ними по высоте доходила до 12,1 дюйма (30,73 см), и ее я приписывал по большей части той же причине [тому, что потолочные плиты имели наклон]»[90]. С нахлестками, наклон которых оценивался приблизительно в 12 дюймов, поверхность перекрывающих друг друга каменных плит на потолке расположена под углом в 45° от вертикальной плоскости (135° в полярных координатах, учитывая, что края галереи расположены под 90°). При таком наклоне потолочных плит звуковая волна, направленная вертикально к потолку, отражалась бы от плитки под углом 90° и уходила бы в сторону Царской камеры (см рис 39).

_{Рис. 39. Потолок из плиток в Большой галерее}

В связи с этим приобрел значение другой доклад, не произведший в свое время должного впечатления. В нем сообщалось, что, когда рабочим Эль Мамуна пришлось прорубить из Большой галереи ложную дверь, на место изъятого камня сверху опустился другой. Это довольно краткое сообщение, и оно требует дальнейшего изучения, если, разумеется, это возможно, так как рабочие Эль Мамуна вырубили столько известняка, что данный случай остался практически незамеченным. Но что, если данный камень опустился потому, что выложенный плиткой пол в этой галерее такой же, как и потолок? Большая часть камней, вырубленных в поднимающемся коридоре людьми Эль Мамуна, была сброшена в спускающийся вниз коридор. Впоследствии исследователи, например, Кавилья, Дейвисон и Питри очистили в конце концов этот проход от мусора, и большая его часть попала на свое традиционное место — свалку мусора с северной и восточной стороны от пирамиды Хеопса. Питри сообщил о находке внутри пирамиды камня в форме призмы с полукруглым пазом по всей длине. В спускающемся вниз коридоре он обнаружил гранитный блок толщиной 20,6 дюйма и просверленным отверстием на одном конце. Откуда он сюда попал и для чего его использовали — это осталось тайной для Питри, который писал: «Из какой части он взялся — загадка; здесь нет ничего подобного, да и мест таких нет»[91]. Впрочем, внимание исследователей привлекли боже важные сведения и потому нет ничего удивительного в том, что этим мелочам придали мало значения.

Было высказано предположение, что прерывистый потолок в Большой галерее служит для предотвращения накопления сил, давящих на угол галереи и того, что расположено ниже. В то же время в других, идущих под углом коридорах внутри пирамиды Хеопса, спускающихся вниз и поднимающихся вверх коридорах, потолки плоские, поэтому я вынужден заключить, что данная особенность на самом деле служила некой акустической задаче

Хотя некоторые путеводные нити для нас утеряны, инженер-акустик, изучив лишь размеры и углы в Большой галерее, может подтвердить, что здесь звук действительно отражается так, как я сказал. Быть может, настоянная книга подвигнет какого-нибудь инженера на создание компьютерной модели Большой галереи и проведение анализа движения звука внутри данной полости. Хотя я и пытался изыскать возможность для проведения исследования, мне не удалось найти того, кто, имея доступ к сверхмощной ЭВМ, горел бы желанием заняться такой работой, а, насколько мне известно, необходимые программы для современного мне компьютера еще не созданы.