Эпоха Барокко

ЛИТЕРАТУРА

Примечание: К мягким селективным покрытиям стекол относят покрытия с коэффициентом излучения менее 0,15, к твердым -более 0,25

3. ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ПАСПОРТ ЗДАНИЯ

Общая информация.

форма 1

Дата заполнения

Адрес здания (город, район, область)

Разработчик проекта

Адрес и телефон разработчика

Шифр проекта

Расчётные условия

форма 2

№ п.п.

Наименование расчётных параметров

Условное обозначение

Единица измерения

Величина

1.

Расчётная температура внутреннего воздуха

tint

°С

2.

Расчётная температура наружного воздуха

text

°С

3.

Расчётная температура тёплого чердака

°С

4.

Расчётная температура тёплого подвала

°С

5.

Продолжительность отопительного периода

Zht

сут.

6.

Средняя температура наружного воздуха за отопительный период

°С

7.

Градусо-сутки отопительного периода

Dd

°С • сут.

Функциональное назначение, тип и конструктивное решение здания.

форма 3

8.

Назначение

9.

Размещение в застройке

10.

Тип, этажность

11.

Конструктивное решение

Объёмно-планировочные параметры здания.
форма 4
№ п.п.	Показатель	Обознач. показателя	Размер-ность	Норма-тивное значение показателя	Расчётное (проектное) значение показателя	Факти-ческое значение показателя
	Общая площадь наружних ограждающих конструкций здания В том числе:		м²	—
стен	Aw	м²	—
	окон, витражей, фонарей	AF	м²	—
	наружных входных и балконных дверей	Aed	м²	—
	покрытия (в т.ч. тёплого чердака)	Ac	м²	—
	перекрытия 1-го этажа (над тёплымподвалом), техподпо-лья или неотапливаемого подвала	Af	м²	—
	Если подвал отапливается, то определяется площадь пола подвала по грунту по 4-м зонам
	Отапливаемая площадь здания	Ah	м²	—
	Площадь жилых помещений и кухонь, или полезная площадь общественных зданий	Ai	м²	—
	Отапливаемый объём	Vn	м³	—
	Коэффициент остеклённости фасада здания	р	—
	Показатель компактности здания		м¯¹

Теплоэнергетические показатели А) Теплотехнические показатели

Приведенное сопротивление теплопередаче наружных ограждений:

м² • °С/Вт

v

стен

Rw

м² • °С/Вт

v

окон, витражей, фонарей

RF

м² • °С/Вт

v

v

наружных входных и балконных дверей

Red

м² • °С/Вт

v

v

покрытий (в т.ч. тёплого чердака) и перекр.хол.чердака

Rc

м² • °С/Вт

v

v

перекрытия 1-го этажа

Rf

м² • °С/Вт

v

v

Приведенный трансмиссионный коэффициент теплопередачи здания

Вт/(м² • °С)

—

v

Кратность воздухообмена

n a

ч¯¹

v

v

Приведенный (условный) инфильтрационный коэффициент теплопередачи здания

Вт/(м² • °С)

—

v

Общий коэффициент теплопередачи здания

Кm

Вт/(м² • °С)

—

v

Б) Энергетические показатели

Общие теплопотери через ограждающую оболочку здания за отопительный период

Qn

МДж

—

v

Удельные бытовые тепловыделения в здании

qint

Вт/м²

не менее 10 для жилых зданий

v

Бытовые теплопоступления в здание за отопительный период

Qint

МДж

—

v

Теплопоступления в здание от солнечной радиации за отопительный период

Qs

МДж

—

v

Потребность в тепловой энергии на отопление здания за отопительный период

Q

МДж

—

v

Коэффициенты

№ п/п

Показатель

Обозна-

Нормативное

Фактическое

чение

значение

показателя

значение показателя

Расчётный коэффициент энергетической эффективности системы централизованного теплоснабжения здания от источника теплоты

h 0des

v

Расчётный коэффициент энергетической эффективности системы децентрализованного теплоснабжения здания от источника теплоты

h dec

v

Коэффициент перехода к требуемому удельному расходу для децентрализованной системы теплоснабжения

h

v

1. СНиП 23-02-2003. Тепловая защита зданий / Госстрой России, ФГУП ЦПП: М.-2004.

2. ТСН 23-349-2003. Энергетическая эффективность жилых и общественных зданий. Нормативы по энергопотреблению и теплозащите / Главное управление архитектуры и градостроительства Самарской области: Самара, 2004.

3. СП 23-101-2000. Проектирование тепловой защиты зданий / Госстрой России, ГУП ЦПП: М.-2001.

Музыка в период 1600 - 1750 гг.

Слово "барокко" пришло из португальского языка и означает "жемчужина неправильной формы", с итальянского языка это слово переводится как странный, причудливый. Какими бы ни были корни этого слова, именно эпоха барокко считается началом распространения западноевропейской цивилизации.

Эпоха Барокко отвергает естественность, считая её невежеством и дикостью. В то время женщина должна была быть нестественно бледной, с вычурной прической, в тугом корсете и с огромной юбкой, а мужчина - в парике, без усов и бороды, напудрен и надушен.

В эпоху Барокко произошел взрыв новых стилей и технологий в музыке. Дальнейшее ослабление политического контроля католической церкви в Европе, которое началось в эпоху Возрождения, позволило процветать светской музыке.

Вокальная музыка, которая преобладала в эпоху Ренессанса, постепенно вытеснялась инструментальной музыкой. Понимание, что музыкальные инструменты должны объединяться неким стандартным образом, привело к возникновению первых оркестров.

Один из самых важных типов инструментальной музыки, который появился в эпоху Барокко был концерт. Изначально концерт появился в церковной музыке в конце эпохи Возрождения и, вероятно, это слово имело значение "контрастировать" или "бороться", но в эпоху Барокко он утвердил свои позиции и стал самым важным типом инструментальной музыки.

Двумя из самых великих композиторов концертов того времени были Корелли и Вивальди, их творчесво пришлось на конец эпохи Барокко и они установили и упрочили концерт как способ продемонстрировать всё мастерство солиста.

В начале эпохи Барокко, приблизительно в 1600 году, в Италии композиторами Кавальери и Монтеверди были написаны первые оперы, сразу получившие признание и вошедшие в моду. Основой для первых опер были сюжеты древнегреческой и римской мифологии.

Будучи драматической художественной формой, опера поощряла композиторов воплощать новые способы иллюстрировать эмоции и чувства в музыке, фактически, воздействие на эмоции слушателя стало главной целью в произведениях этого периода.

Опера распространилась во Франции и Англии благодаря великим работам композиторов Рамо, Генделя и Перселла.
В Англии была также развита оратория, которая отличается от оперы отсутствием сценического действия, оратории часто основаны на религиозных текстах и историях. "Мессия" Генделя - показательный пример оратории.

В Германии опера не завоевала такой популярности, как в других странах, немецкие композиторы продолжали писать музыку для церкви.

Иоганн Себастьян Бах, величайший гений в истории музыки, жил и творил в эпоху Барокко. Его подход к музыке открыл безграничные возможности создания произведений.

Основным инструментом той эпохи был клавесин - предшественник фортепиано.

Многие важные формы классической музыки берут свои истоки в эпохе Барокко - концерт, соната, опера.

Барокко была эпохой, когда идеи о том, какой должна быть музыка, обрели свою форму, эти музыкальные формы не потеряли актуальности и на сегодняшний день.

Великие работы эпохи Барокко:

Гендель "Музыка на воде"
Бах "Бранденбургские концерты и Кантаты"
Вивальди "Четыре Сезона"
Пёрселл "Дидона и Эней"
Монтеверди "Орфей"

Жанры барокко:

Композиторы эпохи барокко работали в различных музыкальных жанрах. Опера, появившаяся в период позднего ренессанса, стала одной из главных барочных музыкальных форм. Можно вспомнить произведения таких мастеров жанра, как Алессандро Скарлатти (1660—1725), Генделя, Клаудио Монтеверди и других. Жанр оратории достиг пика своего развития в работах И. С. Баха и Генделя; оперы и оратории часто использовали схожие музыкальные формы. Например, имевшую широкое распространение арию da capo.

Такие формы духовной музыки, как месса и мотет, стали менее популярны, но форме кантаты уделили внимание множество протестантских композиторов, в том числе Иоганн Бах. Развились такие виртуозные формы сочинения, как токкаты и фуги.

Инструментальные сонаты и сюиты были написаны как для отдельных инструментов, так и для камерных оркестров. Появился жанр концерта в обеих своих формах: для одного инструмента с оркестром и как кончерто гроссо, в котором небольшая группа солирующих инструментов контрастирует с полным ансамблем. Пышности и великолепия многим королевским дворам добавили и произведения в форме французской увертюры, с их контрастными быстрыми и медленными частями.

Произведения для клавишных довольно часто писались композиторами для собственного развлечения или в качестве обучающего материала. Такими работами являются зрелые сочинения И. С. Баха, общепризнанные интеллектуальными шедеврами эры барокко: «Хорошо темперированный клавир», «Вариации Гольдберга» и «Искусство фуги».