Форма й силует

Костюм створюється на конкретний рухливий об'єкт (фігуру людини) із заданими розмірами, тому форма костюма створює це перше зорове враження від одягу. Уже з першого погляду можна визначити, яка це одяг - широк, вузька, довга або коротка, підходить вона чи людині ні. Форма костюма залежить від:

1. чіткості силуету;

2. точності пропорційних відносин частин костюма;

3. ясності ритмічного ладу деталей;

4. відповідності колірного ладу костюма його призначенню.

Форму костюма характеризує його силует.

Силует – французьке слово, що позначає зовнішній обрис будь-якого предмета, його «Тінь».

Не випадково протягом століть прихід нової моди характеризувався зміною силуетів.

Силует костюма залежить від характеру ліній плеча й становий частини виробу, голівки рукава, висоти рівня лінії талії й загальної довжини костюма. Вся своєрідність і неповторність силуетів можна «вписати» в одну із простих геометричних фігур, близьких по висоті й ширині до пропорцій людської фігури: - прямокутник, трапецію, трикутник, овал. Співвідносячись силует з якою-небудь геометричною фігурою, мають на увазі не буквальна подоба, а тільки саме загальне враження, створюване костюмом.

Прямий силует – найбільш універсальний його можна рекомендувати для всіх віків і фігур так само, як і трапеція. Значне розширення одягу до низу або, навпаки, у плечах створює враження трикутника. Такий костюм краще смотрится на високих фігурах. Прямий силует з округлим плечем і злегка зауженный донизу нагадує букву - ПРО, такий же зауженный, але із плечем більше чітким - букву - У. Приталенный силует можна вподібнити двом зустрічним трапеціям або трикутникам, він має інтерес у тому випадку, якщо є контраст між тонкою талією й легенями вільними формами верху й низу виробу. Цей силует може нагадувати букву - Х. Він може мати вузький або вільний ліф, розширену або зауженную спідницю.

Напівприлягаючий силует - злегка підкреслює форму фігури. Ступінь приталивания, а також довжина костюма залежать від індивідуальних особливостей фігури. Цей силует є силует помірної моди.

Розширений силует – (трапеція) – це силует, у якому форма розширюється від лінії плеча або пройми. Розширення може бути невеликим або значним.

Крім строгих визначень, силуетні рішення часто одержують образні назви: штани - «банани», «сигарети», спідниця - «тюльпан» і т.д. Силует костюма обмежений силуетними лініями. Усередині силуету розташовуються інші лінії різного призначення - (конструктивні) з їхньою допомогою створюються об'ємна форма моделі й правильна посадка костюма на фігурі. До таких ліній відносять сполучні шви, рельєфи, підрізи, вытачки й т.д. Якщо ці лінії оформлені декоративно (рядок, вишивка, шнур, кант), те їх називають конструктивно-декоративними. Існують і чисто декоративні лінії, які служать для прикраси, особливого виділення найбільш важливих для зорового сприйняття частин костюма (кокетки, кишені, складки, драпірування, оборки й т.д.). Лінії в костюмі повинні розташовуватися не хаотично, а узгоджено один з одним і з індивідуальними особливостями фігури людини. Побудова таких «скоординованих» ліній - це ціла наука. Внутрішні лінії мають властивість змінювати зорове сприйняття фігури в костюмі. У моді спостерігається періодичне захоплення тією або іншою лінією, перевага її в композиції.

Вертикальна лінія – виражає строгість, лаконічність. Нею визначають масштаби одягу, пропорційне членування відрізків. Вертикаль сприяє зоровому подовженню фігури (бічні шви, рельєфні шви, вытачки, середній шов спинки й т.д.).

Горизонтальна лінія - визначає стійкість, статичність. Вона сприяє зоровому зменшенню фігури по вертикалі, тобто зрительно розширює силует (оборки, лінії кокеток, лінія відрізу ліфа й спідниці, горизонтальні підрізи й т.д.).

Діагональна лінія - виражає рух. Динаміку. Вона характерна для побудови ассиметрических фасонів одягу.

Плавна крива – відрізняється м'якістю, плинністю й характерна для драпірувань, ліній круглих кокеток, басок і т.д.

Головними складеними лініями силуету є лінія талії, плеча й низу.

Лінія талії - основна й самій істотна в композиції, вона формує силует. Підкреслення цієї лінії в конструкції виявляє пропорційну будову фігури.

Лінія пройми умовно приймається за лінію грудей і також є однієї з головних ліній силуету й форми. По цій лінії формується обсяг як усього в цілому, так і окремих частин конструкції. Обсяг виробу визначається збільшенням на вільне облягання, що може бути щільним, середнім, вільним і дуже вільним.

Більшу роль у композиції одягу, у створенні силуету грає довжина виробу, положення лінії низу. Нерідко нові тенденції в моді пов'язані зі зміною довжини одягу, тому що залежно від того, наскільки відкриті ноги, весь силует здобуває той або інший вид. Співвідношення відкритим і схованим одягом частин тіла - важливий фактор у досягненні гармонійних пропорцій.

Лінія плеча – одна з визначальних рис моди. У певні періоди має природне нахилене положення або стає штучно прямою.

Залежно від того, який ідеал краси в те або інший час, лінії й пропорції в одязі допомагають зрительно змінити людську фігуру. Не можна також забувати про значення зачіски й висоти каблука взуття в загальному композиційному рішенні костюма.

Колір у костюмі.

Цвіт - основний компонент композиції, він є важливою властивістю костюма і його образною характеристикою. Перше враження від костюма виникає завдяки цвіту - це, мабуть, найбільш сильний фактор сприйняття. Цвіт дає емоційний поштовх, у костюмі він може сприяти створенню настрою, тому що зв'язується з такими поняттями, як радість, сум, шляхетність, строгість, молодість і т.д. Сприйняття ваги й розміру також найчастіше переплітається з відчуттям цвіту, тому колірному рішенню варто приділяти особливу увагу.

Теплі й світлі тони мають властивість збільшувати, а холодн і темні - зменшувати. Гармонійно сполучаються в одязі білий і чорний кольори й, як правило, сполучаються з будь-якими іншими квітами. Для правильного підбора цвіту одягу необхідно знати основні закони про цвіт. Якщо розглядати так званий «природне колірне коло». Ґете, що першим зробив спробу систематизувати цвіту, то можна скласти уявлення про гармонічне сполучення й рівновагу квітів.

Для творця костюма важливо вміти правильно сполучати цвіту тканин і доповнень в одній композиції.

Гармонія – це погодженість, стрункість у сполученні квітів.

Матеріали для одягу.

Зовнішня розмаїтість моделей багато в чому залежить від властивостей швейних матеріалів і їхньої структури, цвіту, малюнка.

Зовнішній вигляд тканини визначається, насамперед, сировиною, з якого вона виготовлена.

Незважаючи на величезне різноманіття тканин, їх можна розділити на сім груп, кожна з яких містить у собі тканини, близькі по зовнішньому вигляді:

1. тканини з неяскраво вираженою структурою, що мають гладку однорідну поверхню. Найбільше доцільно застосовувати їх для моделей, що містять велику кількість декоративно-конструктивних елементів;

2. блискучі тканини із гладкою поверхнею. Застосовуються при виготовленні платтів для врочистих випадків.

3. тканини з яскраво вираженою структурою. У виробах із цих тканин застосування декоративних швів, рядків недоцільно.

4. тканини буклированные, пухкі. Вони гарні для збірчастих, драпірованих м'яких форм.

5. ажурні тканини. Застосовуються в платтях для врочистих випадків. Форми, що рекомендують - прямі, членування силуету небажані.

6. ворсові структури. Зрительно збільшують масу одягу, гарні для драпірованих форм.

7. тканини з гофрованою, жатою поверхнею. Доцільні в прямих нескладних формах, кількість швів і рядків мінімально.

По складу волокна тканини діляться на натуральні й хімічні. Широке поширення одержали змішані тканини, які виготовляють із суміші натуральних і штучних волокон.

Кожна тканина має свої особливості, тому при пошитті одягу необхідно враховувати її основні якості.

До фізико-механічних властивостей тканини ставляться: розтяжність, усадка, пружність, розсунення ниток у швах, стійкість до впливу високих температур. Знання цих властивостей важливо, тому що в процесі роботи будь-яка тканина піддається найрізноманітнішим механічним впливам: розтяганню, усадці, вигину, тертю.

Тканина являє собою взаємне переплетення ниток основи й качка. Нитка основи або часткова розташовується уздовж крайки тканини. Нитка утоку (поперечна) розташована між крайками.

По нитці основи тканина розтягується мало, по нитці утоку - значніше й особливо сильно - у косому напрямку.

У процесі ВТО окремі деталі змінюють форму. Усадка- властивість тканини змінювати довжину й ширину після зволоження водою й ВТО.

Усадка буває корисна й негативна.

Негативна усадка – це зайве скорочення тканини під дією води при ВТО, тому необхідно піддавати тканину додатковій обробці (декатируванню).

Осыпаемость тканини на зрізах характерна для грубої й х/б тканини, штучного шовку. При моделюванні виробів з таких тканин варто уникати застосування підрізів, складних рельєфів, ускладнених елементів. При розкрої необхідно збільшити ширину припусків на обметку.

Пружність (сминаемость) тканини. Ця властивість вимагає особливої уваги при виборі моделі: - сильно, що мнуться тканини, не рекомендується використати в занадто вузьких, що облягають фігуру формах, у драпіруваннях, складках, плісе.

Розсунення ниток у швах - властивість характерне для тканин з натурального шовку й штучного волокна, для деяких вовняних тканин. При моделюванні варто уникати вузьких форм і збільшувати припуски на обметку. Рядок повинна бути частої.

Стійкість тканин до дії високих температур. Багато тканин зі штучних волокон не витримують гарячого прасування, вони спікаються, змінюють цвіт, значно скорочуються по довжині або ширині, зменшується їхня міцність, виникають неліквідні ласы, тому не рекомендується сильний тиск на поверхню тканини.

Залежно від калористического оформлення розрізняють наступні види тканин:

· суворі тканини – не піддаються процесу відбілювання й мають природний цвіт волокон (лляні, х/б).

· вибілені – мають різний ступінь білизни.

· гладкоокрашенные – мають однородно пофарбовану поверхню, можуть бути різний колірної тональності.

· пестротканые – виробляються із пряжі різного цвіту або різних по цвіті основи й утоку.

· жаккардовые – створюються ткацькими візерунками всіляких розцвічень із використанням ниток різних квітів.

· меланжеві – виробляються із пряжі, отриманої з волокон різного цвіту (меланж – із французького означає – «суміш»).

· мулинированные – виробляються із крученої пряжі двох або декількох квітів, різної по волокнистому складі (вовна з бавовною, віскозою, шовком і т.д.).

· набивні тканини – це тканини з малюнком, нанесеним за допомогою друкованих машин або сітчастих шаблонів. Такі тканини мають найрізноманітніші малюнки: від класичних (горох, клітина, смужка) до складних крупнофигурных композицій з геометричними й квітковими візерунками.

Крім ткацьких і набивних малюнків, оформлення тканини виробляються за допомогою різних видів додаткових обробок: ефекту жатости й гофре, блискучої обробки – лаку, з використанням металевих ниток (люрексу, алюнита й ін.).

Нові популярні види тканин.

1. «мокрий» шовк різних видів (китайський, японський, дюпон, шовковий фай) зовнішній вид, що має гарний.

2. м'які розтяжні матеріали на основі лайкры, що забезпечує м'яке драпірування, еластичність, прекрасне відновлення форми.

3. джинсові тканини - квінтесенція американських тканин, випускаються з різною обробкою поверхні й різної щільності, використається для повсякденної, спортивної й навіть вечірніх платтів.

4. мереживне полотно зі складним візерунком має як основу сітку, на якій повторюється візерунок і виступаючі петельки (пико) уздовж фестонів. Вимагає особливого підходу при розкрої й пошитті виробів.

5. натуральна й штучна шкіра дозволяє створити неповторні ансамблі в экстовагантном стилі, але вимагає особливих прийомів при розкрої й пошитті.

6. двосторонні тканини - вимагають особливих методів при роботі з ними.

7. нова тканина зі шматочків – «печворк» іде своїми коріннями в давню давнину й з успіхом застосовується в сучасній моді, але спосіб підбора шматочків по цвіті й малюнку вимагає особливого підходу.

Всі перераховані тканини мають потребу в нових технологіях конструювання й пошиття.