double arrow

Авангард в русской живописи середины 1910-х гг


Особенности художественного процесса и художественного авангарда в 1910-е годы. Связь русского авангарда с европейскими художественными течениями.

Движение К.С. Малевича к беспредметности в искусстве. Увлечение импрессионизмом. «Цветочница». «Девушка без службы». «Бульвар». «На бульваре». Влияние фовизма. «Автопортрет» (1908). Обращение к примитивизму. «Полотеры». «Провинция». Кубизм в произведениях «Крестьянка с ведрами и ребенком», «Точильщик», «Жница», «Уборка ржи», «Лесоруб». «Жизнь в большой гостинице». Алогизм форм в работах «Корова и скрипка», «Англичанин в Москве». Создание супрематизма. «Черный квадрат». «Красный квадрат». «Супрематизм (с синим треугольником и черным прямоугольником)» (1915). «Супрематизм» (1916).

Сподвижники и последователи Малевича. И.В. Клюн. «Граммофон». «Озонатор». «Супрематизм» (1915). И.А. Пуни. «Супрематический рельеф». «Супрематическая композиция». «Мытье окон».

В.Е. Татлин - один из вожаков русского авангарда. Учеба в Пензенском художественном училище. Влияние импрессионизма: «Гвоздика», «Букет». Противостояние методов Татлина и Малевича. На пути к конструктивизму. «Продавец рыб». «Матрос. Автопортрет». «Натурщицы» 1912-1913 гг. Контррельефы (после 1914 г.).




«Амазонки» русского авангарда. Л.С. Попова. Отголоски фовизма в ранних работах: «Портрет девочки на фоне печки». Обращение к кубизму: «Итальянский натюрморт», «Композиция с фигурами (Две фигуры)», «Дама с гитарой», «Портрет философа», «Скрипка». Живописные архитектоники 1916-1917 гг. О.В. Розанова. «В кафе». «Валет червей». «Натюрморт». «Супрематизм» (1916). «Беспредметная композиция (Полет аэроплана)» и другие беспредметные композиции 1916 года. Н.А. Удальцова. «Синий кувшин». «Гитара.(Фуга)». «Ресторан». Натюрморты 1914-1915 гг. А.А. Экстер. «Город ночью». «Флоренция». «Натюрморт с яйцами». Оформление спектакля «Фамира-кифаред».

Проявления экспрессионизма в русском авангарде. В.В. Кандинский. Его принадлежность к русской и немецкой художественной культуре. Обучение в школе Ашбе (г. Мюнхен). Участие в художественном объединении «Синий всадник» (Германия). Разработка самостоятельной теории живописи в книге «О духовном в искусстве». Эволюция творчества от предметности к беспредметности. «Дамы в кринолинах». «Озеро». «Мурнау». «Импровизация» (1910). «Композиция VII». «Москва. Красная площадь». «Сумеречное». «Синий гребень».

Соединение бытового жанра с фантастикой, абсурдом и гротеском в творчестве М.З. Шагала. Витебские корни его сюжетов и мировосприятия. Влияние на творчество Шагала парижской школы и русских художников. «Женщина с корзинкой». «Мясник». «Ночная сцена». «Дождь». «Я и деревня». «Палатка». «Танцовщица». «Путешественник». «Парикмахерская» «Отец». «Зеркало». «Над Витебском». «День рождения». «В ногу. У дома». «Над городом». «Прогулка». «Окно на даче. Заолшье».

Своеобразие живописи П.Н. Филонова. Его аналитический метод и пророческая нацеленность. Выработка теоретической программы и расцвет творчества в ранний период 1912-1915 гг. «Восток и Запад». «Пир королей». «Крестьянская семья (Святое семейство). «Коровницы». «Победитель города».







Сейчас читают про: